 （十五）
復(fù)字詩
《論語·為政》曰：“知之為知之，不知為不知，是知也。”《孟子·梁惠王上》曰：“老吾老以及人之老，幼吾幼以及人之幼?！边@種將某一字重復(fù)使用在同一個句子或不同句子中的修辭方法，《修辭學(xué)發(fā)凡》第七篇稱之為“復(fù)辭”。運用復(fù)辭手法寫成的詩歌就是復(fù)字詩。
復(fù)字詩，是在每句詩中重復(fù)嵌用同一個字。它與聯(lián)珠詩相似，但復(fù)字詩每句只能復(fù)用同一個字，而且可以復(fù)用兩三次。它又與同頭詩相似，但同頭詩必須把同一字置于句首，而復(fù)字詩則不一定，可置于句首，也可嵌于句中。
最早創(chuàng)作復(fù)字詩的是東晉田園詩人陶淵明，他有一首復(fù)字詩：
止
陶淵明（東晉）
居止次城邑，逍遙自閑止。
坐止高蔭下，步止蓽門里。
好味止園葵，大歡止稚子。
平生不止酒，止酒情無喜。
暮止不安寑，晨止不能起。
日日欲止之，營衛(wèi)止不理。
徒知止不樂，未知止利己。
始覺止為善，今朝真止矣。
從此一止去，將止扶桑涘。
清顏止宿容，奚止千萬祀。
到唐朝以后作復(fù)字詩的人就多了起來，例如：
縛雞行
杜甫（唐代）
小奴縛雞向市賣，雞被縛急相喧爭。
家中厭雞食蟲蟻，不知雞賣還遭烹。
蟲雞于人何厚??？吾叱奴人解其縛。
雞蟲得失無了時，注目寒江倚山閣。
江花落
元稹（唐代）
日暮嘉陵江水東，梨花萬片逐江風(fēng)。
江花何處最斷腸，半落江流半在空。
飲酒吟
邵雍（北宋）
人不善飲酒，唯喜飲之多。
人或善飲酒，唯喜飲之和。
飲多成酩酊，酩酊身遂疴。
飲和成醺酣，醺酣顏遂酡。
贈小蘇
關(guān)景仁（北宋）
昔日聞蘇小，今朝見小蘇。
未知蘇小貌，得似小蘇無？
明日歌
文嘉（明代）
明日復(fù)明日，
明日何其多。
日日待明日，
萬事成蹉跎。
世人皆被明日累，
明日無窮老將至。
晨昏滾滾水東流，
今古悠悠日西墜。
百年明日能幾何？
請君聽我《明日歌》。
醒世歌
雍正（清代）
南來北往走西東，看得浮生總是空。
天也空，地也空，人生杳杳在其中。
日也空，月也空，來來往往有何功。
田也空，地也空，換了多少主人翁。
金也空，銀也空，死后何曾在手中。
妻也空，子也空，黃泉路上不相逢。
山中吟贈徐十二
祝湘珩（清代）
山人住深山，日與山為友。
山風(fēng)吹我衣，山月落我手。
起行山隨身，寂坐山到牗。
愛山不厭多，看山不厭久。
無事訪山居，飲爾山中酒。
半半歌
佚名
故鄉(xiāng)舊居（baolu）
石墻石瓦石雕窗，石凳石桌石頭炕。
石壘豬圈石便所，石碓石碾石磨房。
石板舖就石街道，滿目桃花石院墻。
石瓦縫里開石花，功名碑旁書聲朗。
小巷游戲玩石子，砂石河灘捉魚忙。
彈弓石子戲鳥雀，石烤花生滋味長。
春節(jié)猶記石燈亮，石灶臺上飄肉香。
春聯(lián)貼到石門楣，新蒸餑餑裝石缸。
石屋小學(xué)印象深，石板石筆寫文章。
石鄉(xiāng)舊居千般好，石房春暖日月長。
春 牛（baolu）
六九喚春牛，耕牛遍地走。
牛犁芳草綠，牛鳴動煙柳。
回首喚牛童，牛童溪飲牛。
牛飲溪水淺，水淺童戲牛。
牛遇深水止，水深牛不游。
牛背牛童歸，牛歸溪自流。
閑話趣味詩（異體詩）
（十六）
連珠詩
連珠詩，屬于復(fù)字詩的范疇，與通常所說的復(fù)字詩又有區(qū)別。復(fù)字詩要求作品從頭到尾重復(fù)使用某一個字或詞；連珠詩要求作品絕大部分的句子，甚至每個句子都重復(fù)使用某兩個字，使之上遞下接，如明珠貫連。
南北朝時有兩首詩，在連珠詩發(fā)展史上有代表性意義，值得我們注意：
芳
梁武帝蕭衍（南朝）
綠樹始搖芳，芳生非一葉。一葉度春風(fēng)，芳芳自相接。
色雜亂參差，眾花紛重疊。重疊不可思，思此誰能愜？
擬青青河畔草
沈約（南朝梁）
漠漠床上塵，中心憶故人。故人不可憶，中夜常嘆息。
