沒(méi)錯(cuò)，那就是焦距越大，就可以把遠(yuǎn)處的物體放的越大，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，變焦就像一個(gè)望遠(yuǎn)鏡，可以把遠(yuǎn)處的肉眼看不清的物體瞬間變到眼前。那除此之外呢？變焦還有什么本事？對(duì)攝影還有什么影響呢？對(duì)我們要講的構(gòu)圖又有什么影響呢？現(xiàn)在就給大家說(shuō)說(shuō)這個(gè)。如果認(rèn)真的講解焦距的概念，你會(huì)以為我在上物理課，肯定聽(tīng)不進(jìn)去，螞蟻的觀點(diǎn)是你壓根不用知道焦距的具體含義，因?yàn)橐饬x不大，你只要知道通過(guò)改變焦距能得到什么樣的效果就OK了。看下圖1.1-1.3，在相機(jī)拍攝位置和瑞瑞所站位置不變的情況下，隨著焦距不斷變長(zhǎng)，瑞瑞在畫(huà)面中越來(lái)越大，感覺(jué)離自己越來(lái)越近。而拍攝范圍卻越來(lái)越窄；反之焦距越短，瑞瑞在畫(huà)面中越來(lái)越小，拍攝范圍卻越來(lái)越廣。
如果你想要表現(xiàn)像下圖這樣的草原、荷塘等大場(chǎng)景時(shí)，要求取景范圍盡量廣且遼闊，自然應(yīng)該用短焦距嘍。但是如果你想著重表達(dá)其中的一頭牛，或者只想在畫(huà)面中突出一朵荷花，這時(shí)就要盡量用大變焦。把遠(yuǎn)處的景物拉近并且只表現(xiàn)局部，把其他的干擾因素排除在畫(huà)面之外，把大家的眼光全部吸引到你要表達(dá)的主體上。 二、焦距越長(zhǎng)，壓縮感越強(qiáng) 看下圖，圖2.1是用24mm的焦段拍攝的場(chǎng)景，遠(yuǎn)處建筑和棧橋最前端之間的距離看起來(lái)非常遠(yuǎn)。而當(dāng)我用200mm焦距拍攝時(shí)，建筑和棧橋最前端之間的距離就顯得短了很多，好像緊挨在一起一樣，這就是長(zhǎng)焦鏡頭的“壓縮感”效果。
首先瑞瑞所站的位置不變，同時(shí)保證人物在畫(huà)面中的大小比例一致，圖2.3是用24mm廣角拍的，瑞瑞和建筑的距離非常遠(yuǎn)；圖2.4是使用200mm長(zhǎng)焦拍的，瑞瑞和建筑的距離就顯得非常的近，這就是長(zhǎng)焦的“壓縮感”。那長(zhǎng)焦的壓縮感對(duì)構(gòu)圖有什么影響呢？比如拍類似圖2.5這種層巒疊嶂的大場(chǎng)景，我們就可以用長(zhǎng)焦拍攝。這樣可以盡情發(fā)揮長(zhǎng)焦“壓縮感”的效果，極大程度的壓縮各個(gè)山峰之間的距離，讓近處的山和遠(yuǎn)處的山就好像都在你眼前一樣。如果你想要表達(dá)像圖2.6這樣前面的石頭和后面的日出很遠(yuǎn)很遼闊的效果，那就可以用短焦距來(lái)拍攝。越短的焦距就越容易表現(xiàn)出縱深感的效果，可以將畫(huà)面中前景石頭和遠(yuǎn)景日出之間的距離變得比實(shí)際看起來(lái)更遙遠(yuǎn)。有不懂的,都可以掃碼免費(fèi)提問(wèn)哦~剛剛講了壓縮感，又出了一個(gè)透視，這么難嗎？好吧，其實(shí)只是這個(gè)名字比較高大上而已，實(shí)際一點(diǎn)都不難。大家看下圖，用24mm的焦距拍攝時(shí)，瑞瑞的鼻子和臉頰顯得很大，甚至都有點(diǎn)變形了。如果你感覺(jué)不出來(lái)的話，看看下面用50mm的焦距拍攝的畫(huà)面對(duì)比一下你就看出來(lái)了，24mm拍攝時(shí)這種“近大遠(yuǎn)小”（鼻子離鏡頭最近，顯得大，臉頰離鏡頭較遠(yuǎn)，顯得小）的現(xiàn)象，用攝影術(shù)語(yǔ)來(lái)說(shuō)就叫透視。一般情況下，用50mm-135mm焦段拍攝時(shí)，瑞瑞面部的變形情況幾乎不存在，基本上和我們?nèi)庋劭匆?jiàn)的最為接近；在用200mm焦距拍攝時(shí)，瑞瑞的臉部又開(kāi)始變形了，此時(shí)會(huì)顯得胖胖的，這是前面講過(guò)的長(zhǎng)焦距的壓縮感造成的結(jié)果。所以這也是為什么攝影師常說(shuō)50mm、85mm、135mm這些焦距更適合拍人像的原因。如果以后你還想約拍妹子，那就盡量用50-135mm這個(gè)焦段吧，否則妹子肯定打屎你。 圖 3.4 焦距：200mm 因?yàn)閴嚎s效果 臉部開(kāi)始變胖那焦距變化引起的透視效果（近大遠(yuǎn)?。?duì)構(gòu)圖有啥影響呢？比如你拍下圖3.5這樣的照片，就可以用短焦距拍攝，近大遠(yuǎn)小的透視關(guān)系帶來(lái)的視覺(jué)沖擊效果很強(qiáng)烈。比如你要拍像圖3.6這樣的作品，也可以用短焦距強(qiáng)烈的透視效果來(lái)拍攝，是不是很有趣味性？大家看下圖背景虛化的效果，在人物位置固定不變以及光圈大小不變的前提下，隨著焦距的不斷加長(zhǎng)，背景虛化效果變得越來(lái)越強(qiáng)烈了。這也是長(zhǎng)焦鏡頭的一個(gè)非常重要的特點(diǎn)，就是當(dāng)你的鏡頭光圈不足夠大，不能營(yíng)造很好的背景虛化效果的時(shí)候。如果你的鏡頭焦距足夠長(zhǎng)，那么盡量用長(zhǎng)焦距，開(kāi)啟大變焦，然后拍攝時(shí)也能得到很好的背景虛化效果。太簡(jiǎn)單了，我們都知道背景虛化最重要的作用就是簡(jiǎn)化背景突出主體嘛。
所以，比如在拍下圖4.4這樣的花卉時(shí)，背景過(guò)于雜亂，主體不突出，這時(shí)就可以用長(zhǎng)焦距，將雜亂的背景虛化掉，突出主體了。圖4.4 背景虛化輕微 背景過(guò)于雜亂 主體不突出圖4.5 背景虛化強(qiáng)烈 背景簡(jiǎn)潔 突出了主體從此你就知道，焦距的變化不是只能像望遠(yuǎn)鏡那樣放大遠(yuǎn)處的物體，焦距的變化還可以改變壓縮感，透視關(guān)系以及背景虛化的程度，善用這些變化我們就可以更好的構(gòu)圖，突出表達(dá)主題！
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