幾乎每個(gè)人都知道襯線體（Serifs）、無(wú)襯線體（Sans）、板狀襯線字體（Slabs）、草體（Scripts），但是字體分類遠(yuǎn)不止這些。字體的分類雖然有些混雜并具有爭(zhēng)議性但是它對(duì)設(shè)計(jì)者很有幫助。

現(xiàn)在最標(biāo)準(zhǔn)的分類系統(tǒng)是瓦克斯分類系統(tǒng)（Vox）。最初是由馬克西米連·瓦克斯（Maximilien Vox）于1945年提出，在1962年由國(guó)際文字設(shè)計(jì)協(xié)會(huì)（the Association Typographique International）采用，2010年的會(huì)議上做了一些細(xì)微的調(diào)整，將凱爾特體（Gaelic）細(xì)分成為一個(gè)類別。

1967年英國(guó)標(biāo)準(zhǔn)字體分類（the British Standards Classification of Typefaces）被采用，它基于瓦克斯分類方法，但稍微做了一些簡(jiǎn)化，在采用后基本上沒(méi)有變化。

Robert Bringhurst在《the Elements of Typographic Style》中也根據(jù)藝術(shù)流派提到了字體的分類，比如：巴洛克風(fēng)格（Baroque），洛可可（Rococo），浪漫主義（Romantic）等風(fēng)格的字體。

我們主要闡述的瓦克斯分類法(Vox-ATypI classification)，它是根據(jù)字體具有代表性的特定時(shí)期（從15世紀(jì)至今），基于一些字型上的標(biāo)準(zhǔn)，像：筆畫粗細(xì)，襯線形式，筆鋒的軸線，x字高等對(duì)字體進(jìn)行區(qū)別歸類。盡管瓦克斯分類法定義了字體的類別，但是許多字體不僅僅屬于一種分類當(dāng)中。

瓦克斯分類法將字體分為三個(gè)大大類：古典風(fēng)格字體（Classicals）、現(xiàn)代風(fēng)格字體（Moderns）、書法體（Calligraphics）。再將這三大類細(xì)分為人文主義體（Humanist），加拉德體（Garalde），過(guò)渡體（Transitional）——古典風(fēng)格字體；迪多尼（Didone），機(jī)械風(fēng)格體（Mechanistic），線體（Lineals）——現(xiàn)代風(fēng)格字體；雕刻體（Glyphic），草體（Script），圖形字體（Graphic），黑體（Blackletter）和凱爾特體（Gaelic）——書法字體。其中線體中又細(xì)分為了格洛特斯克體（Grotesque），新格洛特斯克體（Neo-grotesque），幾何體（Geometric），無(wú)襯線人文主義體（Lineal Humanist）。

古典風(fēng)格字體（Classicals）

古典風(fēng)格字體被分為了人文主義體(Humanist)，加拉德體(Garalde)和過(guò)渡體（Transitional），他們的特征是有著三角形的襯線，傾斜的軸線和較低的筆畫粗細(xì)對(duì)比。在其他字體分類系統(tǒng)中，這個(gè)集合也被稱為“古風(fēng)體（Oldstyle）”。

人文主義體（Humanist）

設(shè)想一下我們現(xiàn)在正處在15世紀(jì)中葉的文藝復(fù)興時(shí)期，意大利的文化中心，像佛羅倫薩和威尼斯這樣的城市正在將歐洲帶離中世紀(jì)，字體排印同樣也涌入了文藝復(fù)興的浪潮中。這一時(shí)期不僅僅使用著古登堡用過(guò)的黑體（Blackletter），印刷者們也開始模仿1465年后一些哲學(xué)家和抄寫員的手寫拉丁字母。