嘆息想容儀，不欲長別離。別離稍已久，空床寄杯酒。
* 蕭詩八句，四處頂針出現(xiàn)在詩句首尾，已具有連珠詩的雛形；沈詩每到偶句后面便出現(xiàn)頂針現(xiàn)象，很有規(guī)律，已經(jīng)是成熟的連珠詩了。
連珠詩作品中，絕大部分詩句甚至每一句都必須重復(fù)使用某兩個字，元初詩僧明本的《松月》做到了這一點：
松
明本（元代）
天有月兮地有松，可堪松月趣無窮。
松生金粉月生兔，月抱明珠松化龍。
月照長空松掛衲，松回禪定月當(dāng)空。
老僧笑指松頭月，松月何妨一處供。
* 此詩從頭到尾每句都有“松”、“月”二字，這是一首標(biāo)準(zhǔn)的連珠詩。
花
唐寅（宋代）
戒爾無貪酒與花，才貪花酒便忘家。
多因酒浸花心動，大抵花迷酒性斜。
酒后看花情不見，花前酌酒興無涯。
酒闌花謝黃金盡，花不留人酒不賒。
進(jìn)士跟我學(xué)文章
佚 名
天下文章數(shù)三江，三江文章數(shù)蔽鄉(xiāng)。
蔽鄉(xiāng)文章數(shù)進(jìn)士，進(jìn)士跟我學(xué)文章。
雪梅（baolu）
雪飄隆冬梅花紅，梅雪相依韻無窮。
雪喻梅花冰潔質(zhì)，梅伴雪花送寒冬。
雪飛梅花迎春到，梅立雪花笑東風(fēng)。
妙玉偏愛梅花雪，梅雪烹茶蘊真情。
連珠詩也可以寫成滑稽作品，寓教于樂，如近人范左青《古今滑稽詩話》載有一例，新奇、滑稽、有趣：
詠剃頭詩
（佚名）
聞道頭堪剃，無人不剃頭。
有頭皆可剃，無剃不成頭。
剃是由他剃，頭還是我頭。
請看剃頭者，人亦剃其頭。
閑話趣味詩（異體詩）
（十七）
同頭詩
同頭詩是由復(fù)字詩派生出來的。可以說是一種特殊要求的復(fù)字詩。其特點是：每一句頭一個用字完全相同。早在周朝便出現(xiàn)有同頭詩的雛型。
例如《詩經(jīng)·小雅·北山》第四章：
或燕燕居息，或盡瘁事國。
或息偃在床，或不已于行。
最早的同頭詩出自南朝，梁元帝蕭繹的近臣鮑泉模仿、學(xué)習(xí)蕭繹，做一首復(fù)字詩，無意中卻成了同頭詩的開創(chuàng)者。
奉和湘東王《春日》詩
鮑泉 （南朝梁）
新鶯始新歸，新蝶復(fù)新飛。
新花滿新樹，新月麗新輝。
新光新氣早，新望新盈抱。
新水新綠浮，新禽新聽好。
新景自新還，新葉復(fù)新攀。
新枝雖可結(jié)，新愁詎解顏。
新思獨氛氳，新知不可聞。
新扇如新月，新蓋學(xué)新云。
新落連珠淚，新點石榴裙。
同頭詩寫得好的詩人，當(dāng)數(shù)唐代詩僧皎然，繪景抒情，文辭秀美，很有欣賞價值：
和邢端公《登臺春望》句句有“春”字之什
皎然（唐代）
春日繡衣輕，春臺別有情。
春煙間草色，春鳥隔花聲。
春樹亂無次，春山遙得名。
春風(fēng)正飄蕩，春甕莫須傾。
清代萬樹的《璇璣碎錦》中，《詠梅》詩寫得很有特色：
梅開庾嶺杏為妃，
梅綻寒宮柳作姬。
梅吐正聞香世界，
梅飄還見玉階墀。
梅花落向笛中吹。
以此詩為例，你能讀出另外二首詩嗎？不妨一試。
半云庵 燒火和尚
半山半庵號半云，半留平地半崎嵌。
半山茅塊半山石，半壁青天半壁陰。
半酒半詩堪避俗，半仙半佛好修心。
半間房舍半分云，半聽松聲半聽琴。
吳承恩(明代)的《西游記》第八回有三首同頭詩：
福詩
福星光耀世尊前，福納彌深遠(yuǎn)更綿。
福德無疆同地久，福緣有慶與天連。
福田廣種年年盛，福海洪深歲歲堅。
福滿乾坤多福蔭，福增無量永周全。
祿詩
祿重如山彩鳳鳴，祿隨時泰祝長庚。
祿添萬斛心康健，祿享千鐘世太平。
祿俸齊天還永固，祿名似海更澄清。
祿恩遠(yuǎn)繼多瞻仰，祿爵無邊萬國榮。
壽詩
壽星獻(xiàn)彩對如來，壽域光華自此開。
壽果滿盤生瑞靄，壽花新采插蓮臺。
壽詩清雅多奇妙，壽曲調(diào)音按美才。
壽命延長同日月，壽如山海更悠哉。
夏雨（baolu）
夏至日漸長，夏荷秀紅裝；
夏人飲冰酒，夏雨不解涼。
冬雪（baolu）
