2015年10月30日，位于北京北六環(huán)附近的王府公寓某一住宅昨日忽起大火。據(jù)悉，遭遇火災(zāi)的為著名油畫大師、原中央美術(shù)學(xué)院教授羅爾純，他在火災(zāi)中喪生，大量珍貴作品亦葬身火海，令人扼腕嘆息!

羅老今年85高齡，多年前患腿疾，行動(dòng)不便，已在這個(gè)位于四樓的一處復(fù)式建筑內(nèi)居住多年，平常很少下樓，同鄰居們鮮有交往。起火原因正在調(diào)查中。

如此一位大家，在這樣的意外中離我們而去，的確令人感到非常痛心。正因?yàn)槿绱?，一個(gè)接一個(gè)的疑問(wèn)在人們的腦海中回蕩開：“老人平時(shí)的起居是由誰(shuí)照顧的？”“藝術(shù)家的晚年生活靠什么保證？”“怎樣才能避免這樣的意外再次發(fā)生？”恐怕這樣的追問(wèn)由來(lái)已久，但從來(lái)都石沉大海，不然，也不至于發(fā)生這樣的悲劇。

這一突發(fā)事件，如果能在帶給我們悲痛之余，認(rèn)真的反思一下作為兒女，是否真正能為老人做些力所能及的事，敲響防患于未然的警鐘。那么羅老九泉有知，或許會(huì)感到安慰。

羅爾純先生在畫室里

羅爾純先生生平

羅爾純先生1929年生于湖南湘鄉(xiāng)。早年進(jìn)入蘇州美專學(xué)習(xí)，師從顏文樑。先后任人民美術(shù)出版社編輯和創(chuàng)作員、北京藝術(shù)師范學(xué)院教員、中央美術(shù)學(xué)院教授，為20世紀(jì)中國(guó)美術(shù)做出了重要貢獻(xiàn)。2015年4月27日，“大美至樸—羅爾純藝術(shù)展”在中國(guó)美術(shù)館開幕。200多件作品分為四部分，全面展出了羅爾純數(shù)十年創(chuàng)作歷程的代表油畫與水墨精品，完整呈現(xiàn)出他熱烈質(zhì)樸的色彩激情與意味雋永的藝術(shù)人生。

他是為繪畫而生的人。一位從小熱愛繪畫的湖南鄉(xiāng)村少年，從1946年進(jìn)入蘇州美術(shù)?？茖W(xué)校，即開始了漫長(zhǎng)、平凡而傳奇的藝術(shù)人生。他從50年代初即跨入中國(guó)美術(shù)、中國(guó)藝術(shù)教育界，參與了中國(guó)舊、新社會(huì)文化變遷的歷程。他的老師顏文樑先生離去了，他的同事故交吳冠中先生、韋啟美先生等離去了，年過(guò)八旬、碩果仍存的羅爾純進(jìn)入了藝術(shù)創(chuàng)作的高峰期，同時(shí)也進(jìn)入了人生求索的化境。

羅爾純從1973年開始，在承擔(dān)當(dāng)時(shí)國(guó)務(wù)院布置的賓館畫創(chuàng)作任務(wù)時(shí)，與吳作人、李苦禪、李可染等藝術(shù)大家合作觀摩，即開始了畫水墨畫。成為當(dāng)代畫壇少有的可以在油畫、水墨兩個(gè)領(lǐng)域進(jìn)行創(chuàng)作的畫家，多年筆耕不輟，但很少示人展出。展覽中的水墨作品個(gè)性鮮明，題材豐富，體現(xiàn)了他全面的藝術(shù)才華。

世界著名美術(shù)評(píng)論家邁克-蘇利文曾評(píng)價(jià)：“在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)中，羅爾純不屬于任何學(xué)院或流派，他一直遵循自己的風(fēng)格”。

中國(guó)有評(píng)論家說(shuō)：“羅爾純是中國(guó)當(dāng)代油畫史上的獨(dú)特坐標(biāo)，是中國(guó)表象主義第一人”。

早在1983年，中央美術(shù)學(xué)院艾中信就認(rèn)為他的油畫作品“構(gòu)圖新穎、造型簡(jiǎn)潔、設(shè)色明麗、筆意大方。這些因素形成一種熱烈而又溫潤(rùn)的韻致，給人以舒暢、怡悅的美感?！?br style="margin: 0px; padding: 0px; max-width: 100%; box-sizing: border-box !important; word-wrap: break-word !important;">