這些字體由于文藝復(fù)興的藝術(shù)思潮和地域原因被人們稱為人文主義字體或者威尼斯字體（Venetian）。人文主義字體可以從很多方面來(lái)定義。

首先，人文主義字體遵循自然書寫運(yùn)筆，這樣的字體特征體現(xiàn)在傾斜的軸線上（右手執(zhí)筆的人書寫時(shí)會(huì)產(chǎn)生的角度），如小寫字母o。另外一個(gè)特點(diǎn)是小寫字母e有著傾斜的橫線?？傊?，人文主義體筆畫不一，處處體現(xiàn)著書法運(yùn)筆的痕跡。像較小的x字高和筆畫之間較小的粗細(xì)對(duì)比都是這一時(shí)期的字體特征。

但并不是所有人文主義時(shí)期的字體都來(lái)自文藝復(fù)興時(shí)期，許多人文主義字體創(chuàng)造于近代，像Centaur字體（1914）和Adobe Jenson（1996）。甚至有一些無(wú)襯線的人文主義體。

盡管在字體歷史的潮流中人文主義時(shí)期是一個(gè)有影響力的時(shí)期，但它作為一個(gè)過(guò)渡到更新字體風(fēng)格的時(shí)期，相對(duì)比較短暫。

更多人文主義字體：Guardi， Arno， ITC Berkeley ，Stempel Schneidler。

加拉德體（Garalde）

古風(fēng)體（Old Style）通常被稱為加拉德體。將它稱為加拉德體是因?yàn)楣棚L(fēng)體也存在于人文主義體和過(guò)渡字體中，稱這一類字體為加拉德體是為了保留這一類型字體的特征。

這一時(shí)期的字體歷史是從16世紀(jì)后期至18世紀(jì)初期（16世紀(jì)流行于法國(guó)后來(lái)在意大利得到發(fā)展）。“Garalde”一詞借用了這一時(shí)期兩個(gè)非常有名的設(shè)計(jì)師（法國(guó)的Claude Garamont和威尼斯的Aldus Manutius）的名字組合而來(lái)。

我們可以看到這一時(shí)期的字體設(shè)計(jì)師在對(duì)待字體的不同之處，他們的字體失去了一些人文主義字體所保留的書寫運(yùn)筆筆跡，軸線的角度更小，襯線更加精致，小寫字母e的橫線保持在水平位置。在筆畫的粗細(xì)對(duì)比上有所提高，或許是技術(shù)上的發(fā)展，字體的任何部位都顯得更加精細(xì)。

這是一個(gè)高產(chǎn)的時(shí)期，大量的字體在這一時(shí)期被創(chuàng)造，大多數(shù)字體都使用至今。

更多加德拉體：Caslon， Sabon，Palatino， Galliard ，Janson。

過(guò)渡體（Transitional）

1692年過(guò)渡體已經(jīng)出現(xiàn)，而William Caslon基于舊式荷蘭字體來(lái)創(chuàng)造Caslon字體已經(jīng)是1720年了。因?yàn)檫@一時(shí)期的字體歷史極具意義，因此很多人認(rèn)為“Transitional”這個(gè)名字不足以描述這一時(shí)期的字體，這一類字體又被稱為新古典主義字體（Neoclassical）或者現(xiàn)實(shí)主義字體（Realist）。

十七世紀(jì)中后期，路易十四（Louis XIV）委托法國(guó)科學(xué)院創(chuàng)造新的字體。這套字體（romain du roi國(guó)王字母表）嚴(yán)格的使用網(wǎng)格設(shè)計(jì)，制作過(guò)程更是涉及到了包括一個(gè)數(shù)學(xué)家和一個(gè)工程師在內(nèi)的團(tuán)隊(duì)。盡管在1692年這款字體就開始設(shè)計(jì)，但是這套字體家族在1745年都沒(méi)有完成。

