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為什么人藝上演的《雷雨》「公益場」淪為「爆笑場」？ 相關(guān)新聞：《雷雨》遭觀眾哄笑 楊立新發(fā)微博表不滿 楊立新老師原po： 昨晚《雷雨》成了爆笑場 昨天下午，北京人藝召開座談會，邀請新聞界，藝術(shù)屆多名專家，紀念曹禺先生《雷雨》發(fā)表80周年。晚上《雷雨》進行了演出。 昨晚的演出恰逢人藝常規(guī)的“公益場”。所謂“公益場”就是以40元或80元票價，憑學(xué)生證購票的大中學(xué)生的學(xué)生場。原以為這樣一個發(fā)生在上世紀二十年代的慘烈的悲劇，會打動這些生活在幸福中的今天的學(xué)子們。令人驚詫的是隨著臺上劇情的發(fā)展，人物關(guān)系漸漸暴露，舞臺下爆發(fā)出陣陣歡快的笑聲。臺上進入了角色的演員們非常的不適應(yīng)，努力調(diào)整表演的幅度仍然有很多臺詞被笑聲淹沒。繁漪和大少爺周萍的亂倫關(guān)系；四鳳懷了大少爺?shù)暮⒆右呀?jīng)三個月了；周沖跑到四鳳家里表示愛慕……乃至于周樸園向周萍明確指出：“不要以為你同四鳳同母你就忘了人倫天性”----徹底揭開了兄妹亂倫的殘酷事實的時候，臺下仍然是笑聲陣陣。演到這里我不禁擔(dān)心，結(jié)尾處大少爺自殺的槍聲響起，臺下千萬不要掌聲雷動…… 《雷雨》是上個世紀三十年代，二十三歲的曹禺創(chuàng)作的劇本，三個多小時的演出揭示和敘述了周家和魯家兩代人三十年前后的恩怨。文學(xué)上的精致；人物關(guān)系的復(fù)雜；臺上所有年輕人全部死亡的悲劇結(jié)尾，使得《雷雨》毋庸置疑的成為了中國戲劇經(jīng)典的開山之作。曹禺先生故去多年，《雷雨》仍然在中國的戲劇舞臺上多有演出。但象昨晚這樣的哄堂大笑貫穿全劇實是少見…… 《雷雨》的“公益場”真令人失望，這樣的“公益場”不演也罷！ 我有朋友也去看了這個公益場，她看完后非常生氣，表示整場確實是從頭笑到尾，莫名奇妙。她還告訴我之前的學(xué)生場也都有類似的情況，但并沒有這次這么嚴重。以上的微博內(nèi)容也說明了演員對此已經(jīng)忍無可忍，不然不會公開針對觀眾。微博上也有一些人在討論，有一部分人認為錯不在學(xué)生，是雷雨的時代感太強學(xué)生無法理解造成的。而另一些人認為學(xué)生沒有起碼的觀劇常識，不尊重演員，應(yīng)該取消公益場次。評論此事的對錯并不是目的，那到底是什么造成了“學(xué)生公益場”變“爆笑場”？如何才能避免再次發(fā)生這種情況呢？ 到了上海后，現(xiàn)場又出現(xiàn)笑聲。 鏈接：從北京到上海 這一次人藝版《雷雨》為何會遭遇笑場 45 條評論 分享 查看全部 382 個回答 魏嘉毅，戲劇微信訂閱號“好戲”（haoxi2014），… 狡詐的豬、Kevin、vinson 等人贊同 北京人藝要來上海展演的消息，五月份便在上海觀眾當(dāng)中傳開。其中，又以北京人藝的看家作品《雷雨》最為引人注目，開票次日，門票就宣布售罄。 然而臨近展演，這版《雷雨》中飾演周樸園的演員楊立新卻在微博上憤然發(fā)聲，直訴北京學(xué)生公益場的全場爆笑。一時間，圈內(nèi)圈外的討論不絕于耳。有指責(zé)學(xué)生不尊重藝術(shù)的，有吐槽演員表演成問題的，有控訴人藝演劇觀老化的。各執(zhí)一詞，紛紛擾擾。 直到上周六終于端坐在劇場中看完這場三個多小時的《雷雨》，我才終于有了聊聊這個話題的資格。整場演出，笑聲與掌聲依舊交織全場。大家在跳戲的地方放肆大笑，也會在幕間報以熱烈掌聲。等到大幕落下，我才真真切切地感受到： 這位年輕時的美人，如今確實老了。 當(dāng)她年輕時，有著精致的妝面，娉婷的身段。人人都夸贊它的美，拜倒在她的石榴裙下。 當(dāng)年紀增長，大家仍然只認同她年輕的樣子。