羅爾純小學(xué)時(shí)留下的一幅最早的照片。羅爾純手捧畫板，與小學(xué)老師萬(wàn)民裕先生合影

1930年4月10日（陰歷3月12日），羅爾純出生于湖南省湘鄉(xiāng)縣。他父親是影響羅爾純美術(shù)愛好的第一人。父親羅光續(xù)早年學(xué)工，在湖南第一甲種工業(yè)學(xué)校以第一名的成績(jī)畢業(yè)，因?yàn)轭I(lǐng)導(dǎo)學(xué)運(yùn)獲罪學(xué)校當(dāng)局，被迫回家鄉(xiāng)的小學(xué)教書。羅光續(xù)擅長(zhǎng)詩(shī)、詞、書、畫，他是羅爾純第一位美術(shù)教師。受父親的影響，羅爾純從小喜歡畫畫。少年時(shí)代，羅爾純?cè)趯W(xué)校的?？短正愌畧?bào)》上畫畫。

1946年，十六歲。受姑母羅君建（早年畢業(yè)蘇州美專）的影響，考入蘇州美專，師從顏文樑先生。蘇州美專推崇歐洲古典主義，教學(xué)上以古典學(xué)院派為模式，連教學(xué)樓的內(nèi)部也裝飾著歐洲古典風(fēng)格的壁畫。蘇州美專給羅爾純打下了深厚的美術(shù)基礎(chǔ)。在校期間，獲得了“1947年春季油畫風(fēng)景寫生”第一名，顏文樑先生親以其水彩風(fēng)景畫獎(jiǎng)勵(lì)。顏文樑先生1988年以96歲高齡辭世。羅爾純對(duì)自己的老師充滿感情，他深受顏文樑先生的藝術(shù)和品格的影響。羅爾純?cè)珜懥艘黄端噳虐耸骸返奈恼拢瑧涯铑佄臉畔壬６钍芄诺鋵W(xué)院教學(xué)影響和受過(guò)嚴(yán)格寫實(shí)訓(xùn)練的羅爾純后來(lái)成為同行中最早跳出描?？陀^的寫實(shí)模式的藝術(shù)家之一。

羅爾純?cè)谔K州美專舊址

1947年“1947年春季油畫風(fēng)景寫生”第一名，顏文樑先生親以其水彩風(fēng)景畫獎(jiǎng)勵(lì)。

1951年，二十一歲的羅爾純從蘇州美專畢業(yè)。10月份分配到人民美術(shù)出版社，任編輯、創(chuàng)作員。

1959年，二十九歲。經(jīng)朋友推薦，羅爾純調(diào)往北京藝術(shù)師范學(xué)院美術(shù)系任講師。美術(shù)系中有衛(wèi)天霖、李瑞年、吳冠中等。吳冠中當(dāng)時(shí)任油畫教研組組長(zhǎng)。他介紹最多的西方畫家是凡高。重要的一個(gè)教學(xué)思想是反對(duì)教學(xué)中只教技術(shù)不教藝術(shù)。吳冠中的主張和觀點(diǎn)影響羅爾純，使其開始注意印象派及其以后的畫家和作品，思考藝術(shù)上的問(wèn)題。1964年，三十四歲。北京藝術(shù)師范學(xué)院解散，羅爾純調(diào)往中央美術(shù)學(xué)院工作。這是羅爾純藝術(shù)經(jīng)歷的第三次重要的變動(dòng)。如果說(shuō)在蘇州美專獲得了專業(yè)的基礎(chǔ)，北京藝術(shù)師范學(xué)院的五年進(jìn)一步拓寬了藝術(shù)的視野，中央美術(shù)學(xué)院的工作則主要提出了“創(chuàng)作”問(wèn)題。此后直到1990年羅爾純從中央美術(shù)學(xué)院教授的崗位上退休，他沒有離開這所學(xué)校。

羅爾純與吳作人先生、肖淑芳先生等人合影

1970年從部隊(duì)抽調(diào)上來(lái)在歷史博物館畫了一段歷史畫后，又被抽調(diào)到國(guó)務(wù)院畫賓館畫。有機(jī)會(huì)結(jié)識(shí)吳作人、李苦禪、艾中信等先生。受吳作人先生影響，1973年后，羅爾純開始創(chuàng)作國(guó)畫。成為同時(shí)可在油彩和水墨兩個(gè)領(lǐng)域耕耘的畫家。