這一時(shí)期的兩個(gè)響當(dāng)當(dāng)?shù)拿忠獙貸ohn Baskerville和Pierre Simon Fournier。Baskerville是一個(gè)涉足了多個(gè)商圈的企業(yè)家，開發(fā)有趣的印刷技術(shù)和設(shè)計(jì)屬于自己的字體來(lái)改進(jìn)Caslon的工作。Baskerville字體盡管得到了Benjamin Franklin（本杰明·富蘭克林）的偏愛，但同時(shí)代的人嘲笑他“弄瞎了全國(guó)的讀者，因?yàn)槟愕墓P畫太細(xì)太窄，對(duì)眼睛有害。”因此受到了當(dāng)時(shí)印刷界很多人的批評(píng)。

但Fournier稱贊了Baskerville的字體，特別是對(duì)他的斜體字的贊揚(yáng)。Fournier一生德高望重，他引入了點(diǎn)數(shù)制度（Point system）來(lái)測(cè)量字體的大小。Pierre Fournier對(duì)音樂(lè)也很感興趣，并為樂(lè)譜發(fā)展了一種新的排版風(fēng)格。

過(guò)渡時(shí)期字體軸線接近垂直，筆畫的粗細(xì)對(duì)比度極高，襯線不相等，細(xì)節(jié)處變得非常精細(xì)。

更多過(guò)渡體：Joanna，Melior，Clearface，Mrs. Eaves 。

現(xiàn)代風(fēng)格字體(Moderns)

現(xiàn)代風(fēng)格字體被分為了迪多尼字體（Didone），機(jī)械風(fēng)格字體（Mechanistic）和線體（Lineals）。

迪多尼（Didone）

我們所稱的現(xiàn)代主義風(fēng)格字體第一次出現(xiàn)在18世紀(jì)下半葉。

18世紀(jì)和19世紀(jì)，法國(guó)見證了一個(gè)小型的印刷王朝——Didot家族。經(jīng)過(guò)幾代，這個(gè)家族對(duì)印刷事業(yè)做出了重大的貢獻(xiàn)。其中最受矚目的成員是Firmin Didot，他和Giambattista Bodoni一樣成為了這個(gè)字體歷史時(shí)期的代表人物。

受Baskerville字體的影響，Didot和Bodoni在字體設(shè)計(jì)上有一定的局限性。他們的設(shè)計(jì)風(fēng)格極其相似，但作為兩位一絲不茍的手藝人，因此而彼此間產(chǎn)生了較大的矛盾。

如果說(shuō)Baskerville字體的筆畫粗細(xì)對(duì)比度極高至夸張程度，那么迪多尼這一類字體的筆畫粗細(xì)對(duì)比之高已經(jīng)達(dá)到極致。它的字體筆畫粗的地方特別粗，而細(xì)的的地方像發(fā)絲一樣細(xì)。垂直的軸線，字體沒(méi)有閉合地方較緊湊。這樣的字體特征使得迪多尼字體不適合于長(zhǎng)文本的排布，它們更適合作為大尺寸的字體顯示，比如做標(biāo)題字體或者展示字體。字形上更強(qiáng)調(diào)每一個(gè)單獨(dú)的字符。奧多比公司（Adobe）的New Caledonia字體可能是個(gè)例外，它減小了比劃粗細(xì)的對(duì)比度，因此適合更長(zhǎng)的文本。

更多迪多尼字體：除了像Bodoni和Didot之外，還有一些他們的變體：Asilia，Aviano，Walbaum，Ambroise，Scotch Roman。

機(jī)械風(fēng)格體（Mechanistic）

機(jī)械風(fēng)格體（Mechanicals）又被稱為板狀襯線體（Slab serifs）和埃及體（Egyptian），它極為容易識(shí)別。最初是為廣告、海報(bào)和一些大型媒體所創(chuàng)造。

這一類型字體有著直角般的襯線，筆畫厚重，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度是這類字體的標(biāo)簽。

