中國(guó)古代皇帝不少，真正稱得上畫家，能事丹青的皇帝卻并不是太多。其中的佼佼者當(dāng)屬宋代的宋徽宗和清代的乾隆皇帝了。那么，如果把這二人在繪畫方面做一個(gè)關(guān)公戰(zhàn)秦瓊式的PK比較，不知又會(huì)得出怎樣的結(jié)論呢？

登場(chǎng)人物簡(jiǎn)介：

在這之前首先來(lái)簡(jiǎn)單了解一下這二位。

宋徽宗趙佶，是宋朝的第八個(gè)皇帝。作為一國(guó)之君，趙佶在治理國(guó)家上是昏庸無(wú)能的。在位期間，他任用奸臣，大興土木，增加人民的賦稅與徭役，建造豪華的宮殿與園囿，是一位毫無(wú)建樹的皇帝。在位25年，最終國(guó)亡被俘受折磨而死。

乾隆皇帝即清高宗弘歷，是雍正皇帝第五子，后序?yàn)榈谒淖?。乾隆皇帝身居皇?0年，任太上皇3年。他是一位具有高超統(tǒng)治才能的政治家，在他統(tǒng)治時(shí)，清王朝進(jìn)入全盛期，政局穩(wěn)定，經(jīng)濟(jì)繁榮，軍備強(qiáng)大，文化昌盛。

一個(gè)是亡國(guó)之君、一個(gè)是盛世之主，看來(lái)在做皇帝的本職工作上，宋徽宗遠(yuǎn)不及乾隆出色。那么在繪畫上，二人又孰高孰低呢？下面，我們就從藝術(shù)成就、畫史貢獻(xiàn)、市場(chǎng)價(jià)值三方面來(lái)進(jìn)行一下PK吧。

首輪PK：藝術(shù)成就分高下

既然是繪畫PK，那么繪畫的功夫當(dāng)然是最為重要的考查內(nèi)容，本輪我們就先來(lái)讓宋徽宗和乾隆這上面一分高下。

                          宋徽宗《聽琴圖》（局部）

趙佶在繪畫方面，山水、人物、花鳥無(wú)所不畫，無(wú)所不精，尤以花鳥畫更為精妙絕倫。其畫風(fēng)略分兩種，一種用濃麗的彩色畫成，另一種用清淡的水墨畫成，而每一種畫法，又各有粗細(xì)、工拙、繁簡(jiǎn)的不同。他能夠同時(shí)運(yùn)用工整妍麗的筆法，表現(xiàn)出花和鳥的精神特質(zhì)，給人以優(yōu)美高貴和愉快的感覺，也形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。

                    乾隆《歲朝圖》

乾隆可以算是歷代留下詩(shī)詞和墨跡最多的皇帝。但其繪畫作品卻很少被人提及，這是因?yàn)樗哉J(rèn)為畫技“一般”，也不愿意以畫示人，大多數(shù)畫作當(dāng)時(shí)就已毀掉，只有少數(shù)乾隆本人認(rèn)可的畫作留存了下來(lái)。與同時(shí)代的大畫家相比，乾隆皇帝的繪畫水平也只能算是一般了。

在這一輪，被稱為“丹青皇帝”的宋徽宗看來(lái)是毫無(wú)懸念的勝出了，而乾隆皇帝在繪畫創(chuàng)作上雖然水平一般，但因其作畫動(dòng)機(jī)也只不過(guò)是繁忙公務(wù)中的自?shī)首詷?lè)，所以我們也不應(yīng)對(duì)其過(guò)多苛責(zé)了。

次輪PK：畫史貢獻(xiàn)熟輕重

作為一國(guó)之君，其行為思想必然會(huì)對(duì)當(dāng)時(shí)的整個(gè)社會(huì)產(chǎn)生重要的影響。而中國(guó)古代繪畫史的每一步發(fā)展，當(dāng)然也離不開帝王的影響。本輪PK，就是要看看宋徽宗和乾隆二人對(duì)于畫史的貢獻(xiàn)孰輕孰重。

