劉奎齡的代表畫(huà)風(fēng)從技法上大體可以分為兩種，一種是早期釆用沒(méi)骨法繪制的，一種是中年以后釆用絲毛法繪制的。其中早期的沒(méi)骨法，是直接釆用了他在花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作中的繪畫(huà)風(fēng)格。然而，沒(méi)骨畫(huà)法固然可以十分生動(dòng)地表現(xiàn)動(dòng)物斑點(diǎn)和皮毛的質(zhì)感，但不可否認(rèn)的是這種畫(huà)法也有一定的局限性，比如表現(xiàn)狐貍、猴子、兔子、獅、虎等長(zhǎng)著漂亮皮毛的動(dòng)物時(shí)，這種畫(huà)法就顯得不那么自然了，畫(huà)完之后我們會(huì)發(fā)現(xiàn)在動(dòng)物身體的邊緣會(huì)有生硬相接的感覺(jué)，于是劉奎齡便用沒(méi)骨法繪畫(huà)的同時(shí)加入了絲毛的畫(huà)法。

天津博物館藏劉奎齡的代表作《上林春色圖》，畫(huà)成于1938年，當(dāng)時(shí)他54歲，正是一名藝術(shù)家技藝和思想最成熟的時(shí)期。此畫(huà)取材于司馬相如的《上林賦》的片段，表現(xiàn)了宮廷苑囿中的珍禽益鳥(niǎo)、奇石崢條、花草富麗的生動(dòng)景象。畫(huà)中描繪了雄雌兩只孔雀棲息于巨石之上，石下繪紅白兩色牡丹。兩只孔雀造型極其準(zhǔn)確逼真，尤其是翔毛的質(zhì)感和亮度，大有撫之若觸、呼之欲出的感覺(jué)。畫(huà)面設(shè)色艷而不俗，代表了近代中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)寫(xiě)實(shí)畫(huà)法的高峰。羽毛運(yùn)用渲染和絲毛相結(jié)合的技法，使孔雀身上的翎毛非常逼真且具有質(zhì)感。巨石釆用寫(xiě)意的畫(huà)法，用筆恣肆放縱。牡丹花釆用沒(méi)骨的畫(huà)法，使人感覺(jué)細(xì)而不膩，極其典雅。整個(gè)畫(huà)面工寫(xiě)結(jié)合，對(duì)比強(qiáng)烈。

劉奎齡的絲毛畫(huà)法也在長(zhǎng)期的繪畫(huà)實(shí)踐中不斷改革。最初是需要等顏色完全干了之后再用絲毛法畫(huà)出皮毛，雖然動(dòng)物身上的每一根毛發(fā)似乎都呈現(xiàn)在觀者眼前，但過(guò)于生硬的線條效果還是破壞了畫(huà)面的整體效果。于是劉奎齡又開(kāi)始嘗試新的絲毛方法，其獨(dú)創(chuàng)的“濕絲毛法”也由此誕生。所謂“濕絲毛法”是在畫(huà)動(dòng)物的皮毛時(shí)，先用水把紙打濕，當(dāng)紙?zhí)幱诎敫刹粷竦母杏X(jué)時(shí)，再在上面用毛筆絲毛，最后再上色暈染，這樣畫(huà)的作品，畫(huà)面上的動(dòng)物皮毛會(huì)有一種毛茸茸的天然感覺(jué)，非常逼真。加上顏色的暈染與烘托，可以恰如其分地表現(xiàn)動(dòng)物身上漂亮的毛色和質(zhì)感。而后，這種風(fēng)格逐漸成為劉奎齡動(dòng)物畫(huà)的主要畫(huà)法，并逐漸走向成熟，解決了沒(méi)骨勾勒與絲毛之間的問(wèn)題，形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)技法與繪畫(huà)面貌，也使自己畫(huà)中的走獸更加生動(dòng)逼真。

走獸四條屏 第四屏 獅

劉奎齡所畫(huà)的大量走獸畫(huà)中，以獅、虎、豹的創(chuàng)作最為有代表性也最為生動(dòng)。其中尤以1945年所畫(huà)的《走獸四條屏——獅》最為精彩，畫(huà)中一只雄獅正在一片雜草叢生的荒野之中，伺機(jī)而動(dòng)。畫(huà)面中只有獅子的面部、爪子及骨豁的轉(zhuǎn)折處用墨線勾出。與傳統(tǒng)的中國(guó)畫(huà)的用線方式不同，劉奎齡有意識(shí)地弱化線在畫(huà)中的造型作用，使之更像西方繪畫(huà)中素描輪廓線的感覺(jué)，虛虛實(shí)實(shí)地構(gòu)成一幅精彩的畫(huà)面。雄獅的鬃毛用毛筆十分寫(xiě)意地一掃而帶出，背部及身上的絨毛則用“濕絲法”畫(huà)出。獅子的整體采用工筆的畫(huà)法，背景中的山和草叢則采用較寫(xiě)意的畫(huà)法，工寫(xiě)結(jié)合，增加了畫(huà)面的對(duì)比效果。獅子的頭部正視前方，給觀者以強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力。

劉奎齡所畫(huà)的虎與獅雖都屬于獸中之王，但在環(huán)境的處理上則完全不同，老虎不是身在荒野中充滿兇猛的野獸，而是處于幽逸環(huán)境中的悠閑自得的益獸。

走獸四條屏 第一屏 虎

其于1945年所繪的《走獸四條屏——虎》就體現(xiàn)了這一點(diǎn)，畫(huà)中一只猛虎穿梭于山泉之間，它的前面是潺潺的泉水，后面是古松纏繞，整體感覺(jué)是一個(gè)傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)式的背景，讓人觀之很舒服。老虎居于畫(huà)面的中心，黃黑相間的漂亮斑紋同樣釆用“濕絲”的畫(huà)法，并依照老虎身體的起伏變化準(zhǔn)確地表現(xiàn)出其內(nèi)在結(jié)構(gòu)與空間透視感。劉奎齡在表現(xiàn)老虎的逼真感的時(shí)候釆用了虛實(shí)相生的方法，雖然在視覺(jué)效果上感覺(jué)十分工細(xì)，但在整體大關(guān)系上感覺(jué)十分和諧，絲毫感覺(jué)不到描摹之感。

劉奎齡的繪畫(huà)作品具有十分濃郁的天津地域特色，表現(xiàn)的都是人們司空見(jiàn)慣的東西，但在他的筆下卻別具風(fēng)姿。劉奎齡一生獨(dú)特而富有傳奇色彩的學(xué)畫(huà)經(jīng)歷，留存的一幅幅生動(dòng)畫(huà)卷，最主要的是他對(duì)藝術(shù)始終持有高度的追求精神，都給后人留下了寶貴的精神財(cái)富。他學(xué)習(xí)和發(fā)展繪畫(huà)藝術(shù)的經(jīng)歷，就是對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)和西方藝術(shù)不斷地繼承和兼收并蓄的過(guò)程，最終形成了具有自己特點(diǎn)的中西融合的繪畫(huà)藝術(shù)風(fēng)格，為豐富發(fā)展中國(guó)畫(huà)的技法、開(kāi)拓新的表現(xiàn)領(lǐng)域做出了重要貢獻(xiàn)。

本文節(jié)選自《淺談劉奎齡繪畫(huà)藝術(shù)風(fēng)尚》，作者天津博物館陳晨。