于是她涂上厚厚的脂粉，掩蓋歲月的流逝。 如今她老了，身手不那么靈活。當(dāng)它吃力地點絳唇，梳妝面，卻愈發(fā)笨拙時，觀眾笑了。 《雷雨》幾乎一成不變地度過了八十年，是時候歇歇了。 作為北京人藝的鎮(zhèn)山之作，《雷雨》幾乎承載了幾代人對于戲劇藝術(shù)的印象。北京人藝的《雷雨》，從來都是一板一眼地演繹曹禺先生的劇本，幾乎沒有改動。于是，當(dāng)你看過現(xiàn)場版的演出，再比對歷代演出視頻，就會發(fā)現(xiàn)一個事實——每個版本的道具，布景，服裝，調(diào)度，以及各種Cue點，都驚人地一致。每一個版本的演員，都在最高效地執(zhí)行劇作家的思路，頗有十八世紀以前歐洲的演劇風(fēng)格。 這樣高效而精確的執(zhí)行力，放在藝術(shù)作品里就顯得有點可怕。我們能從演員身上看到一切在戲劇學(xué)院里的好功底，而這些功底卻一絲不茍地在前人的框架里運行，有著大鳴大放時代的大機械質(zhì)感。當(dāng)人們看到十年前的紀錄片都會因為落后時代而失笑之時，一個幾十年前的框架，不引起年輕觀眾們發(fā)笑，也是不現(xiàn)實的。 《雷雨》縝密的劇情和結(jié)構(gòu)，在當(dāng)年的中國簡直稱得上開天辟地。然而當(dāng)我們仔細看看它的故事線，就發(fā)現(xiàn)在三個小時內(nèi)那巨大的信息量：繼母與長子偷情，兄妹在不知情的情況下亂倫，兄弟愛上同一個姑娘，老爺?shù)哪贻p時孽緣結(jié)下禍根，工人階級對資本家的控訴……這當(dāng)中的每一根線索都能展開為一出完整的戲，而《雷雨》卻將如此密集而直白的故事硬是壓縮在一個三一律的故事里，叫人應(yīng)接不暇。 這樣的安排對于觀眾來說，實在是“信息量太大”。觀眾們不得不接受一個又一個的劇情高潮：先看家庭沖突，又見老爺舊情人；剛看完偷情母子談心，又發(fā)現(xiàn)有情人竟是兄妹。這類戲的故事，八十年前是突破封建禮教的革命者，八十年后卻是狗血劇和網(wǎng)絡(luò)書的法寶。對于體會不到那個時代的年輕觀眾來說，只能吐槽“全程高能”“周萍渣男”了。 至于演員，反而是觀眾們最不該指責(zé)的部分。話劇舞臺上的表演，一有臺詞，二有交流，三有人物，三者層層遞進。《雷雨》的演員，都是可以拍著胸膛說自己三者皆備的。這樣的表演質(zhì)量，還真沒見過幾個劇組能夠達到。至于人物該怎么表現(xiàn)，人物表現(xiàn)的對不對，導(dǎo)演，或者是導(dǎo)演的“領(lǐng)導(dǎo)”才是最高決策者。 八十年過去了，無數(shù)的文本和導(dǎo)演觀都在被解構(gòu)，被顛覆，被批判，《雷雨》也逃不掉。我們依舊看到北京人藝用我們我們印象中的濃濃“人藝范兒”，頑強地在維持著“國家正統(tǒng)”的戲劇尊嚴。 現(xiàn)在的《雷雨》，就像一個滿臉皺紋，卻還化上年輕人妝容的遲暮美人。我們可以嗤之以鼻，可以敬而遠之，并且我們要知道，也有許多人相較于年輕時的她，更喜歡她現(xiàn)在備受摧殘的容顏。但是，不管喜不喜歡，請像對待所有老人一樣，對現(xiàn)在的她留有一份尊重。 而我們更應(yīng)該考慮的，是為什么這八十年來，中國的戲劇舞臺上還是只有這一位“遲暮美人”。 ——————————————————以上更新于8.5—————————————————— 看到北京雷雨公益場“笑場”的消息，不由得想起五月份上海話劇藝術(shù)中心演出的《萬尼亞舅舅》。兩部作品背景極為相似：曹禺是中國公認的第一劇作家，契訶夫在戲劇界的地位也幾乎封神；北京人藝和上海話劇藝術(shù)中心都是國字號的話劇院團，演員陣容也都異常強大；《雷雨》和《萬尼亞舅舅》，也都是描述20世紀初故事的現(xiàn)實主義名作。 然而，五月份上海的《萬尼亞舅舅》，也出現(xiàn)了同樣的情況。那并不是公益場，到場的均是買票前來的各個年齡段觀眾，在劇院門口甚至形成了討論。