老規(guī)矩，咱們開(kāi)門見(jiàn)山！

欲成大師，你就一定不能用單反這種傻大粗笨的東西。旁軸，一定要旁軸！徠卡，一定要徠卡！雖然心里清楚，小日本的影像電子技術(shù)已經(jīng)超過(guò)了德國(guó)，但是一定要說(shuō)徠卡更好。千萬(wàn)千萬(wàn)不要提德味，好在哪不要說(shuō)，就要說(shuō)好就對(duì)了。如果是經(jīng)典徠卡M膠片機(jī)更有范兒。沒(méi)錢買你不會(huì)找個(gè)土豪朋友借么？

掛機(jī)鏡頭要么是Summilux 35mm f1.4 ASPH，要么就是Summilux 50F1.4 ASPH。要么就是人文大師范兒，要么就是追隨著亨利的腳步。

亨利·卡蒂埃·布列松

用徠卡記得一定要低調(diào)，總是不經(jīng)意地出現(xiàn)在某個(gè)街角，不經(jīng)意地顯露出這是徠卡。要做到以后別人提起你的時(shí)候，總說(shuō)：“他會(huì)出現(xiàn)在某個(gè)街角，胸前掛著他那小巧的不起眼的徠卡?！?/p>

用旁軸記得千萬(wàn)不要像用單反一樣“喀嚓喀嚓”拍，可以坐在某個(gè)街角連鎖咖啡店的陽(yáng)傘下，用皮老虎輕輕吹掉鏡頭上的灰塵，或者用一塊麂皮輕輕擦拭機(jī)身。過(guò)很久才緩緩拿起相機(jī)，要么拍攝對(duì)面牽著狗同樣坐在陽(yáng)傘下的情侶，要么拍走在給爸爸買兩瓶牛二回家路上的少年，或者拍攝跳過(guò)雨后地面積水的大叔。（不知道這仨場(chǎng)景的去看布列松作品補(bǔ)補(bǔ)。）相機(jī)里有沒(méi)有存儲(chǔ)卡，有沒(méi)有膠卷，都沒(méi)關(guān)系。

用這樣的相機(jī)記得不能再用太大的攝影包，以單肩背包為佳，攝影包上印著大大的“Canon”或者“Nikon”的可以直接滾粗了。攝影包要帆布包，包的下面四角要包裹真皮。如果買品牌的話白金漢是相得益彰的。如果對(duì)于攝影包完全沒(méi)有把握，不用攝影包也是上佳的選擇。千萬(wàn)別用ONA，一股剛?cè)胄醒b逼小孩兒范兒就冒出來(lái)了。

拿著這樣的裝備活動(dòng)范圍比較廣，但是千萬(wàn)不要去非主流聚集地。要選擇上流社會(huì)經(jīng)常出入的場(chǎng)所，文藝的酒吧咖啡廳都可以。要將相機(jī)放在桌子上，旁邊放一把法拉利的鑰匙，如果沒(méi)有法拉利用你的二手車鑰匙改裝一下也行，再?zèng)]有不會(huì)淘寶么。如果來(lái)了美女搭訕談的話題一定要文藝。多說(shuō)說(shuō)你在左岸的故事，談話間可以?shī)A雜一些法語(yǔ)或者意大利語(yǔ)，但是千萬(wàn)不能說(shuō)出美式英語(yǔ)，倫敦腔英語(yǔ)也屬過(guò)時(shí)。如果對(duì)方覺(jué)得你無(wú)趣走人，也不必惋惜，因?yàn)檫@樣的美女多是花瓶，不符合你的品味。這樣的裝備出來(lái)搭的就是文藝女神。

酒一定要喝一點(diǎn)，但是不可多。當(dāng)搭上文藝女青年的時(shí)候，就可以準(zhǔn)備下一步了，收起相機(jī)和鑰匙準(zhǔn)備出門。出門之后打車就行，別招手叫車，也不要用嘀嘀，現(xiàn)在用Uber的才是懂得體驗(yàn)的人。用怪蜀黎叫車可以直接去死了。別擔(dān)心女神問(wèn)你為什么不開(kāi)法拉利會(huì)穿幫，你可以義正辭嚴(yán)地說(shuō)：“我喝酒從不開(kāi)車?！?/p>

你都這么大師了，女神要想看你拍照怎么辦？放心，不會(huì)有問(wèn)題的。你只需要拿出徠卡，對(duì)著場(chǎng)景比劃比劃，然后說(shuō)：“光不行，光線不行的時(shí)候我不拍照?！弊銐蛄耍?yán)謹(jǐn)專業(yè)的大師范兒出來(lái)了。之后你可以拿出手機(jī)給旁邊的文藝女神拍拍私房，拍照的時(shí)候切記切記，別把臉拍全。

之后發(fā)朋友圈，然后自己刷新一下，看看自己的朋友圈又多了幾個(gè)小紅點(diǎn)兒，哈哈！是不是一件很開(kāi)心的事兒？

…………我是分割線…………

好啦！通篇戲謔！為的是這最后一錘子！

文章前面不是說(shuō)讓你補(bǔ)補(bǔ)嗎？

看這兒就對(duì)了！

真的，高端裝腔裝的不僅僅是面子，關(guān)鍵是得有里子。

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[法] 阿格尼絲·賽壬（Agnès Sire） | 序

[法] 讓-呂克·南希（Jean-Luc Nancy） | 導(dǎo)言

北京美術(shù)攝影出版社 | 2013年5月

亨利·卡蒂埃-布列松被公認(rèn)為20世紀(jì)最有影響力的攝影師之一，他的人像攝影作品影響了無(wú)數(shù)后繼的攝影人?？ǖ侔?布列松用生命中超過(guò)50年的時(shí)間記錄并拍攝下了那個(gè)年代眾多極富聲望的社會(huì)名流，但也有許多平凡的小人物，因?yàn)槟硞€(gè)明顯不同于常人的特質(zhì)而成為他的“獵物”。

本書首次出版發(fā)行重現(xiàn)了在巴黎舉辦的亨利·卡蒂埃-布列松基金會(huì)的展覽。97幅人像作品貫穿了卡蒂埃-布列松攝影生涯中的70年，書中不僅收錄了卡蒂埃-布列松一生的經(jīng)典之作，同時(shí)還有大量從未公開(kāi)出版過(guò)的珍貴名人影像：埃茲拉·龐德、安德烈·布勒東、馬丁·路德·金、馬塞爾·杜尚、塞繆爾·貝克特、杜魯門·卡波特、蘇珊·桑塔格、卡爾·榮格、威廉·福克納、瑪麗蓮·夢(mèng)露以及亨利·馬蒂斯等。

書中的97幅照片每一幅都充分體現(xiàn)了卡蒂埃-布列松在拍攝瞬間試圖表達(dá)的想法： “我在尋找一種內(nèi)心的寂靜，我試圖去展示人物的個(gè)性而非外在?！?他的影像再次浮現(xiàn)于此——樸實(shí)而平靜自然——也正因如此，亨利·卡蒂埃-布列松“決定性瞬間”的美學(xué)觀念再次在書中得到印證。

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走進(jìn)布列松的人像攝影作品