1973年后，羅爾純開始創(chuàng)作國(guó)畫。成為同時(shí)可在油彩和水墨兩個(gè)領(lǐng)域耕耘的畫家。

1978年以后，羅爾純?cè)谒囆g(shù)上的創(chuàng)作活動(dòng)多了起來(lái)。羅爾純的創(chuàng)作與湖南的紅土丘陵、云南的南國(guó)風(fēng)情等鄉(xiāng)土素材緊密地聯(lián)系在一起。鄉(xiāng)土題材的繪畫成為羅爾純藝術(shù)的鮮明特色之一。他先后畫了鄉(xiāng)土畫《紅土》、《在西雙版納的土地上》、《鳳凰花開》等作品。并與丁慈康合作、執(zhí)筆畫了油畫《架起四海友誼橋》（中國(guó)美術(shù)館收藏）。他的作品先后參加了第六屆、第七屆、第八屆全國(guó)美展，以及第一屆和第二屆全國(guó)油畫展等各類展覽，開始進(jìn)入了創(chuàng)作的第一個(gè)旺期。創(chuàng)作了《歲月》、《小鎮(zhèn)》、《傍水人家》、《小村》、《鳳凰古城》、《九月》等一批優(yōu)秀作品。

1982年，羅爾純與中央美術(shù)學(xué)院教授戴澤先生在中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館舉行了聯(lián)展。這是羅爾純油畫第一次有規(guī)模的展出。油畫《望》參加了第六屆全國(guó)美展。

1987年，油畫《望》、《鳳凰古城》參加美國(guó)紐約著名的赫夫納畫廊主辦的“中國(guó)現(xiàn)代油畫展”。

1988年，美國(guó)紐約赫夫納畫廊舉辦“羅爾純油畫展”，共展出油畫作品30幅。油畫《小村》參加浙江“杭州′88中國(guó)油畫邀請(qǐng)展”，獲浙江國(guó)際文化交流獎(jiǎng)。油畫《歲月》參加“第七屆全國(guó)美術(shù)作品展”。

1990年，“羅爾純水墨畫展”在中央美術(shù)學(xué)院畫廊舉辦。同年從中央美術(shù)學(xué)院退休。

油畫《傍水人家》參加“第八屆全國(guó)美展”，并獲北京市建國(guó)45周年文藝作品征集一等獎(jiǎng)和全國(guó)美展優(yōu)秀作品獎(jiǎng)。靜物《花》參加“第二屆全國(guó)油畫展”。油畫《九月》參加“首屆中國(guó)油畫學(xué)會(huì)展”。油畫《咪咪》參加“中國(guó)百年肖像作品展”。

羅爾純與詹建俊先生在畫室合影

1992年3月，羅爾純來(lái)到法國(guó)巴黎，參加巴黎國(guó)際藝術(shù)城的文化交流。同年在巴黎藝術(shù)城和ART SERVICE GALERIE畫廊兩次舉辦個(gè)展。并接受法國(guó)廣播電臺(tái)中文臺(tái)采訪。并在此后辦理了“藝術(shù)家居留”。

1994年3月，羅爾純回到北京，從此開始了被戲稱為“候鳥”的生活，每年到法國(guó)兩到三個(gè)月，并結(jié)識(shí)了一批藝術(shù)界的朋友。

1998年6月赴臺(tái)灣文化交流，參觀訪問(wèn)臺(tái)灣師范大學(xué)美術(shù)系。于臺(tái)灣甄藏畫廊舉辦“羅爾純油畫藝術(shù)展”。

1999年于臺(tái)灣國(guó)父紀(jì)念館翠亨畫廊舉辦畫展。

1999年，作品參加美國(guó)芝加哥藝術(shù)節(jié)活動(dòng)，油畫《水鄉(xiāng)之夜》由《亞洲藝術(shù)》畫刊封面刊介。

多年的藝術(shù)家居留生活，使羅爾純有機(jī)會(huì)游學(xué)于歐洲的藝術(shù)中心，并游歷北歐、東歐、非洲、美國(guó)、東南亞等地，對(duì)東西方藝術(shù)和中國(guó)文化進(jìn)行了新的思考。在國(guó)內(nèi)許多同時(shí)代的藝術(shù)家逐漸退出藝術(shù)創(chuàng)作的時(shí)候，進(jìn)入21世紀(jì)的羅爾純迎來(lái)了藝術(shù)創(chuàng)作的又一次旺期。

