▎散步者

作者：徐俊國

野鴨對一條河的了解

不僅僅浮于水面

還經(jīng)常沉潛試試深度

小時候我也喜歡扎猛子

練習憋氣沉溺于危險的游戲

這些年生活把我教育成一個散步者

岸邊醡醬草空出一條小徑

我被盡頭鼓勵著走向盡頭

把未知的彎曲走成已知的風景

這個過程帶有驚喜

春風輕拍枝條的關(guān)節(jié)

拍到哪兒哪兒彈出花朵

正如你們所知花開是有聲音的

除此之外

晨光喚醒視力

愛調(diào)整琴鍵的呼吸

每一種修辭都有妙不可言的拐彎

我也深深迷戀

〔詩人簡介〕

徐俊國，1971年生于青島平度。畫家，中國作家協(xié)會會員，首都師范大學2011—2012年度駐校詩人?，F(xiàn)居上海。參加《詩刊》第22屆青春詩會。出版詩集《鵝塘村紀事》《燕子歇腳的地方》《自然碑》《徐俊國詩選》。先后獲“茅臺杯”全國十佳散文詩人獎、華文青年詩人獎、中國詩劇場“詩歌獎”、中國散文詩大獎、第一朗讀者“最佳詩人獎”、漢語詩歌雙年十佳、冰心散文獎、《西北軍事文學》年度優(yōu)秀作品獎，被“六刊一報”推選為“新世紀以來的36位優(yōu)秀詩人”之一。獲海子詩歌獎提名獎，入圍第五屆魯迅文學獎。

〔詩歌賞析〕

如果把人生濃縮到一天，每一個人都是散步者。徐俊國就在自己的人生里散步，并“把未知的彎曲走成已知的風景”，這就是詩人的高明之處。

徐俊國是一個有一定寫作境界的詩人。他曾經(jīng)對四種不同的寫作態(tài)度的表述，這是一般詩人達不到的寫作思考。他認為，第一種是用陰影把陽光弄臟的人，第二種是在陽光中詛咒陰影的人，第三種是在陰影中歌唱陽光的人，第四種是用陽光清掃黑暗的人。他覺得第二、第三類把自己與世界的關(guān)系處理得比較簡單化，第四類最令人敬佩，第一類最讓人厭惡。我比較贊賞他這種對寫作意識的一種理性的思考，同時我覺得這中間也蘊涵著對“70后”詩人未來的精神生長，以及如何處理好寫作經(jīng)驗的區(qū)分和對文學經(jīng)驗與現(xiàn)實經(jīng)驗重新厘定的一種思考。我想，俊國是一個有自覺的寫作意識和清醒的藝術(shù)思考的詩人，他將來發(fā)展成長的空間和可能性，還是值得我們熱切期待并持久關(guān)注的。

如果要分析徐俊國的詩，我覺得也許需要回到上世紀八十年代的文學語境來講，就是詩人歐陽江河曾論及的一種家園/異鄉(xiāng)模式，這樣一種人類精神模式的當下表現(xiàn)，其實或許可以涵蓋徐俊國的創(chuàng)作。像徐俊國這樣一些詩人在家園和異鄉(xiāng)兩者之間的漂泊不定，正好構(gòu)成了一種精神兩難的情境。因為他們其實已經(jīng)改變了家園的通常含義，不再將它看作穩(wěn)定安寧的寓所，而是開放和更新了家園概念原有的神圣意義，他們站在了家園以外，在更廣闊的世界飄蕩。這個家園對他們來說，已經(jīng)變得疏離而且虛幻。因為在這個時候家園已經(jīng)成為虛空之物，作為對立的異鄉(xiāng)就不再是外在之物和疏離之物，我覺得兩者可以相互顛轉(zhuǎn)、消解，以至家園會被他們看成內(nèi)心深處回不去的一個精神異地——“這些年/ 生活把我教育成一個散步者/岸邊醡醬草空出一條小徑/我被盡頭鼓勵著走向盡頭”

八十年代文學以來一直有的一個有闡釋力的主題，即家園和墓園。我覺得在徐俊國的作品當中，其實也折射出來這樣一種人文追索者的隱形的思考?！俺抗?喚醒視力/愛 調(diào)整琴鍵的呼吸”——他實際上是在表現(xiàn)當下的時代精神困境的一種困苦之役，一種自我的詰問和自我的省思。(楊斌華)