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序 一 少年的時候，我沒有念過多少古詩，不像現(xiàn)在的孩子，會說話就開始背兒歌一樣地背誦“床前明月光，疑是地上霜”。 在文革時期，這些似乎都被稱之為“封、資、修”，直到初二至高一，我看到家里書箱底下藏著一本發(fā)了黃的《唐詩三百首》，處于極度閱讀饑渴的我立即被吸引住了，一種驚艷的感悟深深地震動了年輕的心，感嘆人間還有這樣美麗絕倫的藝術，我們的山川草木竟有如此華美精致的描繪，我們的精神世界有如此美麗的情愫，我們的漢語竟能排列變幻出如此美妙的詞語組合，雖然有一些句子似懂非懂，但我還是著了迷似的閱讀、背誦。上世紀七十年代末八十年代初，那是萬象更新、萬物復蘇，青年人都意氣風發(fā)充滿激情的時代，我在操場邊上，在行走的路上，揣著唐詩宋詞卡片，不停地默誦、體味，曾經一度感覺自己已經回到了那個遙遠的時代，那里有盛唐的華美豪邁，也有宋代的精致多情，所有對生命的愛，對生命的哀傷，對生命的喜悅，都在這里找到了安放，這里既有“直掛云帆濟滄?！保钟小百思t倚翠”、“淺斟低唱”。 當我們面對唐詩，就會覺得十分迷人，唐代詩人背靠著一個大唐盛世，華夏大地到處都響著他們放達的腳步聲，唐詩里描寫的世界正是我們最缺乏的經驗。青少年時代，舊的影響正在慢慢退去，處處都在吹來新風，但我們仍被困在一個極小的圈子里，而唐詩里描寫的世界正好是我們最缺乏的經驗，在最不敢出走的時候讀出走的詩，在最沒有孤獨可能的時候讀孤獨的詩?；叵肫饋?，在我們的青少年時代，頭發(fā)稍長一點，褲腿寬一點就要被叫出去訓很久，上大學談戀愛有被開除的危險，在我們成長的過程中，完全沒有唐詩的背景，可能因此唐詩才變成了那個時候最大的安慰，那時我時而覺得自己心中有一個唐詩的世界，是可以出走的，可以孤獨的，可以流浪的。在宋詞里面，人們的情感那么精致，男女之間的思念那么動情，似乎到處都是漂亮的女孩子，到處都是“寸寸柔腸，盈盈粉淚”……在高考的巨大壓力和生產隊當勞動力的嚴酷現(xiàn)實面前，情竇初開卻不敢談戀愛，終于在宋詞里面找到了“風、花、雪、月”，在最沒有可能談戀愛的時代，“風花雪月”其實是生命里最容易引發(fā)詩意的東西，在宋詞的世界里，幻想著遠方那個不知姓名模糊面貌的女孩子“待我長發(fā)及腰時……” 二 正當生性敏感的我沉浸在詩詞的世界里，似乎穿越了時代，一會兒“仰天大笑出門去，我輩豈是蓬蒿人”，一會又“自在飛花輕似夢，天邊絲雨細如愁”，被當了一輩子校長又頗有書底子的父親嚴厲地批評了一頓，強行地把我從盛唐的華美兩宋的優(yōu)雅中拽回了現(xiàn)實，我一邊在筆記本上用大字寫上“苦痛產生智慧，追求創(chuàng)造精神”，一邊又不愿意吃苦扎實地學習。生性敏感應該是一個學習藝術的素質，但基本功的練習卻又是艱苦而枯燥的，我又回到了素描教室，又回到了書桌上，不問春夏秋冬，不管白天黑夜，練就了一手過硬的功夫，而當我想用這些藝術語言去抒發(fā)情感時，卻發(fā)現(xiàn)我已經沒有那澎湃的激情了，長達三十余年的艱辛跋涉，少年時代背誦的東西已經忘懷，有一些甚至已經忘得干干凈凈了，但是也許在某個月圓之夜，在某一個角落，忽然一個句子會跑出來，以前似懂非懂的東西，可能在某個秋天面對著楓葉，忽然懂了其中的含義，那些句子是從不同地方出來的，儲存在我們心里的零散，破碎的小片段，在生命的某些經驗中會突然活過來，被脫口而出，契合了生命在剎那間的狀態(tài)跟經驗。于是我知道了詩的強大生命力，我知道少年時代實際上是不理解詩的，詩如果不能同生命對話，就真的是味同嚼蠟。 三 一不留心，青少年時代便從我的生命中過去了，同時過去的，還有那個背誦詩的時代。我開始工作，忙碌煩惱紛至沓來，我們有了更多的心事，更復雜的焦慮，更深沉的憂傷，時至今日，在現(xiàn)代生活中，詩詞對我們來說究竟是一種必需品還是奢飾品？我曾經一度疑惑，面對著落花流水，殘山剩水，有必要那么呼天搶地嗎？在一個偶然的機會，我讀到了林語堂先生關于詩詞的一段話：“它時而訴諸浪漫主義，使人們超然在這個辛苦勞作和單調無聊的世界上，獲得一種感情的升華；時而又訴諸人們的悲傷、屈從、克制等情感，通過悲愁的藝術反照過來凈化人的心靈。