 《凱旋》 作者：臧克家 作家出版社1962年7月初版 50開軟精裝本 封面設計：邱陵 圖/北京青年報 臧克家的這本詩集，書名取自于書中所收組詩《凱旋》。組詩之前有作者小序：“長年患病，對病院生活，頗多體味，于今健康情況逐日好轉，感于當年情景，發(fā)為短歌十七首。長期苦斗，終將病魔擊敗，故題名《凱旋》”。其中第五首《黃鸝》寫道：“一個黃鸝在綠柳間穿梭，直起身子用眼睛去捕捉，像火光一閃，不見了，歌聲又在逗人的耳朵?！庇?，組詩的第一段寫道：“魚兒歸大海，鳥兒奔叢林，心比車子快，飛出醫(yī)院門。”應該說，此乃整個組詩的“詩眼”，也是詩人情感的直白抒發(fā)。 聞一多先生曾對臧老早期的詩作揄揚有加，稱“克家的詩，沒有一首不具有一種極其頂真的生活的意義?！碧纫源藖碛^照《凱旋》，聞先生的稱許或也不為過時。然則作為一個“佳本愛好者”，對臧老的這本書，我更多的是喜歡它的封面。 封面作者是邱陵先生。他曾擔任人民英雄紀念碑興建委員會裝飾設計組副組長，是著名的書籍裝幀藝術家，生前一直在中央工藝美術學院（今清華美院）從事書籍藝術的教研工作，不僅理論建樹頗豐，同時也是篤誠的實踐者，他把裝幀藝術簡練概括為“借題發(fā)揮”。我以為此書封面畫所借之“題”，似乎是第五首中的“黃鸝”和“綠柳”兩個意象；而發(fā)揮者，乃是前述“詩眼”：一只振翅的黃鸝，正飛箭般回歸如簾的垂柳，其急切、歡快、振奮之情幾可溢紙而出，正是詩人“凱旋”時心情的鮮明寫照。畫面未做過多的色彩渲染，卻完全可以令人想見黃鸝綠柳的明快和艷麗。小鳥的形象以剪紙出之，垂柳像是綠紙板上鏤空的圖案，整體上顯得簡潔、對稱，極具裝飾韻味。 談到時下一些書衣設計今不如昔的原因，有人說彼時乃是純然的手工繪制，當下卻是電腦技術的拼接，失去了獨特的風味。誠然如此。然而我從資料上看到，邱陵先生似乎并不怎么反對使用電腦設計書籍，他有一段話專論此一問題： “電子計算機參與設計，本來是一件好事。它能促進設計技術的現(xiàn)代化，是設計者的好幫手；它也能提供設計方案的最佳選擇，縮短出版周期。但有些出版單位和設計者，反客為主地把書籍裝幀設計的主動權完全讓給了電腦，忘記了設計者的創(chuàng)意才是藝術創(chuàng)作的最為關鍵的因素。長此以往，不僅會降低書籍裝幀藝術的設計水平，而且還會降低書籍裝幀藝術的學術水平，削弱書籍裝幀工作者對書籍裝幀藝術本身的把握。一旦如此，必然使作品產(chǎn)生華而不實、俗而不雅的后果?！?br> 顯然，邱先生強調的是“創(chuàng)意”。不過，他還有一段高論，索性一并抄錄于此： “書籍裝幀設計者要具備廣泛的修養(yǎng)。沒有博大精深的文化素養(yǎng)，既不能解決突如其來的設計中的矛盾，也不可能創(chuàng)造出有水平的設計來。設計的根本是構思，而構思缺少文化素養(yǎng)是不行的。沒有文化修養(yǎng)，就沒有創(chuàng)作設計。即使去進行設計工作，往往也是沒有深度，構思不巧或者格調不高的。技術訓練和藝術修養(yǎng)的區(qū)別，將會在這個時候反映出來?！?br> 這已經(jīng)觸及到當前書籍設計的本質問題了。 分享，互動！歡迎掃描下方二維碼關注孔夫子舊書網(wǎng)官方微信（kongfuzijiushuwang） 
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