最近看了不少關(guān)于建窯油滴盞的資料，特別是看了日本所拍攝的一段記錄片，時(shí)長(zhǎng)一個(gè)半小時(shí)，比較詳細(xì)的記載了中日兩國(guó)仿制曜變油滴盞的情況。中國(guó)的是福建南平市星辰陶瓷研究所的孫建新先生。日本的有兩位，一位是愛(ài)知縣瀨戶市的長(zhǎng)江物（物下加個(gè)心字）吉先生，是位年輕人，大約三十多歲。另一位是岐阜縣土歧市的林恭樹(shù)先生，年齡也不大。這三位都是民間專(zhuān)業(yè)的陶瓷器制作者。

孫建新先生及其作品：

日本的長(zhǎng)江物吉先生和他的作品：

日本的林恭樹(shù)先生和他的作品：

    從這些照片中大家可以基本了解目前中日仿制曜變油滴盞的狀況。中國(guó)的孫建新先生最老實(shí)，在錄像中拍攝了他用筆在第一次上釉后，第二次筆點(diǎn)加第二次釉的場(chǎng)面。從他的作品中可以看出這種人工添加的痕跡，非常的不自然。日本人稱(chēng)他的作品為類(lèi)曜變。

日本的兩人中林恭樹(shù)先生先取得某些突破，但是他的具體做法沒(méi)有拍出來(lái)。實(shí)際上他采取的是和孫建新一樣的辦法。為什么這樣說(shuō)呢，因?yàn)樗麄兊淖髌分械年鬃兾恢枚际悄７蚂o江市博物館的那個(gè)國(guó)寶。我這樣說(shuō)的原因是如果是真的天然產(chǎn)生的曜變，即使是一窯同時(shí)所生，也不會(huì)一樣。后來(lái)居上的長(zhǎng)江物吉先生目前的產(chǎn)品比較好。

總體上來(lái)講日本的制作比我國(guó)的要好一些，不過(guò)與真品比還是有著本質(zhì)差異：真品是油滴盞的基礎(chǔ)上發(fā)生曜變，現(xiàn)在的這三個(gè)人的仿制都不是在油滴盞的基礎(chǔ)上發(fā)生的曜變，而是在黑色普通建窯盞的基礎(chǔ)上人為添加的色彩呈現(xiàn)，所以日本兩位先生現(xiàn)在拿出來(lái)的曜變盞，外壁都是全黑的，沒(méi)有油滴，內(nèi)壁也只有人為地添加，也沒(méi)有油滴。這個(gè)問(wèn)題不是他們個(gè)人所愿意的，因?yàn)檫@三個(gè)人有一個(gè)共同點(diǎn)：瞎子摸象。我在錄像上看得很清楚，按理來(lái)說(shuō)中國(guó)的孫建新先生采用的方法最有道理，他收集了不少建窯殘器進(jìn)行觀察研究，試圖找到曜變的基礎(chǔ)，他的思路是對(duì)的，問(wèn)題是他沒(méi)有曜變油滴盞的殘片，所以他也是在瞎子摸象。日本的兩位對(duì)著博物館真品的照片苦苦思索，不斷地摸索，失敗了再來(lái)，應(yīng)該說(shuō)精神可嘉，但一樣是瞎子摸象，因?yàn)榧词顾麄兪侨毡救耍膊豢赡苌鲜秩ッ幻切┱嫫?，更不要說(shuō)精細(xì)的觀察和分析真品。我一開(kāi)始看我收藏的這件曜變油滴盞是憑著感覺(jué)，是看到它的老氣才收下的?，F(xiàn)在在我手里情形就不一樣了，我能夠使用各種手段反復(fù)去研究，研究的結(jié)果是我這件絕對(duì)是真品。我在這件油滴盞上發(fā)現(xiàn)了一個(gè)根本性的秘密，不僅僅是我前面一篇文章中所說(shuō)的窯溫的問(wèn)題。關(guān)于這個(gè)秘密我不公開(kāi)了，但是看到我這篇博文的網(wǎng)友們?nèi)绻懈＝掀降?，?qǐng)轉(zhuǎn)告孫建新先生，我愿意無(wú)償?shù)膶⑦@個(gè)秘密告訴他。我可以在此發(fā)誓，我的發(fā)現(xiàn)決不是一般的常識(shí)或者無(wú)稽之談，我之所以不能公開(kāi)的原因就在于我國(guó)已經(jīng)在曜變油滴盞的研究上落后于日本了。