冬雪千山瘦，冬藏萬倉肥；
冬寒無饑饉，冬梅送春歸。
鳳凰印象（baolu）
一本無字的書，一座遙遠(yuǎn)的城。
一條萬里的墻，一個民族的疼。
一首悠揚的歌，一段古老的情。
一彎明亮的月，一股清純的風(fēng)。
一條靈動的水，一江璀璨的燈。
一幅天然的畫，一個現(xiàn)實的夢。
閑話趣味詩（異體詩）
（十八）
獨韻詩
獨韻詩，是指詩詞中通首用同一個字作韻腳。獨韻詩與同頭詩一樣，屬于復(fù)字詩的范疇。不同的是，同頭詩要求每一句的第一個字都重復(fù)使用相同的字；獨韻詩則要求每一句尾都重復(fù)使用相同的字，即詩的全篇從頭到尾用同一個字押韻。用同一個字押韻，這種押韻方式較為奇特。古人把它叫作“獨木橋詩”，又稱“福唐體”、“獨木橋體”、“同字韻”、“一韻詩”、“一字韻詩”等。
一般而言，獨韻詩很少見，獨韻詞則較常見。獨韻詩最早出現(xiàn)在《禮記·大學(xué)》湯之盤銘：
茍日新，日日新，又日新。
銘文簡單，因為押韻，所以是詩，而且是獨韻詩。
又如，《尚書·益稷篇》所載三言詩：
賡
（佚名）
股肱喜哉，元首起哉，百工熙哉。
元首明哉，股肱良哉，庶事康哉。
元首叢脞哉，股肱惰哉，萬事惰哉。
早在北宋，黃庭堅就有類似作品：
阮郎歸
黃庭堅（北宋）
烹茶留客駐金鞍，月斜窗外山。別郎容易見郎難，有人思遠(yuǎn)山。
歸去后，憶前歡，畫屏金博山。一杯春露莫留殘，與郎扶玉山。
作者自注：“效福唐獨木橋體作茶詞”。說明獨木橋體以詞的形式出現(xiàn)，最早的作者，是一個被人稱為“福唐”的人。
又如《四少》，“彼此四少，神仙可了”，吟讀之余，趣味盎然：
四 少
息齋居士（明代）
口中言少，心頭事少。
肚中食少，自然睡少。
彼此四少，神仙可了。
又如明代謝榛的獨韻詩，以燈字押韻，羅列了形形色色的燈，具有一定的趣味性和可讀性：
煙葦出漁燈，書聲半夜燈。
山扉樹里燈，風(fēng)幢閃佛燈。
竹院靜禪燈，蛾影隔籠燈。
星懸寶塔燈，心空一慧燈。
風(fēng)雨異鄉(xiāng)燈，倦客望村燈。
鬼火戰(zhàn)場燈，除夜兩年燈。
雪市減春燈，茅屋只書燈。
樹隱酒樓燈，穴鼠窺暗燈。
殿列九華燈，星聚廣陵燈。
棋罷暗篝燈，疏林見遠(yuǎn)燈。
……
又如清代顧玉的獨韻詩《蓼花引》, 以兮字押韻，別有情趣：
蓼花開兮，湖之秋兮。
蓼花落兮，湖之涸兮。
念我生之頭白兮，
與蓼花以朝夕兮。
嗟有母而無父兮，
徒自傷其孤露兮。
蓼兮蓼兮，予誰告兮。
又如朱守方的獨木橋體詞《醉太平》，以聲字押韻，可謂聲聲入耳：
醉太平·秋夜戲用獨木橋體
朱守方（清代）
鄰犭咼吠聲，池魚躍聲。蕭蕭葉墜階聲，聞空梁鼠聲。
沉沉鼓聲，寥寥磬聲。小樓橫笛聲聲，接長街拆聲。
我和月亮 （baolu）
（由歌詞改寫）
皎潔月亮一個你，二個對影我和你。
三生今世認(rèn)識你，四時長春牽掛你。
五湖四海尋找你，六神無主依戀你。
七星伴月追隨你，八月中秋仰慕你。
九九歸一跟著你，陰晴圓缺守著你。
閑話趣味詩（異體詩）
（十九）
疊字詩
《帶經(jīng)堂詩話》指出：《詩·小雅》“蕭蕭馬鳴”、“楊柳依依”、“雨雪霏霏”，此用疊字之始。后人千古受用不盡。后人仿效《詩經(jīng)》的手法，才逐漸有了疊字詩。
疊字詩是指詩中的部分句子或全詩各句都用疊字組成。所謂疊字，是指兩個相同的字重疊而成一個詞。疊字的恰當(dāng)應(yīng)運用，可以增加語言的音節(jié)美，增進(jìn)情感的強度。詩用疊字由來已久，民歌中用得最多。
例如：
迢迢牽牛星
（古詩十九首之十）
迢迢牽牛星，皎皎河漢女。
纖纖擢素手，札札弄機(jī)杼。
終日不成章，泣涕零如雨。
河漢清且淺，相去復(fù)幾許。
盈盈一水間，脈脈不得語。
最早的疊字詩出自南朝：
秋思引
湯惠休（南朝）
秋寒依依風(fēng)過河，白露蕭蕭洞庭波。
思君未光光已滅，眇眇悲望如思何。