宋徽宗趙佶曾開設(shè)“畫學(xué)”科目，之后并入“畫院”，由畫院代行領(lǐng)導(dǎo)，進(jìn)而成為一所培養(yǎng)高級(jí)繪畫人才的皇家美術(shù)學(xué)院，這也是中國(guó)藝術(shù)教育史上的一個(gè)首創(chuàng)，也是世界上最早的美術(shù)學(xué)院。趙佶領(lǐng)導(dǎo)的畫院在收集、整理、鑒定歷史名跡方面也做出了很大貢獻(xiàn)。著名的《宣和畫譜》就是在他領(lǐng)導(dǎo)下主持編纂而成，畫家們把內(nèi)府所藏魏、晉以來(lái)的名畫進(jìn)行認(rèn)真的鑒定、分類、編纂，不僅記錄了珍藏品目，還編寫了作者史料，是一部很有價(jià)值的著作，對(duì)考察先朝名畫古跡，總結(jié)優(yōu)秀的傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)提供了寶貴的資料。

乾隆皇帝熱衷于繪畫，不僅自己積極參與創(chuàng)作，還全力扶持宮廷內(nèi)的繪畫創(chuàng)作，這使得乾隆朝的宮廷繪畫成為繼北宋宣和以后的又一繁盛時(shí)期。在乾隆執(zhí)政時(shí)期，宮廷繪畫的表現(xiàn)題材豐富多彩，而且作品數(shù)量居各代宮廷繪畫之首。他還親自制定和完善了一系列有關(guān)宮廷繪畫創(chuàng)作的規(guī)章和制度，如畫家的等級(jí)制度、畫家的獎(jiǎng)罰制度、畫院的審查制度以及落款和鈐印格式等。此外，乾隆皇帝還依照其個(gè)人的審美觀，規(guī)范了宮廷繪畫的表現(xiàn)技法。

正所謂后人都是站前前人的肩膀上前行的，因此從這一輪來(lái)看，比乾隆早了600多年的宋徽宗因?yàn)槭讋?chuàng)了多個(gè)第一，本輪再次勝出。乾隆皇帝作為后來(lái)人，也很好地繼承了前輩扶持宮廷繪畫的傳統(tǒng)，當(dāng)然也應(yīng)該對(duì)其給予鼓勵(lì)。

末輪PK：市場(chǎng)價(jià)值比高低

宋徽宗和乾隆在繪畫上的高與低，最終還要經(jīng)受藝術(shù)品市場(chǎng)的檢驗(yàn)，本輪我們就來(lái)看看二者畫作在市場(chǎng)上的表現(xiàn)如何？

目前市場(chǎng)上最為出名的宋徽宗畫作，就要算是《寫生珍禽圖》了。這件作品在2002年曾經(jīng)拍出了2300萬(wàn)元人民幣的天價(jià)，創(chuàng)造了當(dāng)時(shí)中國(guó)書畫拍賣史的最高記錄。在近年來(lái)的藝術(shù)品市場(chǎng)中，宋、元書畫作品資源一直極其有限，而作為宋代帝王的宋徽宗的書畫存世作品更是極其稀少。

2002年，一幅由乾隆皇帝親手繪制、臨摹趙孟頫畫作的《御筆摹汀草文鴛圖》出現(xiàn)在拍賣場(chǎng)上，最終以73萬(wàn)余元成交。2007年，乾隆《御筆雙塔峰圖》以784萬(wàn)元成交；2010年乾隆甲寅(1794年)作《金蓮花》更是以1008萬(wàn)元成交，首次突破千萬(wàn)元大關(guān)，同年上拍的《御筆漢柏圖》立軸則以8736萬(wàn)元的高價(jià)成為乾隆作品拍賣榜單第一名。

從市場(chǎng)反應(yīng)中我們可以看出，宋徽宗的作品可以用少而精來(lái)形容，而乾隆的作品則是量大價(jià)高。所以如果光是從成交數(shù)字來(lái)看，乾隆在這一輪里終于扳回了一城。但是，我們也應(yīng)該理性的看到，乾隆畫作在藝術(shù)品市場(chǎng)的火熱行情除了作品本身的價(jià)值以外，更多的還在于市場(chǎng)對(duì)于乾隆本人的追捧。

結(jié)論：一個(gè)是畫史傳奇，一個(gè)是市場(chǎng)明星

綜上比較，我們可以得出這樣的結(jié)論，宋徽宗與乾隆兩位皇帝，都是中國(guó)書畫史上貢獻(xiàn)很大的人物，他們二人對(duì)于繪畫的垂青也超越了其他任何一位古代帝王。若論畫功以及對(duì)于畫史的貢獻(xiàn)，宋徽宗當(dāng)拔頭籌，但是若要說(shuō)市場(chǎng)的表現(xiàn)，乾隆的繪畫作品在市場(chǎng)上的表現(xiàn)更為強(qiáng)勁。

原標(biāo)題：帝王繪畫PK戰(zhàn)：宋徽宗VS乾隆