古代詩(shī)歌文體常識(shí)小輯

四言詩(shī)　

    全篇每句四字或以四字句為主，是我國(guó)古代詩(shī)歌中最早形成的詩(shī)體。春秋以前的詩(shī)歌，如《詩(shī)經(jīng)》，大都為四言。漢代以后格調(diào)稍變?！对?shī)經(jīng)》的四言詩(shī)，《楚辭》的騷體詩(shī)，漢樂府和魏晉的四言、五言詩(shī)，是唐代以前的三種詩(shī)歌樣式?！对?shī)經(jīng)》開創(chuàng)了我國(guó)古代詩(shī)歌創(chuàng)作的現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)。

 楚辭　

    戰(zhàn)國(guó)時(shí)期興起于楚國(guó)的一種詩(shī)歌樣式?！俺o”的名稱，最早見于西漢前期，漢代有時(shí)簡(jiǎn)稱它為“辭”，或連稱為“辭賦”。又由于楚辭中最有代表性的作品是屈原的《離騷》，所以后人也有以“騷”來指稱楚辭。從漢代開始，“楚辭”又成為屈原等人作品的總集名?！峨x騷》是《楚辭》篇名，屈原的代表作，是中國(guó)古代最長(zhǎng)的抒情詩(shī)。自漢迄南北朝，《離騷》又被舉為屈原全部作品的總稱。在文學(xué)史上，還常以“風(fēng)”“騷”并稱，用“風(fēng)”來概括《詩(shī)經(jīng)》，用“騷”來概括《楚辭》。

漢樂府　　　　　　　　

    原來指漢武帝劉徹設(shè)立的“樂府”，就是掌管音樂的官府。它的任務(wù)是制訂樂譜、采集歌詞和訓(xùn)練樂工。后來人們把樂府官署所采集、創(chuàng)作的歌詞也稱“樂府”或“樂府詩(shī)”，就成了一種音樂性的詩(shī)體名稱了。其中屬于漢代的叫“漢樂府”。

古體詩(shī)

 　又稱古詩(shī)、古風(fēng)，產(chǎn)生于兩漢，多數(shù)通篇是五言句或七言句，也有以五言句或七言句為主而雜有長(zhǎng)短句的；平仄沒有嚴(yán)格的規(guī)定，體現(xiàn)自由的抑揚(yáng)韻律；用韻比較自由，可以一韻到底，也可以換韻。篇幅一般較長(zhǎng)，容量也較大。李白尤擅長(zhǎng)古體詩(shī)的創(chuàng)作。

近體詩(shī)　

    是相對(duì)于古體詩(shī)而言的，是唐代形成的律詩(shī)和絕句的通稱。字?jǐn)?shù)為五言或七言，句數(shù)為四句或八句，每句的平仄有嚴(yán)格的規(guī)定，律詩(shī)中間兩聯(lián)須對(duì)仗，絕句不一定對(duì)仗，要一韻到底。

律詩(shī)　

    起源于南北朝，成熟于唐初，是近體詩(shī)的一種。律詩(shī)分為五言和七言，每首四聯(lián)，依次稱首聯(lián)、頷聯(lián)、頸聯(lián)、末聯(lián)（尾聯(lián)）；每聯(lián)兩句，上句稱出句，下句稱對(duì)句；每句的平仄都有嚴(yán)格規(guī)定，特別是第二、四、六字的平仄不得隨意變更；凡雙數(shù)句都要押韻（首句可押可不押），一般押平聲韻，一韻到底；中間兩聯(lián)須對(duì)仗。

絕句　

    也稱截句、斷句，僅有四句，以五言、七言為主，簡(jiǎn)稱五絕、七絕。在唐代律詩(shī)形成以前，已有絕句，也押韻而平仄較自由，如《玉臺(tái)新詠》就記載有《古絕句》，后人即用“古絕句”來區(qū)別于近體絕句。唐以后的近體絕句也稱律絕，每首兩聯(lián)，平仄和押韻同律詩(shī)一樣，不一定對(duì)仗。

行、歌、引、吟　

    古詩(shī)的體裁。漢魏以來的樂府詩(shī)，題名為“歌”和“行”的頗多，二者雖名稱不同，其實(shí)并無嚴(yán)格區(qū)別，遂有“歌行”一體。其音節(jié)、格律一般比較自由，形式采用五言、七言、雜言的古體，富于變化。王灼《碧雞漫志》卷一：“古詩(shī)或名曰樂府，謂詩(shī)之可歌也。故樂府中有歌有謠，有吟有引，有行有曲?！壁w德操《北窗炙(guǒ)》卷上：“凡歌始發(fā)聲，謂之引……既引矣，其聲稍放焉，故謂之行。行者，其聲行也。”“行”如白居易《琵琶行》，“歌”如杜甫的《茅屋為秋風(fēng)所破歌》，“引”如李賀的《箜篌引》，“吟”，內(nèi)容多有悲愁慨嘆之意，如李白的《夢(mèng)游天姥吟留別》。

賦得　

    凡摘取古人成句為題的詩(shī)，為科舉考試所作、奉皇帝命令所作或所和的應(yīng)制詩(shī)，詩(shī)人集會(huì)或即景賦詩(shī)的詩(shī)，題目多冠以“賦得”二字，如韋應(yīng)物《賦得暮雨送李曹》。