【碣】

刻石中的一類(lèi)形制?！逗鬂h書(shū)·竇憲傳》注：“方者謂之碑，圓者謂之碣?！比缃翊嬷奈?，鐫刻于鼓形圓石上，內(nèi)容為歌詠秦國(guó)君主游獵之事，故也稱(chēng)“獵碣”。

【摩崖】

把文字直接書(shū)刻在山崖石壁上稱(chēng)“摩崖”。如漢碑中之《石門(mén)頌》，魏碑中鄭道昭之云峰山題詩(shī)、題名等。《宣和書(shū)譜·正書(shū)一》：“遂良(褚遂良)喜作正書(shū)，其摩崖碑在西洛龍門(mén)。”

【法帖】

亦稱(chēng)“帖”。指古代名人的墨跡和摹刻在石(或木)版上的法書(shū)(包括它的拓本)。宋太宗淳化三年(992)命侍書(shū)學(xué)士 王著編次摹刻秘閣所藏法書(shū)為十卷，每卷首刻有“法帖第×”字樣，總稱(chēng)《淳化秘閣法帖》?！胺ㄌ钡拿Q(chēng)，相傳由此始行?！斗ㄌV系》稱(chēng)：“熙陵(宋太宗)留意翰墨，出御府歷代所藏真跡，命王著摹刻禁中，厘為十卷，此歷代法帖之祖。

【書(shū)丹】

碑刻術(shù)語(yǔ)。指用朱砂直接將文字書(shū)寫(xiě)在碑石上?！峨`釋》：“《石經(jīng)》，蔡邕書(shū)丹，使工鐫刻?！蹦纤谓纭独m(xù)書(shū)譜》：“筆得墨則瘦，得朱則肥。故書(shū)丹尤以瘦力奇，而圓熟美潤(rùn)常有余，燥勁老古常不足，朱使然也?！焙蠓悍Q(chēng)書(shū)墓志銘為書(shū)丹。

【鉤填】

書(shū)法術(shù)語(yǔ)。復(fù)制法書(shū)的一種方法。以較透明的紙蒙于法書(shū)上，先以細(xì)筆雙鉤，后用墨廓填，故稱(chēng)。亦稱(chēng)“雙鉤廓填”。南宋姜夔(續(xù)書(shū)譜)謂，“雙鉤之法，須得墨暈不出字外，或廓填其內(nèi)”。

【回腕法】

書(shū)法術(shù)語(yǔ)，執(zhí)筆法中的一種。腕掌彎回，手指相對(duì)胸前，故稱(chēng)。清代何紹基寫(xiě)字即采用此法，執(zhí)筆時(shí)腕肘高懸，能提能按，然不能左右起倒，有違常人的生理機(jī)能，故一般多不采用。

【啄】

書(shū)法術(shù)語(yǔ)。點(diǎn)畫(huà)用筆的一種技法?！坝雷职朔ā狈Q(chēng)短撇為“啄”。啄筆的書(shū)寫(xiě)宜迅疾。唐太宗李世民《筆法訣》謂：“啄須臥筆疾罨?！痹惱[曾《翰林要訣》載：“啄，點(diǎn)首撇尾左出微仰，如鳥(niǎo)喙之啄物?！鼻宕莱家喾Q(chēng)：啄“如鳥(niǎo)之啄物，銳而且速，亦言其畫(huà)行以漸，而削如鳥(niǎo)啄也”。

【磔】

書(shū)法術(shù)語(yǔ)。點(diǎn)畫(huà)用筆的一種技法?！坝雷职朔ā狈Q(chēng)捺筆為“磔”。古代祭祀時(shí)裂牲稱(chēng)為磔，捺法用磔，意思是筆亳盡力鋪散而急發(fā)。又，斜捺叫磔，臥捺稱(chēng)波。唐太宗李世民《筆 法訣》稱(chēng)：“磔須戰(zhàn)筆外發(fā)，得意徐乃出之?！薄百F三折而遺亳?！睂?xiě)時(shí)虛勢(shì)向左逆鋒落筆，著紙折鋒翻筆，有控制地盡力鋪亳下行，等到長(zhǎng)度合適時(shí)捺出。

【戈法】

永字八法以外的又一筆法。相傳：“(唐)太宗工隸(楷書(shū))，以( 虞)世南為師，?；茧y于戈法，一日書(shū)‘戩’字，乃空其落，(虞)世南取筆填之，以示魏徵，徵稱(chēng)：仰觀目圣作，惟戩字戈法頗逼真，上深嘆魏為藻識(shí)?！备戤?huà)較長(zhǎng)，寫(xiě)時(shí)如不從容行筆，必然頭尾重，中間輕薄。漢隸戈法*落筆 顧右，楷從隸出，以免僵直。唐太宗李世民稱(chēng)：“為戈必潤(rùn)，貴遲疑而右顧?！薄?/SPAN>

【搶】

書(shū)法術(shù)語(yǔ)。折鋒筆法的虛和者稱(chēng)為“搶”。清代蔣和稱(chēng)其：“意與折同，折之分?jǐn)?shù)多，搶之分?jǐn)?shù)少;折之分?jǐn)?shù)實(shí)，搶之分?jǐn)?shù)半虛半實(shí)?！睂?duì)于折與搶在運(yùn)用上的差別，元代陳繹曾稱(chēng)：“圓蹲直搶?zhuān)讉?cè)搶?zhuān)鲣h空搶。筆燥則折，筆濕則搶?zhuān)P燥實(shí)搶?zhuān)P濕空搶。”

【計(jì)白當(dāng)黑】

書(shū)法術(shù)語(yǔ)。字的結(jié)構(gòu)和通篇的布局務(wù)需有疏密虛實(shí)，才能破平板、劃一，有起伏、對(duì)比，既矛盾、又和諧，從而獲得良好的藝術(shù)情趣。清代鄧石如稱(chēng)：“字畫(huà)疏處可使走馬，密處不使透風(fēng),常計(jì)白以當(dāng)黑，奇趣乃出?！狈沧鲿?shū)，既要注意黑的部分——字形筆畫(huà)的密(實(shí))處，也要注意到字畫(huà)間及行間之白的疏(虛)處。黑處要精心結(jié)撰，而白處——字里行間的布置也須措置得宜，使疏密有致，兩者相映生輝。