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關(guān)良（1900-1986） 關(guān)良的初期作品“受了塞尚和羅諾阿的影響的確不少，在他的畫面上，可以看出塞尚的嚴(yán)密的構(gòu)成和有韻律的筆觸來，而圓味的表現(xiàn)和柔和的色調(diào)卻又是從羅諾阿研究得來的。
在關(guān)良前前后后的畫家中，比他知名度大的畫家很多，關(guān)良如果沒有戲曲人物這個(gè)拿手好戲，恐怕早就被遺忘了。水墨戲曲人物確立了關(guān)良在中國畫壇的學(xué)術(shù)地位和民間關(guān)注——話說回來，如果關(guān)良以比較入時(shí)的方式畫其他題材，以他的才情，未必不如他畫水墨戲曲人物獲得更大的知名度。
關(guān)良的畫，有素人畫之氣質(zhì)，天然稚拙、不落俗套，在平實(shí)中蘊(yùn)涵意趣。嚴(yán)格的學(xué)院教育并沒有使他就范于某種固定的規(guī)則，沒有甄滅藝術(shù)中難得的鮮活氣。那心性和原真，承繼了梁楷、黃慎等人的寫意精神，又趨于更內(nèi)在和精微的處理，在平面分割中納入生拙筆墨，更具形式意味和個(gè)人色彩。
就作品隨意性而言，關(guān)良作品的某種形態(tài)與馬蒂斯的有相似性。但以一個(gè)中國畫家的眼光，關(guān)良畫中的筆墨比馬蒂斯的色彩更可玩味。戲曲作為他的中性化主題沒有莊嚴(yán)和肅穆的承重，也沒有膚淺和輕飄之感，這些內(nèi)容恰當(dāng)?shù)卮嬖谟谠溨C和輕松的結(jié)構(gòu)之中。
在二十世紀(jì)的水墨畫家中，關(guān)良是極有趣味的一位。題材與筆墨方式都堪稱無雙，這也限制了他,關(guān)良作品不可能進(jìn)入藝術(shù)界的中心位置，在那個(gè)救亡圖存、渴求變革的時(shí)代，他永遠(yuǎn)屬于一不小心就會(huì)在多數(shù)人心中悄然流逝的畫家。不取其貌，單看他的畫，便可認(rèn)定他是一個(gè)平和從容，有些幽默，也很有教養(yǎng)的人（內(nèi)心有優(yōu)越感才會(huì)有幽默，內(nèi)心平和從容的人才能獲得真正的優(yōu)越感和教養(yǎng)）。他不喜狂，也不悲憤，世界的紛亂和龐雜在他那里都被“戲”化了，同時(shí)，一切又是審慎和克制的。在他“不熟練”、看似生拙的造型和筆墨中，依稀透著生命的內(nèi)省。關(guān)良定然是在精神世界留下印跡的畫家，因?yàn)樗麤]有矯飾、虛偽和華麗，一切指向“真”，正是這份“真”，不讓人感到厭倦，也不可能一下子抓住眼球。關(guān)良的畫，需要慢慢品。 “國歷書畫” |
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