板狀襯線字體：Clarendons ，Sentinel (2009) ，Belizio (1998) 。

線體（Lineals）

線體是所有沒(méi)有襯線的字體類別統(tǒng)稱，又被稱為無(wú)襯線體（Sans），哥特體（Gothic）。

最早的無(wú)襯線字母并不是字體而是要追朔到公元前5世紀(jì)的銘文和復(fù)興雕刻體和銘文的18世紀(jì)。

奇怪的是，無(wú)襯線字體并不是為了拉丁字母而發(fā)明的，而是為了18世紀(jì)對(duì)伊特魯里亞（Etruscan）文化的學(xué)術(shù)研究（伊特魯里亞是征服了羅馬帝國(guó)時(shí)期的意大利的民族）。大約1748年，William Caslon為牛津大學(xué)出版社鑄造了無(wú)襯線的伊特魯里亞（Sans-serif Etruscan type），雖然這種字體之前在別的地方被運(yùn)用過(guò)。

另外一個(gè)有趣的印刷創(chuàng)新來(lái)自Valentin Hauy，他在1785年創(chuàng)辦了一所盲人兒童學(xué)校。1784年整整一年他都在傾盡全力來(lái)教育一個(gè)學(xué)生，他發(fā)明了一種凸出來(lái)的字體來(lái)制作可觸摸的書本。這個(gè)字體就叫做Hauy System，這是早期的無(wú)襯線字形式，盡管它讀起來(lái)更像是直立的斜體或者是斷開的草書。這是首個(gè)浮雕的字體而且通過(guò)在表面涂色使得這些字也能看得清楚。

要對(duì)無(wú)襯線字體進(jìn)行分類，乍眼看，你可能認(rèn)為無(wú)襯線字體不可能像襯線字體那樣進(jìn)行分類，這是因?yàn)樵谖覀冊(cè)谝r線字體中常見的變量在無(wú)襯線字體中基本不明顯。然而，當(dāng)你在討論、使用或者是對(duì)比這些字體時(shí)你能看到更多的無(wú)襯線字體細(xì)節(jié)。下面是按照英國(guó)標(biāo)準(zhǔn)分類法來(lái)分類的，它在區(qū)分字體特征上提供了一種很棒的方法。這里主要從實(shí)用性出發(fā)來(lái)介紹。

格洛特斯克體（Grotesque）

格洛特斯克體涵蓋了早期的無(wú)襯線字體，特別是19世紀(jì)和20世紀(jì)的第一個(gè)十年或二十年中所設(shè)計(jì)的字體。這些字體中的大多數(shù)都只有大寫字母或只存在于一些悠久的書籍中，但是還是有許多人使用他們。這些字體往往特別特殊，筆畫粗細(xì)在字碗處分布不均，有著不規(guī)則的曲線。

在格洛特斯克體中G字母通常帶有字刺，在英國(guó)標(biāo)準(zhǔn)分類中指出R字母有卷曲的字腿,盡管這個(gè)在當(dāng)時(shí)那個(gè)年代的字體中并不明顯。他們更傾向于在筆畫的粗細(xì)上體現(xiàn)差別，但是這種對(duì)比沒(méi)有受到書法字體的影響。這種趨勢(shì)在19世紀(jì)變得更加成熟。也許Berthold 字體鑄造廠在1896年出版的Akzidenz-Grotesk是這個(gè)類別中最出色的樣本，Akzidenz-Grotesk和Schelter Grotesk (1886)是很多新格洛特斯克體字體的模板，最突出的是Neue Haas Grotesk 和Univers。

格洛特斯克字體：Franklin Gothic，Monotype Grotesque ，Schelter Grotesk。

新格洛特斯克體（Neo-grotesque）

新格洛特斯克體包含了很多常用的無(wú)襯線字體。他們都是基于格洛特斯克體而來(lái)，并將無(wú)襯線字體的設(shè)計(jì)帶入了一個(gè)新的高度。新格洛特斯克體比格洛特斯克體更加的精致，設(shè)計(jì)師們舍棄了許多早期突兀的線條和風(fēng)格。在筆畫寬度上基本沒(méi)有什么變化。

