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填詞漫話(二) 例解： 【一字句】 一字句的詞牌不多，有平聲仄聲兩式。平聲的如“天。休使圓蟾照客眠。人何在？桂影自嬋娟”（蔡伸《十六字令》）中的天就是一字句。仄聲的如陸游《釵頭鳳》上下闋結句的“錯！錯！錯”和“莫！莫！莫”各三個獨詞句也是一字句。這兩種情況的一字句一般總是入韻的。 【二字句】 二字句詞中也不多見，可它多是入韻的。常見的有“平仄”“平平”兩式。前者如“知否？知否？應是綠肥紅瘦”（李清照《如夢令》）等。后者如“千古興亡多少事，悠悠，不盡長江滾滾流”（辛棄疾《南鄉(xiāng)子》）等。 【三字句】 三字句往往截取律句后三字用“上二下一”或“上一下二”的格式組合而成。上二下一式如“桃花 落，閑池 閣”（陸游《釵頭鳳》）。上一下二式如“山 遠近，路 橫斜”（辛棄疾《鷓鴣天》）等。 【四字句】 四字句式詞中使用較多，一樣分為律句非律句兩類。律句有“仄仄平平”“平平仄仄”二式，首字均可平仄不拘。如“亂石穿空，驚濤拍岸”（蘇軾《念奴嬌》）。非律句主要有“平平平仄”“仄平平仄”“仄仄平仄”“平仄平仄”四式，其共同點是第三字必平，第四字必仄，這是規(guī)則，不可移易。平平平仄式如“寒蟬凄切”“蘭舟催發(fā)”（柳永《雨零鈴》）；仄平平仄式如前調(diào)“對長亭晚”“曉風殘月”；仄仄平仄式如前調(diào)“驟雨初歇”；平仄平仄式如“悲恨相續(xù)”（王安石《桂枝香》）等等。 【五字句】 五字句多為律句，同近體詩。非律句通常見到的有“平仄仄平仄”和“仄平平平仄”：前者如“煙柳斷腸處”（辛棄疾《摸魚兒》）；后者如“望秦關何處 ”（陸游《謝池春》）等。 【六字句】 六字句仍可分為律句非律句兩式。律句式為“仄仄平平仄仄”、“平平仄仄平平”二式，前式第一字、后式第一三字可平可仄。如“百囀無人能解，因風飛過薔薇”（黃庭堅《清平樂》）。六字非律句與四字非律句組合情況基本相同，即句子的最后兩字為“平仄”。如“千古風流人物”（平仄）“檣擼灰飛煙滅”（平仄）（蘇軾《念奴嬌》）。這方面的實例舉不勝舉，只要多讀些詞牌多進行創(chuàng)作是會逐步了然的。 【七字句】 七字句以律句為常，格律同近體詩。如《浣溪沙》六句七言句子通常就是七言律句。七言非律句的格式較多，尤其是一些特殊句式難以概括分類，只有參照詞牌的約定做個案處理。 用韻與換韻 填詞時用韻共三種，一種是用平韻，一種是用仄韻(含入聲)，再一種就是換韻。詞的押韻要求與格律詩的押韻要求有許多不同地方。詞押韻形式較多，詞押韻可平可仄，可句句押也可幾句一押，可以一韻到底，也可以中途換韻。 總體來講有以下幾點： A.可平可仄。 押平聲的如《憶江南》《一剪梅》《江城子》等。 押仄聲的《如夢令》《漁家傲》《卜算子》等。 B.可疏可密。密的可句句押韻，如《憶王孫》《長相思》《一剪梅》等。小令一般押韻較密，風格鮮明。疏的可幾句一押，如《念奴嬌》《青玉案》《聲聲慢》等。用韻疏的一般為中長調(diào)，風格沉郁。 C.可以一韻到底，也可中途換韻。一韻到底的如《一剪梅》《蝶戀花》《青玉案》等。在詞中，一韻到底的占大多數(shù)。 在詞中換韻形式主要有： a.