從巴黎拉維萊特建筑學院畢業(yè)之后，我就創(chuàng)辦了自己的建筑師事務所。因為我在學校接受的不是教條主義的教育，因此我的觀念里沒有眾多預先設定的規(guī)則，也不存在其他強加的，甚至是利益至上的問題困擾我。與此同時，不管建成與否，每一個項目對我而言都是一項實驗。這就是為什么在我的項目中，實驗永遠超出理論。正是通過一連串的實驗和由此積累的經(jīng)驗，我發(fā)現(xiàn)了統(tǒng)一性和完整性思想系統(tǒng)的不足，因為我所面對的問題是多樣而復雜的。也正是鑒于思想系統(tǒng)的低效，我嘗試對環(huán)境作出一種不確定的回應。

我認為假說比教條重要。教條對于我是貧瘠的，因為它所代表的含義是“宣稱為事實提供一種解釋，指導或引導行為?！保?988年版牛津字典注解）另一方面，我覺得沒有實驗，就沒有創(chuàng)造、沒有創(chuàng)新，實驗究其本質(zhì)是對假說的檢驗。如果說理論是與創(chuàng)新、發(fā)明、研究聯(lián)系在一起的話，那么教條則意味著斷言以及排他的預先設定，因為在這種情況下，創(chuàng)造者沒有存在的必要，我們的解決方案都已經(jīng)預先設定好了。教條是被應用的，而對于理論我們是去檢驗。發(fā)展一項理論需要想象力、創(chuàng)造力。它通過設想一種不同元素間的操作、進程、規(guī)則和關(guān)系的模式，以試圖解釋我們已經(jīng)觀察到的但并不完全了解其運行原理的現(xiàn)象。我們會在這一過程中設定臨時的原則，然后付諸實踐，因為在缺乏確定性的情況下，我們會有眾多的懷疑。

有時候，一項理論可能是錯誤的或者不完整的，但我們?nèi)匀豢梢詮闹惺斋@很多。因為實驗過程是經(jīng)過有效驗證的，并且盡管一些元素被證明效用不大，但卻經(jīng)過了（合理的）分析。理論在檢驗過程中包含的最重要的現(xiàn)實意義就是它的創(chuàng)新性。它的重要性潛藏于它的創(chuàng)意潛力之中。

以一定的方法為指引，用不斷變化的理論和實驗來檢驗工作是基于這樣一種考慮：已發(fā)現(xiàn)、已認可的規(guī)則不足以解釋觀察得到的現(xiàn)象。規(guī)則和習慣是有缺陷的，有時候甚至是糟糕的，它們應該得到挑戰(zhàn)。這是一種永不滿足、永遠懷疑的態(tài)度，將人帶入對更替和質(zhì)疑的不斷需求之中。

正是由于自己較早地參與了建筑實踐，以及不局限于對理論書籍的研究，所以即便在自己走出學校，完后了第一個項目之后，也沒有任何可以反映我思考方式的理論出來。同復雜性的對抗、成功的實驗、對結(jié)果的分析和批判以及沒有先驗等引導著我采取一種不斷調(diào)整和適應的態(tài)度。這在當時算是一場激動人心的冒險。

設計本身就是要面對環(huán)境、承擔風險、與矛盾共舞、接受和放大模糊性中存在的可能性，換而言之，對可能性持開放態(tài)度。伯納德·屈米說：“建筑不只是為了滿足在限定條件下為設計目標提出的設計要求?！蔽覍⒋艘恢便懹浽谛摹Ｒ罁?jù)我從業(yè)實踐后的經(jīng)驗，我一直被迫或主觀感覺身處一個局促不安的位置，如同站立在懸崖絕壁邊緣，崩潰與崩塌的邊緣，似乎只有這種比喻能夠形容這不安的境地。正是由于這種長久不安的感覺，我們認為自己只有處于不斷向前的狀態(tài)下才能保持平衡，這就如同騎自行車，停下來，就意味著摔倒。

因此，我們所處的動態(tài)的、不穩(wěn)定的環(huán)境其實可以為我們所用。對我而言，處于運動狀態(tài)中的事物產(chǎn)生并推動行為。正是在運動中對平衡的探索引導著我一部分的創(chuàng)作。

一直以來我都很難定義自己的工作方式，我總是處在創(chuàng)造和再創(chuàng)造的反復過程之中。不過在這個過程中，我還是能夠發(fā)掘出可以稱之為方法的一系列手段。高壓，這個形容詞能夠最好地總結(jié)我思考的方式。這種高壓驅(qū)使一個項目中環(huán)環(huán)相扣的主題不斷滋養(yǎng)我的建筑。正是在每次尋找高壓的過程中，我集中精神，不斷強調(diào)：

·步行道、行車道以及時間概念引入的動態(tài)沖擊是建筑空間內(nèi)不可分割的維度。

·借由空間闡釋生成的吸引人的地點、關(guān)鍵連接點以及兩者間沖突所造成的沖擊。

·空間模棱兩可的游戲式概念所帶來的視覺沖擊。

·連續(xù)垂直分層、層壓空間生成視野的沖擊。

·對以結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)和懸浮為特征的重力因素的發(fā)問所帶來的沖擊。

上述幾點并不詳盡，也遠遠達不到完美無缺，然而，1993年在格勒諾布爾一家商鋪制作的以“高壓”命名的裝置過程中，這些要點似乎成為了我工作中最富特色和開創(chuàng)性的要素。

為了最終完成理想中的設計，我輾轉(zhuǎn)于一個個不同的項目，在三個領(lǐng)域展開基礎(chǔ)性調(diào)研以制作這個項目多種多樣的組件，嘗試尋找可以深化設計的方法：

·搜尋極限、分界點，甚至以生產(chǎn)能源、提倡運動、營造動態(tài)空間為目標，去創(chuàng)造建筑中潛在沖突的要點。

·取消關(guān)聯(lián)和重新關(guān)聯(lián)：首先在紛繁的各類要素中甄別出那些可以保證建筑顯著統(tǒng)一性的元素，然后逐一進行分析，找到它們所包含的內(nèi)容，深入探索自由的潛力和界限。隨后，通過一連串的方法（倒置、過度堆積、活動、變形、分裂等等），各個部件最終被更自由地重新組合。新的合成體旨在最大化所有要素的潛在能量，激發(fā)它們面對新沖突所迸發(fā)出來的新活力。各種要素都自由地影響其他要素，將它們可用的能量轉(zhuǎn)移傳導于整個項目之中。

·復雜性要素的對比：對矛盾各要點進行最好的利用，分析特性，找到表達內(nèi)在壓力的方法。彼時創(chuàng)造的壓力能夠產(chǎn)生四散波及的能量，而這種傳播則能夠促進建筑的流動。以復雜性為基礎(chǔ)去搜尋具有真正意義的要素，最大限度地擴大影響，從整體上使建筑受益。

我經(jīng)常說這種設計從一開始便包含：

·可轉(zhuǎn)換行為的需要。

·視覺的連續(xù)性：從視線穩(wěn)定性出發(fā)，以體量和機構(gòu)為設計要點，營造出一種空間的動態(tài)視覺。

·未來所會發(fā)生的改變會在項目中創(chuàng)造一種永久的壓力，從而提供一種空間理念的模糊性。

·連續(xù)的線性扭轉(zhuǎn)的節(jié)點以及持續(xù)轉(zhuǎn)變的視角。

對我來說，建筑是一種持續(xù)不斷的發(fā)現(xiàn)、一項進行中的實驗和一場永不停歇的冒險。

• 歐蒂娜·戴克