《古詩十九首》之后，將疊字運用得自然得體、趣味盎然的大有人在。
寒山是唐朝初年的僧人，在蘇州城外寒山寺住過，是疊字詩較早的作者。其《獨坐常忽忽》寫得比較出色，反映了他自嘆衰老、精神恍惚的惆悵心態(tài)。
獨坐常忽忽
寒山（唐代）
獨坐常忽忽，情懷何悠悠。
山腰云縵縵，谷口風(fēng)颼颼。
猿來樹裊裊，鳥入林啾啾。
時催鬢颯颯，歲盡老惆惆。
疊字詩難寫，疊字律詩更難寫，寒山還有一首好作品，面對山景、時空、物候，詩人冷漠的隱居心態(tài)，在八對疊字中得到逼真、形象的描述。
疊字律詩
寒山（唐代）
杳杳寒山道，落落冷澗濱。
啾啾常有鳥，寂寂更無人。
淅淅風(fēng)吹面，紛紛雪積身。
朝朝不見日，歲歲不知春。
王建的《宛轉(zhuǎn)曲》每句連用兩對疊字，改變了湯惠休、寒山詩每句只用一對疊字的單一狀況：
宛轉(zhuǎn)曲
王建（唐代）
宛宛轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)勝上紗，紅紅綠綠苑中花。
紛紛泊泊夜飛鴉，寂寂寞寞離人家。
明朝嘉靖年間，日人某的一首七律很有特色，值得一讀：
雨中往曹娥江
日人某（明代）
渺渺茫茫浪潑天，霏霏拂拂雨和煙。
蒼蒼翠翠山遮寺，白白紅紅花滿川。
整整齊齊沙上雁，來來往往渡頭船。
行行坐坐看無盡，世世生生作話傳。
醒世疊字詩
佚名
急急忙忙苦追求，寒寒暖暖度春秋。
朝朝暮暮營家計，昧昧昏昏白了頭。
是是非非何日了，煩煩惱惱幾時休。
明明白白一條路，千千萬萬不肯修。
鄉(xiāng)路（baolu）
彎彎曲曲鄉(xiāng)間路，隱隱迢迢杏花村。
數(shù)數(shù)點點芳草綠，鶯鶯燕燕爭鳴春。
年年歲歲花相似，朝朝暮暮度光陰。
風(fēng)風(fēng)雨雨送寒暑，冷冷暖暖知人心。
山景（baolu）
深深淺淺山徑斜，散散淡淡山野花。
淙淙汩汩山澗水，炊煙裊裊山人家。
閑話趣味詩（異體詩）
（二十）
重字詩
重字詩是指應(yīng)用隔字疊、掉字疊的手法創(chuàng)作的一種詩歌。屬于疊字詩的范疇。
隔字疊，如“香風(fēng)滿閣花滿樹”中的“滿”。
掉字疊，掉是掉換的意思。如“桃花細(xì)逐楊花落，黃鳥時兼白鳥飛”中，疊用桃花時“桃”掉成了“楊”，疊用黃鳥時“黃”換成了“白”。
梁元帝蕭譯是較早將重字手法引入詩作的詩人，如他寫的《折楊柳》：
巫山巫峽長，垂柳復(fù)垂楊。
同心且同折，故人懷故鄉(xiāng)。
詩中“巫山”“巫峽”、“垂柳”“垂楊”、“故人”“故鄉(xiāng)”運用了掉字疊，“同”“同”運用了隔字疊。
唐代白居易是最早創(chuàng)作重字詩的詩人，如《寄韜光禪師》：
一山門作兩山門，兩寺原從一寺分。
東澗水流西澗水，南山云起北山云。
前臺花發(fā)后臺見，上界鐘聲下界聞。
遙想吾師行道處，天香桂子落紛紛。
詩中“一山門”“兩山門”、“兩寺”“一寺”、“東澗水”“西澗水”、“南山云”“北山云”、“前臺”“后臺”、“上界”“下界”六處掉字疊，如珠連璧貫，膾炙人口。
又如：
浣溪沙
趙長卿（宋代）
一味風(fēng)流一味香，十分濃艷十分妝，自然嬌態(tài)自然芳。
樓上好風(fēng)樓下水，雪前欄檻竹前窗，也宜單著也宜雙。
又如：
春
舒芬（明代）
春風(fēng)春日競春華，春山春水春景佳。
新柳戀鶯鶯戀柳，好花迷蝶蝶迷花。
尋芳客入游芳伴，買酒人投賣酒家。
去是路兮歸是路，馬頭相對日頭斜。
又如：
春情戲為重字體限尤韻三首（選其一）
莊先識（清末民初）
細(xì)細(xì)爐煙細(xì)細(xì)浮，畫屏風(fēng)里畫簾鉤。
春如流水年如夜，詩滿香囊酒滿瓶。
蝴蝶花中蝴蝶瘦，杜鵑枝上杜鵑秋。
相思何日能相見，自怪情牽不自由。
又如，元代徐再思的小令【雙調(diào)】《水仙子·春情》：
九分恩愛九分憂，兩處相思兩處愁，十年逗十年受。
幾遍成幾遍休，半點事半點慚羞。