新格洛特斯克體注重簡(jiǎn)潔樸質(zhì)，在現(xiàn)代主義者中十分流行，且直到現(xiàn)在依舊如此。另一方面，盡管很多人認(rèn)為這種簡(jiǎn)潔性并不能直接轉(zhuǎn)換為易讀性，但是一個(gè)緊湊的垂直的風(fēng)格和這種緊湊的未閉合筆畫使得新格洛特斯克體 (包括Helvetica)成為了正文字體的一個(gè)不錯(cuò)選擇。事實(shí)上，在2013年出版的DIN 1450（(the German standards on legibility in typefaces）Helvetica的使用作為了反面標(biāo)準(zhǔn)。

1957年是新格洛特斯克無(wú)襯線字體發(fā)展史上的一個(gè)重大年份，Univers 字體和 Folio字體在同一年發(fā)布，Haas字體鑄造廠還發(fā)布了Max Miedinger的 Neue Haas Grotesk字體，它大量汲取了Schelter字體 和 Akzidenz Grotesks字體風(fēng)格。在1960年，為了讓Neue Haas Grotesk字體變得更具國(guó)際市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力，將它改成Helvetica。

當(dāng)然Univers字體和Helvetica字體是這個(gè)類別的精髓，它們?cè)谂虐嬖O(shè)計(jì)中已經(jīng)被廣泛使用。

幾何體（Geometric）

幾何無(wú)襯線體就如其名字所述，它并不像新格洛特斯克體那樣源自早期的格洛特斯克或者像人文主義無(wú)襯線字體一樣來(lái)自書法和雕刻形式，它們的字母通常有圓潤(rùn)的字碗要么就是呈直角。

Jakob Erbar的同名字體被認(rèn)為是第一個(gè)幾何無(wú)襯線字體。1920年發(fā)布的Erbar-Grotesk 字體變得更加易于閱讀。然而，由于這種嚴(yán)格遵循幾何形式的突兀的視覺風(fēng)格，使得幾何無(wú)襯線字體成為了易讀性最差的無(wú)襯線字體，只適合于做展示字體。幾何無(wú)襯線體幾乎很少有比劃粗細(xì)的對(duì)比，通常小寫的a字母頂上沒(méi)有環(huán)狀的筆畫（Single-storey）。

更多幾何無(wú)襯線體：Futura，Kabel，Avant Garde。Gotham通常被認(rèn)為是這類風(fēng)格字體，盡管沒(méi)有那么嚴(yán)格的幾何形式，在筆畫的粗細(xì)上有著更多變化。

無(wú)襯線人文主義體（Lineal Humanist）

如果你還記得人文主義襯線字體的最重要的特性，你會(huì)發(fā)現(xiàn)同樣的特性也出現(xiàn)在這些無(wú)襯線字體中。無(wú)論是襯線或者是無(wú)襯線的人文主義體，都受到強(qiáng)烈的書寫運(yùn)筆影響，其外形和書寫形式都來(lái)源于鋼筆或者毛筆筆畫的原形。這意味著它們有著高度的筆畫粗細(xì)對(duì)比，甚至有些人文主義無(wú)襯線字體軸線都有所傾斜，然而幾乎所有別的無(wú)襯線字體都全是垂直的軸線。

另外一個(gè)人文主義無(wú)襯線字體有意思的特征是它們的比例大小主要源自于羅馬銘文和早期的襯線字體。由于這個(gè)設(shè)計(jì)過(guò)程涉及到老式的字母，所以小寫字母a頂部有著環(huán)狀的筆畫，小寫字母g有著環(huán)狀的字尾（Double-storey）。所有的這些特征聯(lián)合起來(lái)使得大部分人文主義無(wú)襯線字體相比于其他無(wú)襯線字體更易于閱讀。