它教會人們靜聽雨打芭蕉的聲音，欣賞村舍炊煙裊裊升起并與流連與山腰的晚霞融為一體的景色；它教會人們對鄉(xiāng)間小路上朵朵雪白的百合要親切、要溫柔；它使人們在杜鵑的啼唱中體會到思念游子之情；它教人們用一種憐愛之心對待采茶女和采桑女，被幽禁被遺棄的戀人……?！币虼耍矣忠庾R到：只要我們相信詩意也是生活的一部分，我們也許可以過得詩意盎然。 今天，相比古人來說，我們的物質生活更繁盛了，個人的眼界更開闊了，我們可以在飛機上，看到李白都看不到的天高水闊，雖然我們不是詩人，可總會在人生的某個時刻，忽然間詩情上涌?！霸娬?，天地之心”，其實，詩意一直都在，只不過我們的忙碌把它遮蔽了，詩意隨時都會醒來，你不要盼它，它就會回來，它會變成你生命的一部分，躲在角落里，但在它醒來的時候，我們要準備一顆“詩心”來迎接它。 四 前面說過，盡管青少年時代背誦的詩詞大都忘記了，三十多年來經歷了太多的事情，我實在無法將它們同詩情畫意聯(lián)系起來，但是每每晚飯散步時，我還是愿意多看一眼頭頂上的那一輪明月，立即就會想起“皎皎空中孤月輪”的句子，這是一種非常奇怪的感覺，我相信好的詩不是專業(yè)研究的對象，好的詩是活在口邊的。李太白問“晴天有月來幾時？我今停杯一問之?！彼谔瞥Ｏ碌倪@只酒杯，被蘇東坡在宋朝遙遙接起：“明月幾時有，把酒問青天?！蔽覀兊墓湃?，無窮的追問，寄托著無限的情懷。有時候在明月之下，我們會有一種奇妙的感受，一方面感到生命的迷茫，另一方面，我們在迷茫中也感到了心靈的陶醉。終于，在今年的元宵節(jié)，我望著天空中的明月發(fā)呆，拂去嫦娥的婀娜，樹影的婆娑，每個生命都有自己的一輪明月，喚醒了久藏在心底的詩情，我似乎都忘記了我青少年時曾讀過那么多詩，遂決定創(chuàng)作一組表達詩詞意境的山水畫，再由老同學著名書法家董志強書寫，第二天立即投入了工作。豪情萬丈過后，又是艱苦細致的勞動，我絕對不想說我又沉浸在美好的詩境中，創(chuàng)作美好的詩情畫意，一直是美好的享受，天底下沒有這么便宜的事情！有時覺得自己快要堅持不下去了，不是指身體上的勞累，這僅僅是一小部分，而是要把優(yōu)美的詩句變成形象絕不是一件簡單的事情，它真是沒有在酒后對著明月詠詩那么瀟灑，中途有幾次想停下來終止這項工作，但是我做事情從來沒有半途而廢過，咬咬牙還是堅持下來了，六七個月的勞動，今天終于完成了最后一幅，望著厚厚的畫稿，我都沒有勇氣打開再看一遍。老實說，完成了這么一個類似工程的創(chuàng)作，現(xiàn)在，我心中竟然一點詩意也沒有了，甚至畫過了的那些詩句也記不起來，夾著一枝香煙走上陽臺，望著夜空發(fā)呆，出版社的編輯老師們知道我的創(chuàng)作計劃就十分關注，希望早些出版上架發(fā)行，回到畫室先寫了這篇序言，算是整個工作的收尾，如果這組書畫合璧的作品能給大家?guī)硇┰S的美感，那我就萬幸了。 王煥波 2015年8月22日深夜 
 
董志強，別署嶺上中人，號墨云齋。１９６２年生。山東文登人?，F(xiàn)為中國書法家協(xié)會會員、山東省美術家協(xié)會會員、威海市書法家協(xié)會理事、威海市美術家協(xié)會副主席、文登書畫院院長、國家二級美術師。
王煥波，1962年生于山東文登天福山。1982年畢業(yè)于萊陽師范美術專業(yè)，后分別畢業(yè)于山東師范大學美術系本科，中國藝術研究院研究生院賈又福山水畫工作室碩士研究生課程班，中央美術學院賈又福工作室高級研修班。崇尚李可染先生“廢畫三千”的苦學精神，多年來筆耕不輟，尤其重視深入生活，于深山野壑中畫了無數(shù)水墨寫生，走上了一條專誠而嚴謹?shù)膶W習道路，逐漸形成了自己的個性特征和藝術風貌。 作品多次參加各級展覽并獲獎，分別在法國、日本、韓國、澳大利亞及中國臺灣、蘇州中國美協(xié)展覽中心、山東威海舉辦個展或聯(lián)展。出版?zhèn)€人專集十二本，2009年在中國美術館參加“賈又福從藝50周年回顧展暨優(yōu)秀學生作品展”。 現(xiàn)為中國美術家協(xié)會會員、中國藝術研究院研究生院賈又福山水畫工作室訪問學者、北京大學賈又福山水畫研究會理事、中國歷史博物館客座教授、威海昆崳書畫院院長、威海市美術家協(xié)會理事。 |
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