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展覽時(shí)間：2016年1月8日—28日 展覽地點(diǎn)：西泠印社中國(guó)印學(xué)博物館 （杭州市孤山後山路10號(hào)） 戎壹軒藏印集三種同期發(fā)售 《戎壹軒藏秦印選》100鈕原鈐本(計(jì)30部) 2015年12月由西泠印社美術(shù)館發(fā)行 《戎壹軒藏秦印珍品展圖目》 2015年12月由西泠印社印中國(guó)印學(xué)博物館發(fā)行 《戎壹軒秦印彙》500鈕原鈐本(計(jì)35部) 2016年1月由文雅堂發(fā)行 序（二）
孫慰祖 孫慰祖，別署可齋，上海博物館研究員、中國(guó)藝術(shù)研究院·中國(guó)篆刻藝術(shù)院研究員、西泠印社副秘書(shū)長(zhǎng)、上海市書(shū)法家協(xié)會(huì)副主席兼學(xué)術(shù)委員會(huì)主任、篆刻委員會(huì)副主任、上海市書(shū)法研究中心研究員。 印宗秦漢雖然是明代復(fù)古風(fēng)尚影響下印章審美的一個(gè)明確理念，但就斷代研究的層面而言，所謂“秦漢”在當(dāng)時(shí)仍是模糊、寬泛的概念，邊界並不明晰。從宋王順伯《漢晉印章圖譜》直到晚明諸家的集古印譜，照拂的對(duì)象主要還是漢晉南北朝官私印。顧氏《集古印譜》將“疢疾除、永康休、萬(wàn)壽寧”印冠於卷首，一時(shí)鑒家皆以“秦九字璽”稱(chēng)之，反映了其時(shí)印學(xué)家的認(rèn)知狀況。 晚清陳介祺《十鐘山房印舉》以“古鉨”、“周秦”、“漢印”爲(wèi)序分置，所列“周秦”部分即今天鑒別標(biāo)準(zhǔn)下的秦私印?！队∨e》將秦私印分離出來(lái)集中編錄，反映了陳氏超邁前人的學(xué)術(shù)見(jiàn)解，其數(shù)量之巨也是前無(wú)古人的。陳氏的斷代概念雖仍存一定的遊移，但在年代座標(biāo)上已經(jīng)作出了正確的定位。這對(duì)後來(lái)古璽印譜錄的編集產(chǎn)生了重要的影響。
清末民國(guó)時(shí)期，學(xué)界對(duì)秦印的認(rèn)識(shí)有了進(jìn)一推進(jìn)。吳式芬、陳介祺《封泥考略》最早指出封泥“參川尉印”爲(wèi)“秦印”。周明泰、王獻(xiàn)唐繼而提供了更多的考例，並具體指出了秦?。ǚ饽啵┪淖峙c印式的某些特徵。1980年代前後，羅福頤《古璽印概論》、《秦漢南北朝官印徵存》兩書(shū)相繼面世，提出了秦官私印的基本鑒別標(biāo)準(zhǔn)，秦以及與秦鄰界的古璽、西漢官私印的斷代序列真正建立起來(lái)。這是二十世紀(jì)古璽印鑒別研究的重要突破。 基於這樣的學(xué)術(shù)背景，秦印的收集、著錄很快形成新的聚焦。《珍秦齋藏印·秦印篇》和《風(fēng)過(guò)耳堂秦印輯錄》作爲(wèi)秦印專(zhuān)譜的出現(xiàn)，標(biāo)誌著璽印鑒藏研究的細(xì)化。 除了在文字學(xué)研究中的特殊地位以外，人們也開(kāi)始重新對(duì)秦印的藝術(shù)風(fēng)格作出當(dāng)代價(jià)值的觀照。審美習(xí)尚與篆刻創(chuàng)作之間有著互爲(wèi)影響的關(guān)係。明代士大夫文人多尚雅正柔美趣美，篆刻以漢印與宋元爲(wèi)取法之主流。近世璽印資料井噴式湧出，進(jìn)入藝術(shù)家視野的璽印風(fēng)格譜系隨之延展，又深刻地改變了印人創(chuàng)作的走向。尤其在地域流派解散，崇尚個(gè)性多元的文化背景之下，在高度精熟的風(fēng)格類(lèi)型以外尋找成長(zhǎng)中的類(lèi)型和未被雅化的類(lèi)型，作爲(wèi)突破和建構(gòu)的出發(fā)點(diǎn)，成爲(wèi)當(dāng)下一部分創(chuàng)作家的選擇策略。秦印毫無(wú)疑問(wèn)即是這樣的類(lèi)型之一。 在印章藝術(shù)史上，秦印仍然處?kù)丁巴陼r(shí)代”。它使我們“看到一種向著精熟而未至精熟、追求平整而未能平整的過(guò)渡階段印章藝術(shù)的稚拙美?！鼻匚淖蛛m然在走向雅化的演變過(guò)程中，但印工製作過(guò)程中出現(xiàn)的便捷、率意作風(fēng)，使印文體勢(shì)呈現(xiàn)欹側(cè)天然、方圓靈變的情態(tài)；直接鑿刻形成的緊斂戰(zhàn)行、步步頓挫的特質(zhì)便成爲(wèi)秦印綫條的風(fēng)格元素之一。這種類(lèi)於“屋漏痕”式的綫條較之於暢達(dá)疾行的漢鑄印，無(wú)疑給人不同的視覺(jué)感受。藝術(shù)研究將之從“秦漢”大概念中剝離出來(lái)作爲(wèi)一種獨(dú)立的美學(xué)類(lèi)型看待，即是基於這樣的理由。如果說(shuō)漢印屬於矩度謹(jǐn)嚴(yán)的格律詩(shī)，那麼，秦印尤其是秦私印，則可視爲(wèi)富有浪漫色彩的自由體詩(shī)。這一特徵，正好迎合了更爲(wèi)注重抒情寫(xiě)意旨趣的當(dāng)下藝術(shù)時(shí)尚。
文字的演變是一個(gè)漸進(jìn)的過(guò)程。非制度化的私印更具有自由的表現(xiàn)。因而，秦私印文字的界定標(biāo)準(zhǔn)目前尚容有一定的前後延伸。本輯的編者對(duì)個(gè)別風(fēng)格已有所偏離的私印亦予兼錄，以供進(jìn)一步研究，顯然也是一種比較審慎的態(tài)度。本輯所收錄的秦官、私印精品至多，當(dāng)是編者積多年之力所獲。這一宗藏品展示了秦印的多種類(lèi)別與多樣形式，使我們?cè)诹?xí)慣了日益精緻、典雅的的藝術(shù)品味之後，領(lǐng)略童年時(shí)代的質(zhì)樸稚拙和天真爛漫，從中可以充分體味到“天下苦秦久矣，惟秦印不苦”的感受。 孫慰祖 於乙未十月廿八日夜 司馬結(jié) 監(jiān)平 趙士 郝子之□ 駱強(qiáng) 樛誠(chéng) 臣誠(chéng) 傅舒
成柖
趙嘉 趙敢
蘇喜 蘇憙
王懛
孝□□思
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