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芙蓉是宋，繁華斂盡。 芙蓉本是荷花的別稱。魏晉時(shí)期的詩(shī)人曹植、和那位貌比潘安的潘岳均作過(guò)《芙蓉賦》。直至唐代，荷花還常被叫作芙蓉。但唐人對(duì)兩者還是有嚴(yán)格區(qū)別的，日芙蓉，即指荷花，它常常會(huì)跟水相關(guān)，所以李白說(shuō)：“清水出芙蓉，天然去雕飾”；而說(shuō)到木芙蓉，就是指我們今天所說(shuō)的芙蓉花，因其紅艷如荷花，故借用荷花原先的名“芙蓉”。大約自宋代起，鮮有人將荷花叫作芙蓉了。 即使叫做木芙蓉，又跟因水而生的荷花相區(qū)別，但這種花終究喜水，所以喜歡臨水而生。蘇東坡當(dāng)年在杭州任上，曾在蘇堤上遍植芙蓉。所以《禁梁錄》里說(shuō)：“木芙蓉，蘇堤連岸如錦，湖水新而可喜”。 短短一行字，真正有著水邊花外，為蒼生起的氣象。 所以可以這么說(shuō)芙蓉，一種是生在水里的，即荷花，一種是站在水邊的，即芙蓉。 看見芙蓉，總覺得是少了幾層花瓣的牡丹，所以常常想，這就是宋罷？ 就像大唐的牡丹層層收斂，最后剩下這幾瓣，就成了芙蓉，也成了宋詞。 那花色依然相似，只是那氣勢(shì)，那花開的氣勢(shì)少了許多。 所以只能成為宋。
不知是誰(shuí)以《詩(shī)經(jīng)》的口吻來(lái)寫芙蓉，讓那芙蓉頓時(shí)有了些從遠(yuǎn)古涉水而來(lái)的悠遠(yuǎn)之氣： 涉江采芙蓉，蘭澤多芳草。 采之欲遺誰(shuí)？所思在遠(yuǎn)道。 環(huán)顧望舊鄉(xiāng)，長(zhǎng)路漫浩浩。 同心而離居，憂傷以終老。 為著這詩(shī)經(jīng)之色調(diào)，席慕容最喜歡寫芙蓉，而且寫得最好的那首芙蓉，似乎為了回應(yīng)這無(wú)名氏的涉江而來(lái)，她也未曾為自己的這詩(shī)寫一個(gè)名字。 她說(shuō)： 那時(shí)候 所有的故事/都開始在一條芳香的河邊/涉江而過(guò) 芙蓉千朵/詩(shī)也簡(jiǎn)單 心也簡(jiǎn)單…… 今生重來(lái)與你重逢/你在柜外 我已在柜中/隔著一片冰冷的玻璃/我熱切地等待著你的來(lái)臨/在錯(cuò)諤間 你似乎聽到一些聲音/當(dāng)然你絕不可能相信/這所有的絹 所有的帛/所有的三彩和泥塑/這柜中所有的刻工和雕紋啊/都是我給你的愛 都是/我歷經(jīng)千劫百難不死的靈魂…… 在暮色里你漠然轉(zhuǎn)身 漸行漸遠(yuǎn)/長(zhǎng)廊寂寂 諸神靜默/我終于成木成石 一如前世/廊外 仍有千朵芙蓉/淡淡地開在水中 淺紫 柔粉/還有那雪樣的白/像一副佚名的宋畫/在時(shí)光里慢慢點(diǎn)染 慢慢湮開 她把那無(wú)名氏的涉江而來(lái)還原成了一個(gè)千年不滅的愛情和輪回，一首詩(shī)竟成一個(gè)傳奇。 而那千朵的芙蓉，讓席慕容也想到了宋。
當(dāng)夜幕沉重地降臨，花開始一朵一朵退場(chǎng)。芙蓉花也要退場(chǎng)了，但芙蓉花落的時(shí)候不會(huì)像別的花那樣落紅一地，讓人驚詫而徒添悲涼——它總是在夜間的枝葉中悄悄枯萎，漸次成褐色成灰色，然后就自己悄悄地落了，落成了土色，不露痕跡。它從不想讓人為它收拾殘局，她固執(zhí)地堅(jiān)持著自己的尊嚴(yán)。 所以當(dāng)清晨太陽(yáng)再次升起的時(shí)候，芙蓉花又漸次開放，似乎從沒有開敗過(guò)一般，它永遠(yuǎn)都是一朵綻放的芙蓉…… 宋已經(jīng)如夜間的芙蓉般落成了灰，中國(guó)從此再無(wú)唐宋的花器，從南宋之后，我們不再有李白，不再有杜甫，不再有蘇軾，不再有文天祥……也不再有唐詩(shī)宋詞。 然而，每一次我們重新再看這些詩(shī)詞，卻有如見到一朵朵芙蓉迎著清晨的霞光再次開放，似乎它們從沒有凋零過(guò)…… 只是你見到了，他們就開放。 所以有哲人說(shuō)：你未看此花時(shí)，此花與汝同歸于寂；你來(lái)看此花時(shí)，則此花顏色一時(shí)明白過(guò)來(lái)。 芙蓉是這樣的花，而唐詩(shī)宋詞也是這樣的花…… 《紅樓夢(mèng)》里曾用它形容過(guò)林黛玉那樣的人，我覺得相似著幾分嬌柔之余，脾氣剛烈的部分也挺像?？催@種花，總覺得漂亮得像牡丹，就是脾氣大了一點(diǎn)，所以命運(yùn)也較之多些坎坷。
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來(lái)自： 若飛若揚(yáng)1963 > 《美文欣賞》