評(píng)論家邁克·蘇立文教授在所著的《二十世紀(jì)的中國(guó)畫和藝術(shù)家》中評(píng)論道：“羅爾純教授的油畫一掃中國(guó)油畫畫壇幾十年的沉悶空氣，以他明亮的色彩很自然的變形手法”創(chuàng)造出“極鮮明的個(gè)人風(fēng)格”。

吳冠中先生在評(píng)價(jià)羅爾純的藝術(shù)道路時(shí)說(shuō)，——他一直堅(jiān)持了獨(dú)立的藝術(shù)思考和創(chuàng)作，沒有“奴顏和媚骨”。這是羅爾純最寶貴的品格。

攝于俄羅斯美術(shù)博物館

2004年，接受法廣中文臺(tái)訪談中說(shuō)：藝術(shù)不須克隆。

2005年，在北海公園舉辦個(gè)人國(guó)畫展。

2006年9月，羅爾純15年來(lái)首次個(gè)人油畫展——“羅爾純油畫觀摩展”在北京百雅軒畫廊舉行，此次展覽共展出羅爾純新創(chuàng)作的油畫作品60幅。邁克·蘇立文教授、吳冠中先生等藝術(shù)家、評(píng)論家參觀了這次展覽，并給予了高度的評(píng)價(jià)。

2007年3月 由上海美術(shù)館、中央美術(shù)學(xué)院、中國(guó)油畫學(xué)會(huì)聯(lián)合主辦、百雅軒畫廊協(xié)辦的“羅爾純油畫展”（3月23日至4月10日）在上海美術(shù)館舉行。同時(shí)出版同名畫冊(cè)。

2007年6月 “羅爾純上海歸來(lái)油畫展”在北京百雅軒畫廊舉行，展出油畫作品40幅。
英國(guó)美術(shù)評(píng)論家邁克·蘇立文教授參觀展覽后，給予了高度評(píng)價(jià)。羅爾純與這位多年前就關(guān)注到其藝術(shù)特色并撰文推薦的資深評(píng)論家終于會(huì)面。
藝術(shù)家黃苗子先生觀看羅爾純畫展后高度評(píng)價(jià)羅爾純的藝術(shù)。

2007年8月 由中央電視臺(tái)和中國(guó)油畫學(xué)會(huì)組織拍攝的中國(guó)油畫家系列專題片——《羅爾純專輯》在中央電視臺(tái)播出。

2007年10月，吳冠中先生與羅爾純?cè)诮B興魯迅故居庭院內(nèi)合影

2008年3月 “羅爾純?nèi)宋锂嬚埂保?月22日至4月15日）在北京798藝術(shù)區(qū)橋藝術(shù)空間舉行。2008年7月 由廣東美術(shù)館和百雅軒文化藝術(shù)機(jī)構(gòu)共同舉辦的“大彩至樸——羅爾純藝術(shù)展”（7月17至7月27日）在廣東美術(shù)館舉行。油畫作品《母與子（一）》、《樹林》與絲網(wǎng)版畫作品《藍(lán)衣婦女》、《冷與暖》、《地中海的寧?kù)o》被廣東美術(shù)館永久收藏。同時(shí)結(jié)集出版《羅爾純——大彩至樸》畫冊(cè)。

2008年7月、8月 參加由北京奧林匹克文化節(jié)主辦的“版畫盛典—— 為奧運(yùn)喝彩藝術(shù)展”全國(guó)巡展，由百雅軒版畫院負(fù)責(zé)制作版畫作品《藍(lán)衣婦女》、《黑與白》參展。

2009年3月 應(yīng)邀參加在無(wú)錫舉辦的第三屆“世界佛教論壇”。

2009年8月 赴法國(guó)和東歐多個(gè)國(guó)家藝術(shù)考察、交流。

2010年3月《羅爾純速寫集》由百雅軒文化藝術(shù)機(jī)構(gòu)編輯出版。

羅爾純老先生與其姑母

2010年3月 《回歸滄浪—羅爾純藝術(shù)展》（3月12日至4月18日）在蘇州博物館現(xiàn)代藝術(shù)展廳舉行。展覽展出羅爾純的近50幅油畫和版畫新作。同時(shí)還舉辦了羅爾純藝術(shù)講座和羅爾純藝術(shù)研討會(huì)。