三秋恨三秋感舊，三春怨三春病酒，一世害一世風(fēng)流。
徐元先生《趣味詩三百首》中認(rèn)為：“這首散曲小令，既是數(shù)字詩，又是重字體”。饒少平先生《雜體詩歌概論》認(rèn)為：“這首小令不是數(shù)名體，而是重字體”。
筆者也試作兩首重字詩，敬請網(wǎng)友不吝賜教：
鄉(xiāng) 思（baolu）
秋風(fēng)秋雨送秋涼，秋林秋樹秋葉黃。
秋山秋水染秋色，中秋月圓思故鄉(xiāng)。
十二辰春詩（baolu）
春山春色早，春夜松鼠跳。
春草逢春綠，春牛耕春潮。
春泉淌春水，春澗看虎躍。
春風(fēng)拂春柳，玉兔耍春嬌。
云龍播春雨，春雨潤春苗。
靈蛇盼春雷，春暖伸懶腰。
春花放春香，馬騰三春道。
春暉春陽暖，春羊添春羔。
春樹結(jié)春果，獼猴望春桃。
春江流春韻，金雞啼春曉。
春梅映春月，狗吠驚春鳥。
春竹發(fā)春筍，豬眠貪春糟。
閑話趣味詩（異體詩）
（二十一）
頂針詩
《修辭學(xué)發(fā)凡·頂真》說，“頂真是用前一句子的結(jié)尾來做后一句子的起頭，使鄰接的句子頭尾蟬聯(lián)，而有上遞下接趣味的一種措辭法?！边@種修辭辭格叫做“頂針（一作頂真）格”。
頂針詩，是用頂針格寫成的詩。頂針詩有三種形式：
一種是每句蟬聯(lián)；
一種是每聯(lián)（或每小節(jié)）前后蟬聯(lián)；
還有一種是每句都詠同一事物，某些詞語在句中重復(fù)出現(xiàn)（不是前后蟬聯(lián)）。
例如：
擬青青河畔草
沈約（南朝梁）
漠漠床上塵，中心憶故人。
故人不可憶，中夜常嘆息。
嘆息想容儀，不欲長別離。
別離稍已久，空床寄杯酒。
不了屋
韓文
不了屋住不了人，
人不了時筆不了。
不了筆寫不了事，
不信小說寫不了。
平湖秋月（baolu）
澹澹碧秋空，桂香細(xì)細(xì)風(fēng)。
風(fēng)過西子湖，身置廣寒宮。
宮女今安在，扁舟載月明。
明月尚疑惑：嬋娟淡妝濃？
漢水（baolu）
漢江芳草綠，綠堤柳如煙。
煙水浪拍岸，岸水連云天。
該詩可倒讀為：
天云連水岸，岸拍浪水煙。
煙如柳堤綠，綠草芳江漢。
閑話趣味詩（異體詩）
（二十二）
排比詩
排比詩，就是在同一首詩中全用結(jié)構(gòu)相似、意義相關(guān)的排比句。它與《詩經(jīng)》國風(fēng)中常見的重章疊句不同?！对娊?jīng)》中也有排比句，但沒有全篇用排比句的。排比詩一般比較少見。
例如：
游西湖
袁宏道（明代）
一日湖上行，
一日湖上坐。
一日湖上住，
一日湖上臥。
* 從字面上看起來平淡無奇，好像不是什么詩，細(xì)細(xì)品味卻滿有詩味，清新流暢，泰然自若，不是神仙，勝似神仙。
又如：
沐浴拒客詩
唐伯虎（明代）
君昔訪我我沐浴，我今訪君君沐浴。
我昔沐浴三月三，君今沐浴六月六。
一字詩
何佩玉（清代）
一花一柳一魚磯，一抹斜陽一鳥飛。
一山一水一禪寺，一林黃葉一僧歸。
灞橋楊柳
（佚名）
東邊一帶楊柳樹，西邊一帶楊柳樹。
南邊一帶楊柳樹，北邊一帶楊柳樹。
任你楊柳萬千條，哪能系得行人住。
君山月夜（baolu）
山青有綠樹，天青無白云。
水中惟一月，山中惟一人。
舟輕無一物，風(fēng)清無一塵。
輕舟浮水月，清風(fēng)動山林。
閑話趣味詩（異體詩）
（二十三）
集句詩
集句詩，就是集前人詩文（或詞、曲、賦）的成句，聯(lián)綴成篇。優(yōu)秀的集句詩正如宋葉大慶《考古質(zhì)疑》所評：“渾然天成，初無牽強之態(tài)。往往有勝如本詩者?！?/div>
集句詩是一種藝術(shù)的再創(chuàng)作，最早起于西晉，至宋元明清各代續(xù)有名家大作，可謂源遠(yuǎn)流長。例如：
《論語》詩二章（選一）
傅咸（西晉）
克己復(fù)禮，學(xué)優(yōu)則仕。
富貴在天，為仁由己。
以道事君，死而后已。