闋內(nèi)換韻：如《釵頭鳳》在闋內(nèi)一種仄韻換成另一仄韻，兩闋換法一致，整首詩共用兩個韻。 b.闋間換韻：如《清平聲》仄換平，一闋一韻，整首詩兩個韻，上闋為仄，下闕為平。 c.闋內(nèi)闋間都換韻：既闋內(nèi)換韻，兩闋各換各的，全首詩共四個韻。如《菩薩蠻》上闋仄換平，下闋另外的仄韻換成另外的平韻?！队菝廊恕芬彩沁@種形式。 d.平仄交錯：在闋內(nèi)平，仄韻交錯使用，如《相見歡》《調(diào)笑令》《定風波》等。 e.平仄通押：如《西江月》《渡江云》等。 D.詞有疊韻:在詞中,有的地方有使用疊韻、疊句或部分疊句的要求，如《調(diào)笑令》《如夢令》《釵頭鳳》《章臺柳》等。還有的如《采桑子》《一剪梅》中的四言句可疊，可不疊。 E.有入聲韻：有的詞常單押入聲韻，如《憶秦娥》《滿江紅》《念奴嬌》《雨霖鈴》 換韻又稱換部，也叫“平仄轉換格”。在填這類詞牌時，一般先用仄韻，再用平韻。而且平聲韻必須與仄聲韻不同部才行。有的初學者在填這類詞牌時往往忽略這點。如這類詞牌有《清平樂》《調(diào)笑令》《菩薩蠻》《虞美人》等。 換韻后又回到原來韻部上，也叫“平仄錯葉格”。這種換韻方式為先用平聲韻，然后換到所用平聲部以外的仄韻部上，最后又回到原來的平聲韻上。這類詞寫起來難度稍大，但寫得好了，能收到獨特的效果。這類詞牌有《訴衷情》《定風波》《相見歡》等。 詞的寫作技巧 填詞與寫詩一樣，也和其它文學作品創(chuàng)作一個道理。都要意在筆先，情在筆先。那種“無病呻吟，故弄玄虛，生拼硬湊”出來的作品，給人看了，味同嚼蠟。不同的詞譜有不同的藝術風格及表現(xiàn)力，那么，有了意境與靈感時，填詞首先要選擇哪類詞譜呢？要選擇符合自己表達內(nèi)容的詞譜。這樣能使填出的詞得以完美表達，否則將很生硬，讓人看了不舒服。因此，填詞時在選擇詞譜上就顯得尤為重要了，具體方法有兩種： <一>.根據(jù)詞體藝術風格及表現(xiàn)力選擇 過去選擇詞譜也叫“擇腔”，也就是用什么曲調(diào)表達什么樣的情調(diào)及情感。《二泉映月》表達是憂愁、悲切；《喜洋洋》表達的是歡快、喜悅。詞的曲調(diào)失傳后，音樂沒了，但對詞體的影響仍存在。如《滿江紅》適合于描寫壯志，情感非常悲壯；《長相思》《憶江南》適于懷舊；《踏莎行》適于描寫雅情。反之，就起不到應有的效果。 另外，有些詞牌的藝術特色也可從詞的名稱上有所了解，有許多詞牌本身就反應了一些詞的特色。如《蝶戀花》《點絳唇》《鵲橋仙》適于描寫感情，《南鄉(xiāng)子》《破陣子》《漁家傲》適于描寫事業(yè)，假如用《破陣子》描寫婚姻，《長相思》描寫戰(zhàn)爭顯然是不合適的。 <二>.根據(jù)靈感節(jié)奏與結構選擇 這是一種切實而實用的方法，易于操作。假如你的靈感是“莫等閑，白了少年頭，空悲切”這種結句結構，那么其節(jié)奏既為“3，5，3”式。在詞譜查可填《滿江紅》，正好它的結句結構為“3，5，3”式。假如靈感為“流水落花春去也，天上人間”這種結句結構為“7，4”式，查詞譜正好為《浪淘沙》，那么就可以依此譜填詞。 填詞指要 例一 侯館梅殘，溪橋柳細，草薰風暖搖征轡。 離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水。 寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危欄倚。 平蕪盡處是春山，行人更在春山外。 ?。瓪W陽修 例二 霧失樓臺，月迷津渡，桃源望斷無尋處。 可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮。 驛寄梅花，魚傳尺素，砌成此恨無重數(shù)。 郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去。 ?。?觀（郴州旅舍） 例三 楊柳回塘，鴛鴦別浦，綠萍漲斷蓮舟路。 斷無峰蝶慕幽香，紅衣脫盡芳心苦。 返照迎潮，行云帶雨，依依似與騷人語。 當年不肯嫁春風，無端卻被秋風誤。 ?。R 鑄 例四 燕燕輕盈，鶯鶯嬌（左車右西大），分明又向華胥見。 "夜長爭得薄情知？春初早被相思染。" 別后書辭，別時針線，離魂暗逐郎行遠。 淮南皓月冷千山，冥冥歸去無人管。 ?。?夔（自沔東來，丁未元日至金陵，江上感夢而作） 填寫宋詞 中國古代的“詞”，通稱為宋詞。宋詞有不少詞牌，所謂“詞牌”就即是詞的曲調(diào)之名稱。詞人在選定詞牌后，就得嚴格依照詞牌規(guī)定的字數(shù)、平仄、押韻等格律，來選字用韻，把字填進詞調(diào)中。古人填寫元曲的方法，亦與填寫宋詞很相似，都是揀選曲令，然后依曲調(diào)填字。 宋詞的平仄、用韻，為《廣韻》系統(tǒng)，實際上則可依照《詞林正韻》。元曲的用韻則變化很大，可依照《中原音韻》。 在一般人的習慣中，創(chuàng)作古代詞體的作家，稱為詞人。 現(xiàn)代人作品一覽 作者：暮紫如煙 臨江仙·夏日雷雨 仲夏亦為乘興者，何堪坐困囚城。怒吹海氣動潮聲。 莽云猶疊壘，深紫破蒼冥。 樓上眺望皆水國，長街亂傘如萍。 雨魂風魄共飄零。夜如天上水，浮出一城燈。 木蘭花·七夕 上蒼應是風流子，賜我此生如白紙。 研來清墨代紅塵，廿載所書唯一字。 我傾泠夜深杯里，星子一杯回夢水。 幽寒盈手散流光，情海長風吹未已。 浣溪沙·雨后夜歸 十面人潮各自歸?？战贮c綴墨青瓷。 單車緩過散金漪。 時有微涼隨念想，漸聽風語到幽微。 沐風燈火待人偎。 又一個 落落鱗波隔晚寒。羽光涉水入沉船。 珊瑚王國沐橙瀾。 垂幕方收余淺赤，魚群旋舞似花燃。 海螺簇擁一桅桿。 填寫歌詞 六、七十年代，有些流行曲的歌詞是先填好，然后才賦予旋律，廣義來說，也算是填詞的一種。 現(xiàn)代的填寫歌詞，亦是在選定好歌曲后，依照歌曲來選字用韻，把字填進歌曲中。不同的是，今人創(chuàng)作大量樂曲，每首樂曲有自己的旋律，形成了與其他樂曲不同的格式。這情況并不像中國宋人般，只有數(shù)百首流行的詞牌，然后就給不同的詞人共用?，F(xiàn)代人即使也常有一曲多詞的情況，但可供填詞的樂曲，數(shù)量比以往大得多。 此外，現(xiàn)代的填詞，亦會因應語言不用，而有不同要求。最明顯的例子是“協(xié)音”（粵語稱作“啱音”）問題。像英語、法語等語文，填詞時并無聲調(diào)限制；中國的普通話、日語等，雖然該語言本身有以聲調(diào)區(qū)分詞語的情況，但由于聲調(diào)不多，填詞時只需略為注意是否順口和會否產(chǎn)生誤會，而毋需完全協(xié)音。 