面對著呂涼許承先周野芒曹雷這樣上話中心最資深的演員們，觀眾們在兩個半小時的演出中至少爆發(fā)了二三十次笑聲。 既然都是傳統(tǒng)的現(xiàn)實主義演出，讓觀眾“入戲”就理應(yīng)是這兩部戲的最高追求。觀眾的“笑”，也就直接說明觀眾“跳戲”了。而根據(jù)我的經(jīng)驗，一旦觀眾們從最開始就沒有進入角色和劇情，在之后的演出中會越來越帶著審視的眼光觀察，越來越不相信舞臺上的內(nèi)容。用現(xiàn)在的話說，叫做“接受不了這種設(shè)定，那也帶感不起來了?！?/font> 從劇本本身來看，一點問題都沒有。人物鮮活，主線明確，沖突合理而自然，體現(xiàn)時代又昭明主題。然而，就是這個“時代”，不管讓演員還是觀眾，都不適應(yīng)了。 從演員的角度來說，如果照搬當(dāng)年，那么就必須經(jīng)歷對那個時代背景和人物的體驗與塑造。這個塑造的難度隨著年代的差距逐漸拉開而不斷提升，在相隔百年之后，演員們便需要花極大的精力來“復(fù)刻”一個自己完全沒有體驗過的世界。于是，僵化的，程式化的表演就成了一個最快速便捷的通道。一個“不走心”的“體驗派”，有著不自然的表演，被觀眾們找到了別扭的地方，跳戲也就是必然的事情了。 而21世紀的年輕觀眾，對于一百年前的社會，恐怕最多也就只能做到感知和感悟，讓他們對“封建禮教”這件事有什么切膚共鳴，實在是太不實際了。如今的年輕一代的文化更注重自我表達與感知，一種快速的，跳躍的思維方式更能代表年輕人的文化審美。這也就是為什么《萬萬沒想到》《Bref》這樣的網(wǎng)絡(luò)短劇會大火，以及彈幕網(wǎng)站越來越成為學(xué)生們習(xí)慣的一種表達方式。一旦在語言人物或故事上開啟“吐槽”模式， 自然也就沒有辦法認真看戲了。 毫無疑問，北京人藝以及上話中心都是繼承了建國以來中國的現(xiàn)實主義戲劇傳統(tǒng)，主要任務(wù)還是要把嚴肅戲劇發(fā)揚光大的。亞里士多德說，悲劇需要讓觀眾產(chǎn)生“恐懼與憐憫之情”而產(chǎn)生“凈化和陶冶”。而現(xiàn)代社會似乎已經(jīng)讓觀眾承受了太多的“恐懼和憐憫”，都紛紛跑到劇場里找樂子了。所以，這也就是為什么某麻花這幾年一直占據(jù)北京票房前十中的大半吧。 話說回來，會去買票看《雷雨》的觀眾，至少對嚴肅戲劇已經(jīng)萌生興趣，而不是選擇“爆笑喜劇”來娛樂。并不是所有觀眾都像想象般的那樣“膚淺”，月初在上海上演的西班牙默劇《安德魯與多莉尼》，觀眾們又何曾有一分不合時宜的笑聲？楊立新最后說的“取消公益場”，情感上能理解，但確實是一種逃避。你把對你產(chǎn)生興趣的觀眾都嚇跑，這不是把他們?nèi)氨ο矂 钡膭隼锿泼?？國家院團拿著財政補貼，在戲劇普及和戲劇教育的方面理應(yīng)做的更多。 所以，我基本上覺得這件事情應(yīng)該各打五十大板。很有可能是演員確實沒演好，也有可能是這場中的學(xué)生欠缺尊重和耐心。不在現(xiàn)場所以不容細說，八月二號《雷雨》上海場，看過之后可以給出更公允的評價吧。 編輯于 2014-08-05 242 條評論 感謝 分享 收藏 · 沒有幫助 · 舉報 · 作者保留權(quán)利 更多回答 167 葉靈沖，十八線小編劇 宋小然、王藝淳、蘇小陌 等人贊同 補充：在評論區(qū)和多名答主探討，這里加一點補充。 雖然之前一直也有在強調(diào)雷雨劇作上的不足，但這也是在奉它為經(jīng)典的前提下的反思。這畢竟曾是先生“心里的一首詩”，即便八十前的淚點已經(jīng)發(fā)生偏移了。劇本情節(jié)的狗血是表面，想突顯的是“人性”，這個很大程度上是要靠表演的。 會有很多人覺得人藝的演員再怎么著也是實力派，把問題歸結(jié)演員身上不妥。 好，來具體說說這次的演員。楊老師是老戲骨，他的演技是經(jīng)過多年錘煉得到廣泛好評的，只可惜這個周樸園過于慈祥。