思故鄉(xiāng)（集杜甫詩 選一）
文天祥（南宋）
天地西江遠(yuǎn)，（《送韋中丞之晉》）
無家問死生。（《憶舍弟》）
涼風(fēng)起天末，（《憶李白》）
萬里故鄉(xiāng)情。（《江樓宴》）
牡丹亭（下場詩 選一）
湯顯祖（明代）
此身飄泊各東西，（杜
笑指生涯樹樹紅。（陸龜蒙）
欲盡出游那可得，（武元衡）
秋風(fēng)還不及春風(fēng)。（王
感舊集宋句（選一首）
周詠（清末）
袖結(jié)清風(fēng)楚舞妍，（司馬光）
西湖一別忽三年。（楊萬里）
梨花院落溶溶月，（宴
輸與鸕鶿取次眠。（黃庭堅）
集赤壁賦
（集句散曲 八選三）
孫季昌（元代）
『 引子 』萬里長江，半空煙浪，驚濤響，東去茫茫，遠(yuǎn)水天一樣。
『天下樂』隱隱云間見漢陽，荊襄，幾戰(zhàn)場？下江陵順流金鼓響。旌旗一片遮，舳艫千里長，則落的漁樵每做話講。
『寄生草』渺滄海之一粟，哀吾生之幾場。舉匏樽痛飲偏惆悵，挾飛仙羽化偏舒暢。泝流光長嘆偏挹怏，當(dāng)年不為小喬羞，只今唯有長江浪。
*《赤壁賦》（亦稱《前赤壁賦》）是一代文豪蘇軾的著名散賦，自宋以來凡讀蘇公此篇傳神筆墨，未有不拍案叫絕者。曲作家孫季昌以集句的手法把赤壁賦變成了散套曲，既保留了原賦語言的清新俊逸和文風(fēng)的超脫高雅，又平添了供人高歌散曲韻律，真可謂是錦上添花。
集美解放碑題詞
（集杜甫五言詩，六章選二）
董必武
一
子負(fù)經(jīng)濟(jì)才，風(fēng)雷颯萬里。
樹立甚宏達(dá)，壯心不肯已。
* 四句詩依次選自：《送唐十五誡寄賈侍郎》、《大雨》、《北征》、《戲贈友》。
二
山色佳有馀，深意實在此。
俯視但一氣，萬里蒼茫水。
* 四句詩依次選自：《五盤》、《塞蘆子》、《同諸公登慈恩寺塔》、《憶鄭南》。
送別（baolu）
山中蘭葉徑，城外李桃園。
琴聲銷別恨，風(fēng)景駐離歡。
浦樓低晚照，鄉(xiāng)路隔風(fēng)煙。
山川云霧里，游子幾時還？
* 五言集句，依次為王勃的《春莊》、《羈游餞別》、《白下驛餞唐少府》、《建陰題壁》
踏春（baolu）
葉齊山徑密，花積野壇深。
物色連三月，風(fēng)光絕四鄰。
抱琴開野室，攜酒對情人。
無為在歧路，兒女共沾巾。
* 五言集句，依次為王勃的《游梵宇三覺寺》、《仲春郊外》、《山扉夜坐》、《送杜少府之任蜀州》 （二十四） 換字詩 古人素有換字的習(xí)氣，名人大家也不例外。例如： 落花與芝蓋齊飛，楊柳共春旗一色。 ——庾信（北周） 落霞與孤騖齊飛，秋水共長天一色。 ——王勃（唐代） 竹影橫斜水清淺，桂香浮動月黃昏。 ——江為（南唐） 疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。 ——林逋（宋代） 換字講究對原句起到點化作用，雖是改動舊句，畢竟要因舊而益新。高手換字，如畫龍點睛，一經(jīng)換字，便精彩數(shù)倍。以上所列便是生動的例證。 換字詩，就是把前人的詩作拿過來，換掉其中的某些字詞或某一兩個句子，使其變成新的詩作。 例如： 晴 王駕（宋代） 雨前初見花間蕊， 雨后兼無葉底花。 蜂蝶飛來過墻去， 應(yīng)疑春色在鄰家。 王安石將其換字，改為： 雨前不見花間蕊， 雨后全無葉底花。 蜂蝶紛紛過墻去， 卻疑春色在鄰家。 剃頭 聞道頭堪剃，而今盡剃頭。 有頭皆要剃，不剃不成頭。 剃自由他剃，頭還是我頭。 請看剃頭者，人亦剃其頭。 文革期間夏衍將其換字，改為： 聞道人須整，而今盡整人。 有人皆可整，不整不成人。 整自由他整，人還是我人。 請看整人者，人亦整其人。 清代李光庭《鄉(xiāng)言解頤》書中收錄了一首民歌《煮餑餑》。在清朝乃至民國，水餃又叫“煮餑餑”?？磥戆溩佑兄谌诤掀畔标P(guān)系。 煮餑餑 夏令去， 秋季過， 年節(jié)又要奉婆婆， 快包煮餑餑。 皮兒薄， 餡兒多， 婆婆吃了笑呵呵， 媳婦費張羅。 