但像粵語這樣的多聲調(diào)語言，共有九個聲調(diào)，日常說話時，它的聲調(diào)之抑揚性、頓錯性足以構成誤會，而本身聲調(diào)的數(shù)量和變化，亦足以趨近音樂之高低，因此填詞時便要完全協(xié)音，即把字詞的實際發(fā)音，與歌曲旋律的高低音相配，儼如創(chuàng)作宋詞時，須依照聲調(diào)來填寫。只不過是古人使用當時的發(fā)音，今人使用現(xiàn)在的發(fā)音。 另一個例子是“押韻”。許多語言的歌詞創(chuàng)作，都要求押韻。但如日語，由于本身的發(fā)音中，每個字的結尾必然是“a、i、u、e、o”五個元音或“n”鼻音，即是大多是響亮的結尾，因此無須押韻。 在一般人的習慣中，創(chuàng)作現(xiàn)代歌詞的作家，稱為填詞人。現(xiàn)代人填詞，亦可按不同的工作崗位，職業(yè)或業(yè)余，及從事什么歌詞的創(chuàng)作來分類。 職業(yè)填詞人 指填寫商業(yè)作品的填詞人。如黃沾、李宗盛、羅大佑、方文山、林夕、黃偉文、姚謙、姚若龍、嚴云農(nóng)等。 自主填詞人 指填寫非商業(yè)作品的填詞人。當中又可根據(jù)不同的創(chuàng)作文化界別、文化習慣來分類：[編輯] 改編歌詞填詞人 改編歌詞填詞人 簡稱“改編詞人”，指一般以當?shù)厣虡I(yè)流行曲進行舊曲新詞創(chuàng)作的自主填詞人。常見的內(nèi)容主要為愛情、搞笑、諷刺、惡搞等。例如出產(chǎn)時事諷刺歌詞的“音公館”的林子揚和一毫子。 同人詞填詞人 簡稱“同人詞人”，指一般與動漫文化、同人文化界別相關的自主填詞人。最常見的同人詞作品，是以該套動畫的外語原曲，填進與原動畫相關的本地語言歌詞，例如在《曉之車》條目中所列出的同人創(chuàng)作。有時也會借用別的歌曲來填寫與動漫文化相關的歌詞。 原創(chuàng)音樂填詞人 簡稱“原創(chuàng)詞人”，指一般填寫自己或別人所創(chuàng)作的新樂曲的自主填詞人。當中又有不少是一些自組的樂隊或組合之成員。例如創(chuàng)作《他約我去迪士尼》的Royals里的填詞人許愿庭、海藍。 填詞”與“作詞” 過去曾有語文老師強調(diào)，宋詞或歌詞的創(chuàng)作，應稱為“填詞”而非“作詞”，因為他們的創(chuàng)作，是依曲“填”字的。但現(xiàn)在的學者都指出，依曲填寫也是一種創(chuàng)作，因此稱為“作詞”是沒有問題的。 此外，詞作中也有些是先寫詞后譜曲的作品。如《滿江紅》，據(jù)說是岳飛先詞后曲之作。而許冠杰的《鐵塔凌云》，亦是先由許冠文寫下歌詞，再后來譜上曲的?？梢娺M行詞的創(chuàng)作，未必一定是“填”詞。詞評人黃志華在其著作《粵語歌詞創(chuàng)作談》中，亦花了一章來探討先詞后曲。 然而，在一般場合中，“填詞”和“作詞”被視為同義詞，不論是依曲填字，還是先詞后曲，都統(tǒng)稱為“填詞”或“作詞”。 |
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