2011年8月“羅爾純繪畫展”（8月28日至9月20日）在北京798藝術(shù)區(qū)舉行。此次展覽展出羅爾純近年創(chuàng)作的100幅油畫和水墨精品以及一部分簽名絲網(wǎng)版畫作品，展品跨越40年，從1971年的油畫作品《桂林三月》到2011年的油畫和水墨新作，構(gòu)成了完整多姿的作品體系。

2012年5月“羅爾純新作展”（5月29至6月11日）在上海美術(shù)館舉行。展品包括羅爾純近年新創(chuàng)作的油畫、水墨作品共六十八幅。全面體現(xiàn)了羅爾純獨(dú)立的藝術(shù)個(gè)性與風(fēng)格。此次展覽展示了年過(guò)八旬的羅爾純進(jìn)入了藝術(shù)創(chuàng)作的另一個(gè)高峰期和人生求索的化境。

2013年8月 由河南目標(biāo)互動(dòng)傳媒、目標(biāo)藝術(shù)空間策劃舉辦的“羅爾純水墨精品展”（8月16日-8月31日）在鄭州目標(biāo)匯舉行，實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)家首次中原藝術(shù)之行。

2015年4月27日，“大美至樸—羅爾純藝術(shù)展”在中國(guó)美術(shù)館開幕。200多件作品分為四部分，全面展出了羅爾純數(shù)十年創(chuàng)作歷程的代表油畫與水墨精品，完整呈現(xiàn)出他熱烈質(zhì)樸的色彩激情與意味雋永的藝術(shù)人生。

《生生息息》118x118cm，1978

羅爾純自述

1990年我按規(guī)定退休年齡從中央美術(shù)學(xué)院油畫系退休，隨之學(xué)院給機(jī)會(huì)去巴黎國(guó)際藝術(shù)城作學(xué)術(shù)交流，居留期滿，接了蓬皮杜附近一家畫廊的展覽，需要延長(zhǎng)時(shí)間，辦了藝術(shù)家居留，從此開始一種朋友戲稱“候鳥”式的生活，往返北京、巴黎兩地之間。在這段時(shí)間里利用居留方便，到過(guò)北歐、東歐和周邊一些國(guó)家，每到一個(gè)地方，看看當(dāng)?shù)氐拿佬g(shù)館、畫廊，邊游邊看，邊游邊學(xué)，讓我想起好像有哪位老畫家曾經(jīng)有過(guò)“游學(xué)”一說(shuō)，我用視覺藝術(shù)的特點(diǎn)觀察、比較、汲取……亦不失為一種學(xué)習(xí)方式。

《睡蓮》81x65cm，2005

我對(duì)藝術(shù)的愛好比較寬，不固定在哪幾個(gè)畫家、哪幾件作品上。剛到巴黎，一位寓居巴黎的國(guó)內(nèi)去的老教授對(duì)我說(shuō)：“你喜歡印象派，現(xiàn)在印象派就在眼前，還不趕緊去學(xué)習(xí)？”我不假思索地告訴他說(shuō)：“我來(lái)不是為了學(xué)習(xí)哪一家、哪一派的，在我的思想里，對(duì)藝術(shù)的借鑒、學(xué)習(xí)猶如人體對(duì)營(yíng)養(yǎng)的需求！需要什么，汲取什么，而不是單汲取某一種營(yíng)養(yǎng)或元素。”

《布拉格小景》75x75cm，2006

一位法籍華人朋友談起這樣一件事，一個(gè)從國(guó)內(nèi)去巴黎學(xué)畫的年輕人求教于一位老畫家，這個(gè)老畫家告訴他：“你想得到一張文憑，去巴黎美術(shù)學(xué)院；你要想成一個(gè)畫家你就去多看畫廊，多逛畫廊，……”我的心里同意他的見解。

2004年夏天，在巴黎，偶爾見到一個(gè)華僑詩(shī)人朋友作的幾件書法，就說(shuō)了句“藝術(shù)不須克隆”。后來(lái)法國(guó)廣播電臺(tái)中文臺(tái)一位記者朋友作了一次簡(jiǎn)短的訪談……