有時候演員的氣質(zhì)與角色自身相匹配是很重要的。會有人想挑戰(zhàn)完全不同的角色，大多數(shù)時候我們只看到了不倫不類。 這次選角關(guān)于氣質(zhì)問題還有個周萍，他渾身上下沒有憂郁大少爺?shù)母杏X，見到四鳳這樣的青春美少女就調(diào)戲，見到周繁漪就入骨地厭惡。他集中了大部分的笑點，因為他把對這兩個女人的反應(yīng)處理得極端又片面，做作不真實的處理手法很容易讓人發(fā)笑。 四鳳的演員不知道是不是學(xué)戲曲出身，但是她拿捏的腔調(diào)與手勢十足的戲曲范兒，不是不能借鑒，而且此處表演若是端腔作勢夸張無比簡直作死。要落淚了，要高興了，會起勢醞釀，類似“預(yù)備，我要哭了”，戲曲表演和話劇氛圍是不同的，戲曲我們默認了它虛擬化的程式，話劇我們力求真實，她這樣的方式實在有些糟糕。 ———————————————— 人藝作為戲劇界標(biāo)桿已經(jīng)習(xí)慣好評。哪怕這兩年的戲令人昏昏欲睡，質(zhì)量整體在下降。欲戴王冠必受其重，它似乎還不是特別明白。 學(xué)生已經(jīng)全是高素質(zhì)的一批人了，高中課本也有節(jié)選《雷雨》，特么大家都知道這是個悲劇好么，個別媒體貼上“素質(zhì)低，圖新鮮”的便簽實在令人不快?？墓献映粤闶炒舐曅鷩W或者拍照是素質(zhì)問題，有時候“發(fā)笑”真的僅僅是本能，和素質(zhì)無關(guān)。 老藝術(shù)家的心痛是發(fā)自肺腑的?？墒枪鎴龅膬r值正是在此，與最年輕的眼光交鋒。真正好的藝術(shù)會世代流傳，雷雨還沒有得到足夠長久的檢驗，曹禺也一樣。 有人說經(jīng)典作品就是不能順應(yīng)潮流，但是曹禺先生自己也是因為時代的變化修改過很多個版本的雷雨。比如某些特別時代的《雷雨》就非?！凹t色”，非常有革命氣質(zhì)。雖然而今看來有些可笑，但不得不說如果不做那樣的改編也許《雷雨》就是有傷風(fēng)化，就是反革命，早就被毀尸滅跡了。。晚年的曹禺是相當(dāng)排斥《雷雨》，也多次批判這個劇本做作。冷峻的筆調(diào)客觀又刻薄，完全不像是在批評自己的劇作，像是對痛恨之至的作品的發(fā)泄。說明這個本子確實是存在問題的，但是人藝這次幾乎是原封不動把本子搬上舞臺的。 莎士比亞世世代代被全世界奉為經(jīng)典，說明他的語言永不過時。人藝和雷雨一樣承受太多贊譽，雷雨有曹禺清醒地認識到不足，但是人藝目前似乎沒有。 楊老師的微博給了《雷雨》極高的肯定，他一直在強調(diào)劇本哪處哪處展露出的悲劇性。言下之意觀眾沒有理解劇本，更言下之意是對當(dāng)場表演的絕對自負！他一點兒沒想到演員演技有問題，他直覺地覺得是你們笑是因為不懂劇本，而不是表演存在問題。 事實上故事大家都知道。但這次演員演技確實糟糕，雷雨已經(jīng)不足以掐淚點了，但是也不至于會引人轟堂大笑，可若是這諸多因素夾雜一起，尤其是現(xiàn)場表演不佳，也難怪笑場了。 編輯于 2015-11-07 12 條評論 感謝 分享 收藏 · 沒有幫助 · 舉報 · 作者保留權(quán)利 收起 本帖轉(zhuǎn)自知乎 轉(zhuǎn)發(fā)這個頁面未做任何刪減，保持原汁原味。楊老師到底也沒有搞明白，公眾面對如此之經(jīng)典劇作，竟為何如此爆笑！其實很簡單，好戲演了80年一成不變，觀眾卻早就變得面目全非，老舊的故事框架和網(wǎng)絡(luò)時代的眼光的碰撞，已經(jīng)難以觸及打動如今觀眾的心靈了。如今網(wǎng)絡(luò)時代年輕人知識面之寬泛，意識之超前，眼光之挑剔，絕非80年前的憤青觀眾，40--50年前的革命觀眾，30年前的呆萌觀眾可比，經(jīng)典但老套的表演，與新潮且挑剔目光的不合拍交匯，大概就是問題的所在。轉(zhuǎn)發(fā)者
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