《江山如此多嬌》是著名山水畫家傅抱石、關(guān)山月歷時四個月，于1959年為北京新建的人民大會堂所繪的巨幅山水畫。其高 5.5米，寬9米的巨大幅面是中國畫歷史上空前的，毛澤東主席親自為作品題句：“江山如此多嬌。”整幅畫面表現(xiàn)出新中國生機(jī)勃勃的景象，而這張山水畫也是上個世紀(jì)50年代“毛澤東詩意畫”的杰出代表。
  1959年是新中國成立十周年，首都落成了十大建筑，最宏偉的是人民大會堂。中央邀請全國各地著名畫家來京，按建筑布景需要分別作畫。原打算請傅抱石和關(guān)山月先生分別各畫一幅山水，時從北門拾級而上的步入宴會廳必經(jīng)之地的迎面開闊大墻上，因來不及布置大型浮雕，需改用國畫替代，故請已經(jīng)到京的傅先生和關(guān)山月先生合作，以毛澤東詞《沁園春·雪》為內(nèi)容，合作畫幅大畫，題目叫《江山如此多嬌》，是周恩來總理定的。這個掛畫的地方，是所有進(jìn)入大會堂宴會廳貴賓的必經(jīng)之地，位置極為重要。這是當(dāng)時作為政治任務(wù)布置的工作，無疑是時代賦予畫家的一次特別的機(jī)遇。

　　“這次作畫，從探索主題，經(jīng)營位置……直到揮毫落墨， “都是從江山如此多嬌之‘嬌’字上下功夫，圖中包括長城內(nèi)外，大河上下，季節(jié)也包括春夏秋冬，概括了祖國的壯美江山”。傅抱石為此作了多幅草圖小稿，通過后，兩人分工，在表現(xiàn)技法、使用工具、色彩運用等方面，兩人都進(jìn)行了大膽的嘗試。傅抱石后來在《北京作畫記》一文中如此追述：“我們力求在畫面上，把關(guān)山月的細(xì)致柔和的嶺南風(fēng)格，和我的奔放、深厚為一體，而又各具特色，必須畫得筆墨淋漓，氣勢磅礴，絕不能有一點纖弱無力的表現(xiàn)。”

畫幅要求高五米半，寬九米，計有50平方米，榮寶齋的老師傅甲三十多張清朝乾降年間的“丈

二匹”宣紙拼接而成，在畫廳里立起一塊約3米高、9米寬的大畫板，上下設(shè)9米長的兩根軸，先把紙卷在上軸，從下端開始逐段往上畫，紙隨著往下卷，作畫時是看不到全貌的。傅抱石作畫所用的大筆和排筆的竿子，就有1米多長，像掃帚一樣，調(diào)色用大號搪瓷面盆，一擺就是五六個。他們夜以繼日地工作，前后用了兩個月的時間，關(guān)山月先生畫幾株大松樹，傅先生畫山巖瀑布、遠(yuǎn)景雪山和長城等，趕在國慶節(jié)之前完成了這幅曠古未聞的巨制。

（傅抱石與關(guān)山月共同作畫）

大畫完成后，裱在飯店大禮堂地板上，幾乎占滿了整個空間，站在門口也看不到整體效果。畫面上同時出現(xiàn)了春夏秋冬的不同季節(jié)，同時出現(xiàn)了東西南北、高山平原的不同地貌和長城內(nèi)外、大河上下的不同自然景觀。傅抱石后來較詳細(xì)地作了描述：“近景是高山蒼松，采用青綠山水重彩畫法，長城大河和平原則用淡綠，然后慢慢虛過去。遠(yuǎn)處則云海茫茫，雪山蜿蜒。右上角的太陽，霞耀目，光輝一片，沖破了灰暗的天空，使人感到‘紅裝素裹，分外妖嬈’。”這幅煌煌巨制莊重典雅，筆墨淋漓，氣勢磅礴，尺幅之大創(chuàng)下了歷史記錄。毛澤東大印一方5.1×5.1厘米，此印從未鈐印。9月27日，從外地回京的毛主席為畫題寫了“江山如此多嬌”六個字。

這幅作品，在畫面上描繪的是云開雪霽、旭日東升時，莽莽神州大地“紅裝素裹，分外妖嬈”的美麗圖景。但這幅畫卻不同于西洋風(fēng)景畫，因為它描繪的不是某一個實在的景物。雖然畫面上也出現(xiàn)山嶺、樹木、長城、雪原、江海等景物，但它們都不是具體景物的寫生。畫家描繪它們，不是要表現(xiàn)它們的真實性，而是為了創(chuàng)造一個壯美宏偉的畫境，以抒發(fā)畫家對祖國河山的熱愛、贊美之情。因此，畫家不僅在畫面上集中了最能表現(xiàn)祖國壯麗河山，最能代表我們民族精神的景物，如蒼勁的青松，雄渾的山巖，莽莽平原，綿綿雪嶺，長江、黃河的奔騰傾瀉，珠穆朗瑪峰的橫空出世，而且賦予這些景物以某種象征意義。雖然在構(gòu)圖等許多設(shè)想上，不得不聽取負(fù)責(zé)同志及其他有關(guān)方面的建議，難免有束手束腳之感，因此未能盡顯先生的技藝、才能，特別是“抱石皴”技法，但它的尺幅之大、氣勢之磅礴，卻是無與倫比的，特別是它產(chǎn)生的廣泛的社會影響，是其他畫家和作品無法企及的。

當(dāng)我們站在這幅作品前觀賞它時，絲毫不覺得它在視野上，不足以表現(xiàn)我們民族的豪邁氣魄，不足以表現(xiàn)新時代的偉大精神。把形式和內(nèi)容和諧地統(tǒng)一在一起，正是中國畫藝術(shù)上的成功之處。這就是《江山如此多嬌》的意境所產(chǎn)生的藝術(shù)效果和藝術(shù)魅力所在。