導(dǎo)語：戈雅雖然在后期畫了很多的黑暗、小丑、革命題材作品，仿佛心里住著一個大海怪！但他前期一直活躍在宮廷中，1799年他成為宮廷首席畫師，皇室貴族中的貴婦都愛找他畫像，號稱宮廷師奶殺手。

《自畫像》

1792年，戈雅46歲，他成了聾子，不是像貝多芬那樣嚴(yán)重的耳鳴，而是全聾，不過幸運的是他是一個畫家，馬德里那個喧鬧的都市，貴族婦女的奢華朝會，在他眼前都安靜了，他深切的注視著眼前浮動的一切，用他天賦的才能畫著他看到的景象。

油畫作品：

雖然他聾了，但戈雅在貴族婦女中依然很受歡迎，他是宮廷畫師，宮廷的貴婦們都愛找他畫像。

《阿爾巴公爵夫人》

戈雅的地位，也是婚姻帶給他的——他的大舅子佛蘭西斯科·拜埃是科學(xué)院院士，也是國王的首席畫師。20歲的戈雅沒有考取馬德里的皇家藝術(shù)學(xué)院，便去意大利學(xué)畫。在帕爾馬拿了一個繪畫競賽的獎，又回到西班牙向拜埃學(xué)畫。29歲，戈雅和約瑟芬·拜埃結(jié)婚。佛蘭西斯科·拜埃信仰古典主義，熟讀溫德曼的藝術(shù)史。他賞識戈雅的才能，因此經(jīng)常批評戈雅似乎缺少控制的畫法。不過，他把戈雅帶到首都馬德里，幫他拿下了為皇家壁毯做設(shè)計的合同。拜埃去世那年，戈雅為他畫了像。畫像里沒有反映多少尊貴和成就，而是一個眉宇不展，憂心忡忡的平凡人。

《弗朗西斯科·貝烏的畫像》

《費迪南德·吉耶瑪代》

《裸體的瑪哈》

當(dāng)時西班牙是一個宗教法規(guī)嚴(yán)厲的國家，禁止描繪裸體，他敢于畫《裸體的瑪哈》(瑪哈是西班牙語“姑娘的意思)，由于被人告密，第二天要來檢查，他連夜繪成《著衣的瑪哈》，成為傳奇，20世紀(jì)80年代西班牙將《裸體的瑪哈》印成郵票，成為集郵界熱門的收藏品。

《著衣的瑪哈》

《查理四世一家》

1799年他被任命為宮廷首席畫師，1800年國王卡洛斯四世讓他為自己全家畫像，他將一家畫成的群像沒有受到國王的覺察，甚至還受到贊賞，但后人根據(jù)其姿態(tài)表情，可以欣賞成“剛剛中了彩票大獎的雜貨商和他的一家”。

《稻草人》

《曼薩納雷斯河岸上的舞蹈》

《撒丁的葬禮》

盛行于中世紀(jì)的瘋子和愚人畫，也是戈雅繪畫的另一主題。這幅作品的畫面上蔽天的大黑樹，猙獰的旗幟，扭曲的戴著假面的人形，都采取諷刺漫畫的風(fēng)格，強烈地噴射出厭惡的情緒。除了荒誕還是荒誕。

《1808年5月3日(槍殺)》

戈雅不僅是一位優(yōu)秀的宮廷畫家，還具有強烈的革命精神，用畫筆對當(dāng)時的政治和社會現(xiàn)實進(jìn)行了深刻的揭露。1808年拿破侖入侵西班牙后，他于1814年創(chuàng)作了《1808年5月2日(起義)》和《1808年5月3日(槍殺)》兩幅油畫，用色尖酸刻薄，一反其以前和諧的顏色。后來有畫了許多關(guān)于戰(zhàn)爭、死亡、疾病的主題。

《1808年5月2日(起義)》

《薩坦吞吃自己的孩子》

他的畫作《薩坦吞吃自己的孩子》簡直是一幅噩夢，描繪的是希臘神話中薩坦為了防止自己的子女爭奪神位，將孩子一個個吃掉的場面，但描繪的薩坦類似魔鬼，活靈活現(xiàn)地在吞噬一個成人。

《鄉(xiāng)村斗?！?/p>

《宗教裁判法庭》

1824年，戈雅到法國波爾多定居，4年后逝世。19世紀(jì)以降，受戈雅影響的畫家很多，如杜米埃，馬奈，畢加索。他們從戈雅處吸取養(yǎng)分是有原因的。歐洲，尤其是巴黎，繪畫傳統(tǒng)太多，土層太厚。他們需要借戈雅的蠻力來突破，他們需要那粗糙，狂野，雄性來驚嚇文雅的中產(chǎn)階級們。然而，戈雅的力量是不可被工具化的，它簡單強大，卻頑固地居住在圖形表達(dá)的中心，拒絕被異化進(jìn)入意識形態(tài)范疇。最后幾年他留下一些速寫。人體，動作，趨勢始終最能引起他的興趣，而他充滿情緒動蕩的頭腦和身體，也慢慢地安靜下來了。

版畫、速寫作品：

戈雅自認(rèn)影響他的有倫勃朗、委拉斯貴支和自然。倫勃朗創(chuàng)造了銅版畫的幾乎所有技巧，倫勃朗的銅版畫在于精細(xì)，戈雅是充分利用了單一色調(diào)所能營造出的運動、情緒與氛圍。

來自：墻報