時代變了，“煮餑餑”的功能沒有變，“煮餑餑”的角色變了，請看換字詩： 煮餑餑 （baolu） 臘八去， 小年過， 除夕團(tuán)圓一大座， 餃子快下鍋。 皮兒薄， 餡兒多， 媳婦吃了笑呵呵， 婆婆費張羅。 下沉湖（換字詩） （baolu） 車一程， 舟一程， 身向沉湖軍墾行， 夜挑千盞燈。 風(fēng)一更， 雨一更， 夜半換崗夢不成。 楚劇唱紅燈。 附納蘭性德原作： 長相思 （清-納蘭性德） 山一程， 水一程， 身向榆關(guān)那畔行， 夜深千帳燈。 風(fēng)一更， 雪一更， 聒碎鄉(xiāng)心夢不成。 故園無此聲。 元旦感懷（換字詩） （baolu） 東潤新年雪伴燈，二九出行京華東。 寒衣曾連慈母線，如今亦作空巢翁。 附齊白石原詩： 柳牛圖自題 星塘一帶杏花風(fēng)，黃犢出欄東復(fù)東。 身上鈴聲慈母意，如今亦作聽鈴翁。 這首詩齊白石自題在畫作《柳牛圖》。畫這幅畫時他已經(jīng)年過六旬，已經(jīng)是兒孫滿堂，卻還在北京“北漂”。 需要說明的是，古人作換字詩，只是偶而為之，或是游戲之作，不是為了抄襲和造假。在抄襲和造假盛行的今天，作換字詩、換字詞、換字曲，如要發(fā)表或投稿，須標(biāo)出藉以換字的原作，并注明自己的作品是換字體。 閑話趣味詩（異體詩） （二十五） 翻韻詩 翻韻詩，是將通常的詞語顛倒過來，使之每句協(xié)韻，所以也稱“倒字詩”。內(nèi)容多寓諷喻之意，詼諧有趣，令人發(fā)笑。 《全唐詩》卷八百七十載黎瓘詩一首： 贈漳州崔使君鄉(xiāng)飲翻韻詩 黎瓘（唐代） 慣向溪邊折柳楊，因循行客到州漳。 無端忤觸王衙押，不得今朝看飲鄉(xiāng)。 這是最早的翻韻詩， “楊柳”、“漳州”、“押衙”、“鄉(xiāng)飲”都被顛倒了位置。 例如：《北窗瑣語》中有一個故事說，某蘇州通判，不知神道兩側(cè)所立石人叫“翁仲”，而誤稱為“仲翁”，有人寫詩嘲諷道： 翁仲將來作仲翁， 也緣書讀少夫工。 馬金堂玉如何入？ 只好州蘇作判通。 傳說，清康熙皇帝在一次出游中，一時興起指著路邊一個石人問道：“這叫什么名字？”一位隨行的翰林說：“回陛下，叫仲翁。”次日早朝議事已畢，從皇帝書案上飄下一張御柬，近侍拾起遞給了翰林院的負(fù)責(zé)人，原來上面寫有七言四句： 翁仲如何讀仲翁， 想必當(dāng)年少夫功。 從今不得為林翰， 貶爾江南作判通。 此詩之趣味有二：一是皇帝手諭（圣旨）以打油詩體寫出，十分新鮮、詼諧。二是每句詩都有意顛倒用詞，強化了諷刺、鞭笞的效果。 蹉跎歲月 （baolu） 青春正年當(dāng)，學(xué)農(nóng)走夏江。 學(xué)校鬧革文，學(xué)工下石黃。 拖到已業(yè)畢，舟車馳漢江。 軍墾戰(zhàn)湖沉，汗水灑地荒。 寒冬無夜月，秉燭待光陽。 何時出頭日，歲月正桑滄。 閑話趣味詩（異體詩） （二十六） 聯(lián)邊詩 聯(lián)邊詩，是指詩句中的每個字都用偏旁部首相同的字組成，聯(lián)綴成章。劉勰認(rèn)為寫作詩文要練字，“一避詭異，二省聯(lián)邊”，對于聯(lián)邊字要少用，最多可連用三字，用多了就成了“字林”，這是針對“常文”而言。然而聯(lián)邊詩是有意利用這一特征，擴(kuò)展其形式，戲作成詩，反別具趣味。 戲 黃庭堅（宋代） 逍遙近道邊， 憩息慰憊懣。 晴暉時晦明， 謔語諧讜論。 草萊荒蒙蘢， 室屋壅塵坌。 僮仆侍偪側(cè)， 涇渭清濁混。 * 戲作三首（baolu） 樹林 棠棣植樹林， 松檜柏森森。 杉柳楚夢樓， 霜染梧桐村。 江灘 濱水漢江灘， 滄浪激沙洲。 滾滾浪濤涌， 淼淼匯江流。 灶火 炎焱烈火燒， 灶焰燎烹煲。 燈燭照炊煙， 煎炒蒸炸熬。 閑話趣味詩（異體詩） （二十七） （原文載于：半壁齋《趣味詩抄》baolu編著） 回文詩 回文詩是我國古典詩歌中一種較為獨特的體裁。