《新疆之春》70x79.5cm，2006

居留巴黎期間，同時(shí)也還參加國(guó)內(nèi)及臺(tái)北、美國(guó)方面的藝術(shù)活動(dòng)，在國(guó)內(nèi)，我參加了“神州五號(hào)”升空的筆會(huì)和畫展，特別是參加了文化部組織的迎澳門回歸美術(shù)團(tuán)去澳門的寫生和回來(lái)后舉辦的迎澳門回歸畫展。2005年9月在北海公園的一位園長(zhǎng)劉伯郎先生的大力支持下在畫舫齋舉辦了第一次水墨畫展；臺(tái)灣陳真儒先生組織舉辦了臺(tái)北“甄藏”畫廊和國(guó)父紀(jì)念館翠亨畫廊兩次展覽……

《地中海的寧?kù)o》81x99cm，2007

這里特別要提到的是美國(guó)芝加哥市舉辦的“亞洲藝術(shù)節(jié)”活動(dòng)，和迎澳門回歸活動(dòng)幾乎在同一個(gè)時(shí)間，芝加哥方面來(lái)了信，邀我出席他們的開幕式，簽好證，但是最終沒有能趕了去，加上1988年的紐約赫夫納畫廊畫展時(shí)突患病癥，忙著趕回北京，兩次失去了在美國(guó)多留下來(lái)、加深交流的機(jī)會(huì)。而幫忙我辦這次畫展的赫夫納先生、費(fèi)加諾夫人和哈佛大學(xué)畢業(yè)的周賢麗小姐（周賢麗是她的中文名，赫夫納委托她來(lái)幫我籌備展覽）等美國(guó)友人的名片都隨著一筐搬家物件的丟失而無(wú)法進(jìn)行聯(lián)系。赫夫納先生曾兩次來(lái)中國(guó)，到過(guò)我的畫室，后來(lái)送給我一冊(cè)收入了我們一起合照的照片的大畫冊(cè)。隨之丟失的還有為《架起四海友誼橋》畫的多幅變體畫、桂林油畫寫生、早期的一件油畫作品《老式沙發(fā)》以及早年父母寫給我的信件，這一切和當(dāng)時(shí)學(xué)校教師宿舍不合理的搬遷調(diào)動(dòng)有關(guān)。

《趕集》60.5x72cm，2009

芝加哥沒有去成，他們把我參展的油畫《水鄉(xiāng)之夜》發(fā)表在藝術(shù)節(jié)的一期?？秮喼匏囆g(shù)》上，并附給我一份專為這幅畫印制的單幅畫片，背面附有英國(guó)評(píng)論家邁克爾·蘇立文的一則評(píng)論（從略），壓放了兩年，一次《人民日?qǐng)?bào)·海外版》舉辦活動(dòng)時(shí)拿去作了介紹……

我曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，在創(chuàng)作開始時(shí)，是“鄉(xiāng)土”啟發(fā)了我。《紅土》這幅畫畫的是小時(shí)候家門對(duì)著的對(duì)面山坡的一塊紅土地，從《紅土》到《西雙版納的雨季》、取材西雙版納的《生生息息》、到新疆的《伊犁近郊》、到西藏的《高原盛會(huì)》，我的鄉(xiāng)土觀念其實(shí)并不是完全固定在出生和生長(zhǎng)的小塊土地上。2004年的東歐一次旅游，隨后畫的幾件作品中，薩茲堡的《莫扎特的家鄉(xiāng)》、《海灘上的女人和她的寵物》，到《馬路邊的樂(lè)隊(duì)》都是帶著一種類似鄉(xiāng)土的感情意識(shí)去畫的，馬路樂(lè)隊(duì)散發(fā)出來(lái)的音符和嘉陵江邊的號(hào)子從生活的角度講沒有本質(zhì)的區(qū)別……

《側(cè)坐》46x46cm，2009

古人有言：老來(lái)唯好靜。搞藝術(shù)看來(lái)靜不下來(lái)了，無(wú)事可干固然也難熬，擺動(dòng)擺動(dòng)畫筆也可以自慰，姑算手腦的運(yùn)動(dòng)。

2005年春節(jié)剛過(guò)，匆匆趕赴巴黎，延辦第二期十年居留，無(wú)非從心理上保留一條藝術(shù)交流的通道。一次旅游中結(jié)識(shí)的醫(yī)學(xué)博士朱子晉先生和夫人把我的居留安置在他們家里。臨行，他們指了自己的郵箱給我看，在他的信箱上多了一條他親手打印的我的名字。

候鳥式的生活還有待延續(xù)下去。