程良鋒

鄭燮是清中葉一位有作為的畫(huà)家，他以“怪”而著稱(chēng)，徐悲鴻評(píng)其為“中國(guó)近三百年來(lái)最卓絕的人物之一，其思想奇、文奇、書(shū)畫(huà)尤奇。觀其及書(shū)畫(huà)，不但想見(jiàn)高致，而其寓仁慈于奇妙，尤為古今天才之難得者”。

鄭燮擅畫(huà)蘭、竹、石、松、菊等，尤精墨竹。學(xué)徐渭、石濤、八大的畫(huà)法，擅長(zhǎng)水墨寫(xiě)意，主張?jiān)诶^承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新，反對(duì)陳陳相因，注重師法造化。為了畫(huà)好墨竹，他在家門(mén)前種植了許多竹子，經(jīng)常在竹林里觀察寫(xiě)生，“多得于紙窗粉壁日光月影中耳?！编嵃鍢蛩幍臅r(shí)代，專(zhuān)以摹仿為能事的“四王”之風(fēng)極盛，但板橋卻主張批判地學(xué)習(xí)前人。他學(xué)習(xí)古人的目的很明確——就是為了創(chuàng)新，“十分學(xué)七要拋三，各有靈苗各自探”，借古開(kāi)今，自立門(mén)戶(hù)。在此立意下，板橋先生擺脫宋人文同的茂密，拋棄元人吳鎮(zhèn)之豐腴，而獨(dú)用簡(jiǎn)潔疏朗的構(gòu)圖，瘦勁明快的筆法，三、兩竿所形成的畫(huà)幅傳神寫(xiě)意，達(dá)到了氣韻生動(dòng)、神采飛揚(yáng)的藝術(shù)效果?！皠h繁就簡(jiǎn)三秋樹(shù)，領(lǐng)異標(biāo)新二月花?！闭青嵃鍢驂?mèng)寐以求的藝術(shù)境界。再加之別開(kāi)生面的“六分半書(shū)”題款，清新流暢的詩(shī)文，“筆力古樸”的印章，四美合一，令人稱(chēng)奇。

此幅《墨竹圖》構(gòu)圖置翠竹數(shù)竿，前后有別，搖曳多姿。嫩竹和柔而婉順；新竹挺拔而堅(jiān)韌?？钆c竹求得均衡，結(jié)為不可分割的統(tǒng)一體，使整個(gè)畫(huà)面高低錯(cuò)落，疏密有致，生動(dòng)自然，別具意味。此幅上用的“橄欖軒”乃鄭氏五十三歲是所用之印，可見(jiàn)想見(jiàn)，此作一定在鄭氏五十三歲之后所作，筆墨已入化境，疏疏澹澹，簡(jiǎn)練的中側(cè)鋒，描繪出竹枝的彈性，竹葉的勃勃生機(jī)。利用墨色的濃淡，增強(qiáng)竹與竹的層次感。竹子大小高低交錯(cuò)，靈動(dòng)亦然。

板橋筆下中的竹承載著他對(duì)物態(tài)人情的獨(dú)特理解和感受，展示著他豐富的內(nèi)心世界。鄭板橋有一種機(jī)智的諧趣，一種清雅文人的高情逸趣，一種爽朗的幽默，皆通過(guò)他的題畫(huà)詩(shī)文展現(xiàn)出來(lái)，讀后讓人頗覺(jué)情趣盎然，不禁欣然而笑。生動(dòng)活潑，板橋先生清新超脫的世外桃源情結(jié)蕩于紙面。

書(shū)畫(huà)互參成為板橋書(shū)畫(huà)藝術(shù)的突出特色。以畫(huà)法的筆法入書(shū)，以書(shū)法的筆法入畫(huà)，可以說(shuō)詩(shī)中有畫(huà)，畫(huà)中有詩(shī)；書(shū)中有畫(huà)，畫(huà)中有書(shū)。充分傳達(dá)了作者在藝術(shù)上的高超造詣與革新精神，是對(duì)當(dāng)時(shí)沉悶守舊、毫無(wú)生氣的宮廷畫(huà)派有力的挑戰(zhàn)，開(kāi)創(chuàng)了我國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)上的新領(lǐng)域。

款 識(shí)：余家有茅屋二間，南面種竹。夏日新篁初放，綠陰照人。置一小榻，其間甚涼適也。秋冬之際，取圍屏骨子，斷去兩頭，橫安以為窗欞。用勻薄潔白之紙糊之。風(fēng)和日暖，凍蠅觸窗，紙上冬冬作小鼓聲。于時(shí)一片竹光零亂，豈非天然圖畫(huà)乎。凡吾作畫(huà)，無(wú)所師承，多得于紙窗粉壁、日光月影中耳。乾隆戊寅秋八月，板橋鄭燮。

作者  鄭燮  

尺寸 164.5×85.5cm

作品分類(lèi) 中國(guó)書(shū)畫(huà)>繪畫(huà)

創(chuàng)作年代  1758年作

估價(jià)  RMB 　2,200,000-3,000,000

成交價(jià) RMB 　8,512,000

專(zhuān)場(chǎng) 古代繪畫(huà)專(zhuān)場(chǎng)

拍賣(mài)時(shí)間 2010-12-05

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