據(jù)唐代《樂府古題要解》的釋義是：“回文詩，回復(fù)讀之，皆歌而成文也?！笔钦f詩中字句回環(huán)往復(fù)，而都能聯(lián)貫成有意義、合韻律、可以頌讀的篇章。廣義的回文體詩，包括回文詩、回文詞、回文曲、回文賦等。狹義的則專指回文詩。 經(jīng)過歷代詩人的潛心鉆研追新騖奇，回文詩呈現(xiàn)出千姿百態(tài)的形式，如半句回文詩，單句回文詩，雙句回文詩，全篇回文詩，迭字回文詩、詩詞雙回文詩等。 半句回文詩 半句回文詩，是回文詩中一種特殊形式，即每一詩句的后半句，為前半句的倒讀回文。 例如： 懷思 垂簾畫閣畫簾垂， 誰系懷思懷系誰？ 影弄花枝花弄影， 絲牽柳線柳牽絲。 臉波橫淚橫波臉， 眉黛濃愁濃黛眉。 永夜寒燈寒夜永， 期歸夢還夢歸期。 西堤（baolu） 西堤煙柳煙堤西， 滴翠玉帶玉翠滴。 拂云微綠微云拂， 溪畔耕織耕畔溪。 晚春（baolu） 雨打芭蕉芭打雨， 曲澗鳴泉鳴澗曲。 晚春芳菲芳春晚， 女妝新照新妝女。 閑話趣味詩（異體詩） （二十八） （原文載于：半壁齋《趣味詩抄》baolu編著） 單句回文詩 例如，宋代蘇軾的《菩薩蠻》： 春閨怨 翠鬟斜幔云垂耳。 耳垂云幔斜鬟翠。 春晚睡昏昏。 昏昏睡晚春。 細(xì)花梨雪墜。 墜尋梨花細(xì)。 顰淺念誰人。 人誰念淺顰。 秋閨怨 井桐雙照新妝冷。 冷妝新照雙桐井。 羞對井花愁。 愁花井對羞。 影孤憐夜永。 永夜憐孤影。 樓上不宜秋。 秋宜不上樓。 又如，清代納蘭容若的《菩薩蠻》： 霧窗寒對遙天暮， 暮天遙對寒窗霧。 花落正啼鴉， 鴉啼正落花。 裒羅垂影瘦， 瘦影垂羅裒， 風(fēng)剪一絲紅， 紅絲一剪風(fēng)。 以“寒窗霧”、 “天暮”、“落花”、“啼鴉”、“裒羅”、“影瘦”、“—絲紅”、“一剪風(fēng)”等凄冷蕭瑟的意象反復(fù)渲染，怎一個“愁”字了得！ 閑話趣味詩（異體詩） （二十九） （原文載于：半壁齋《趣味詩抄》baolu編著） 雙句回文詩 詠 蕭綱（南朝梁） 鹽飛亂蝶舞，花落飄粉奩。 奩粉飄落花，舞蝶亂飛鹽。 以 “飛鹽、舞蝶、奩粉、落花”四個意象狀寫雪的潔白之色、輕盈之態(tài)，除奩粉外，其它三個意象詞序顛倒，詞性變化，偏正結(jié)構(gòu)變?yōu)橹髦^結(jié)構(gòu)，摹寫物態(tài)由靜轉(zhuǎn)動，使得全詩靜中有動，動中有靜，可謂佳妙。 明代蔣一葵的《長安客話·皇都雜記》中，錄有一組春夏秋冬回文詩，每首10個字，作者署名為天河釣叟。據(jù)傳，春詩實為嘉靖皇帝所作，其余為臣下應(yīng)制唱和。 春詩是：鶯啼岸柳弄，春晴曉日明。應(yīng)讀作為： 春 鶯啼岸柳弄春晴，柳弄春晴曉日明。 明日曉晴春弄柳，晴春弄柳岸啼鶯。 夏詩是：香蓮碧水動，風(fēng)涼夏日長。應(yīng)讀作為： 夏 香蓮碧水動風(fēng)涼，水動風(fēng)涼夏日長。 長日夏涼風(fēng)動水，涼風(fēng)動水碧蓮香。 （另有一說,該詩為描寫陽朔碧蓮洞的回文詩，作者佚名） 秋詩是：秋江楚岸宿，沙洲淺水流。應(yīng)讀作為： 秋 秋江楚岸宿沙洲，岸宿沙洲淺水流。 流水淺洲沙宿岸，洲沙宿岸楚江秋。 冬詩是：紅爐獸炭積，寒冬遇雪風(fēng)。應(yīng)讀作為： 冬 紅爐獸炭積寒冬，炭積寒冬遇雪風(fēng)。 風(fēng)雪遇冬寒積炭，冬寒積炭獸爐紅。 每首以10個字衍化為七言詩的前兩句，再將前兩句倒讀為七言詩的后兩句?；剡€讀來，妙趣橫生，頗具匠心。 另有資料說，這是明代吳絳雪詠四季的雙句回文詩，亦是四字重迭回文詩。每首僅用十個字迭出，所寫四季自然特色分明，儼然四幀意境優(yōu)美的畫卷。被世人譽為回文詩珍品。其中《夏》更是公認(rèn)的一枝獨秀。 誰是誰非？這樁公案就有待于專家、學(xué)者進(jìn)一步去考證了。  |
|
|