人文主義無(wú)襯線字體：Gill Sans、Frutiger，Myriad (1991)，Trebuchet (1996) ，Calibri (2005)。

書法體（Calligraphics）

書法體被分類雕刻體（Glyphic），草體（Script），圖形字體（Graphic），黑體（Blackletter）和凱爾特體（Gaelic）。

雕刻體（Glyphic）

雕刻體來(lái)自于雕刻和鐫刻的字母。許多雕刻字體看起來(lái)可以被分類為襯線字體，但是他們都是雕刻時(shí)產(chǎn)生的字母而不是在經(jīng)歷了一個(gè)傳統(tǒng)的設(shè)計(jì)過(guò)程和引用筆畫而來(lái)的字體。因此雕刻字體也被稱為“incised”字體，有的只有大寫字母，有較小的襯線，有著鑿字時(shí)產(chǎn)生的這種很自然的筆畫。

雕刻字體：Trajan，F(xiàn)riz Quadrata。

草體（Script）

顧名思義，草體是基于手寫體的一種字體，特別是正式的手寫體。草體的字母通常連在一起，但這也不是絕對(duì)的。他們的范圍囊括了非常正式的形式（Matthew Carter的Snell Roundhand字體）到很隨意的形式（1955年與Ashley Havinden同名的 Ashley Script字體）。

圖形字體（Graphic）

圖形字體從本質(zhì)上來(lái)說(shuō)就是不屬于其他類別的展示字體。它可以是用毛筆、鋼筆等任意工具來(lái)書寫或設(shè)計(jì)。如果這個(gè)字體不是無(wú)襯線字體或者襯線字體，那它可能就是圖形字體。

黑體（Blackletter）

黑體從古登堡時(shí)期就已經(jīng)使用于印刷中，直到20世紀(jì)中期的德國(guó)都還在使用它作為正文字體。它基于中世紀(jì)抄寫員的手跡，用扁嘴筆（broad-nib pen）書寫，不同于圖形字體和草體它已經(jīng)使用于長(zhǎng)篇文章中。

凱爾特體（Gaelic）

凱爾特體是來(lái)自英國(guó)被普及的一種手稿。16世紀(jì)最初出現(xiàn)到20世紀(jì)中葉，在愛爾蘭被作為黑體運(yùn)用在正文中，但如今它已經(jīng)在正文字體中不再受歡迎。2012年，在一年一度的國(guó)際文字設(shè)計(jì)協(xié)會(huì)上修訂了瓦克斯分類系統(tǒng)，將凱爾特體編入分類中。

結(jié)語(yǔ)

對(duì)字體進(jìn)行分類不僅僅是出于對(duì)某一學(xué)科領(lǐng)域的學(xué)習(xí)，更重要的是這些知識(shí)的專業(yè)性使設(shè)計(jì)師得到了更多的信任。也就是說(shuō)，這些知識(shí)會(huì)使你的設(shè)計(jì)更加有說(shuō)服力，把握好字體的歷史也會(huì)避免你排版上的錯(cuò)誤。

在過(guò)去的幾個(gè)世紀(jì)中，有著眾多字體分類系統(tǒng)。許多都被認(rèn)為是主觀的或者是不完整的，有些類別不同卻使用了相似的術(shù)語(yǔ)。沒(méi)有一個(gè)完整的分類系統(tǒng)使人們想要放棄繼續(xù)對(duì)字體進(jìn)行分類。事實(shí)上，來(lái)分類這些字體并不是給他們下一個(gè)定義，因?yàn)樗⒉皇且怀刹蛔兊?，它只是是我們?cè)O(shè)計(jì)時(shí)的一味調(diào)料而不是死板的規(guī)定。

資料來(lái)源

http://www./2013/04/17/making-sense-type-classification-part-1/

http://www./2013/06/19/making-sense-of-type-classification-part-2/

http://en./wiki/Vox-ATypI_classification

《字體設(shè)計(jì)指南》，【美】 埃倫·魯普頓著，王毅譯