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關于律詩擠韻、撞韻、連韻及相關的探討
本來關于詩的格律，古今任何教材都只講到平仄、押韻，這兩點也是構成格律詩的基礎。關于規(guī)定什么犯韻、撞韻的問題。是后人為了使詩更加有韻律美感而總結出來的，應該是熟練掌握寫作后進階的課程。近來網(wǎng)上總是有人拿這個說事，寫成教材，定為寫詩的“規(guī)矩”而不可逾越，我們總感覺過了，把本應靈性的、歌唱美好生活的文字枷上那么多的條條框框，寫詩就成了一種負擔，心情還會有嗎？還會有好的詩歌流傳于后世嗎？真的覺得有必要澄清一下，不要讓我們傳統(tǒng)文化走上岐途。
既然網(wǎng)上有那么多的說法，也不是沒有可取之處，其碼它的立意是好的，也是為了詩單獨的和諧、樂感的穩(wěn)重，我們也不妨就其基本概念進行一下學習，掌握好了，也就理解其用法，也好提高自己的詩詞的寫作水平。
基本概念：
【一】、押韻：
這大家都懂。即在詩詞中，要求某些句子句尾的字的韻母相同或相近。由于從古至今漢字的聲韻系統(tǒng)出現(xiàn)了一些變化，因而就有了古代、現(xiàn)代兩個聲韻系統(tǒng)，所以詩詞的押韻也大體上分為兩種情況。一是按照古聲韻系統(tǒng)來押韻，二是按照現(xiàn)代漢語的聲韻系統(tǒng)來押韻。在詩詞創(chuàng)作實踐中，使用舊聲韻和新聲韻的詩人都不在少數(shù)，就目前的實際情況而言，前者略多于后者，我們這里強調是以“平水韻”為準。
當然，用韻也有一些講究的，就是古人講的“押韻八戒”，即一戒落韻、二戒湊韻、三戒重韻、四戒倒韻、五戒啞韻、六戒僻韻、七戒擠韻、八戒復韻。
1、落韻：
也叫出韻。就是一首詩某個韻腳上用了其他韻部的字，與詩中原來韻部的字放在一起押韻，這是不允許的。一首律詩首句押的臨韻不算落韻，因為首句本來就是可押可不押的，所以允許從寬。這種情況叫“孤雁出群”。
2、湊韻：
俗稱“掛韻腳”。就是為了押韻，勉強選用韻部中一個與全句的意思不符合、不連貫、不關聯(lián)的字，湊成韻腳。這是不行的，這也是我們初學者容易犯的錯誤。
3、重韻：
就是重復押一個字做韻腳，這也是不可以的，這大家懂的，大概也沒有人去用的。
4、倒韻：
就是為了押韻，把正常的詞顛倒過來。比如“風雨、先后、新鮮、慷慨、凄慘、玲瓏、參商、琴瑟”等等，把它們顛倒過來寫，就覺的非常別扭。平時習慣怎么用就怎么用，不能為了押韻而有意顛倒詞的習慣順序。
5、啞韻：
就是用一些聲調讀起來不清晰，意義也不明顯的字押韻。并不是所有是平聲字都適合做韻腳的。有的字看起來不喜歡，讀起來也不響亮，就不要免強使用它了，否則會使整個詩句都感覺萎靡不振?！坝骷言?，先選好韻。凡音涉啞滯者，便宜棄舍”。這是袁枚老先生教我們的話，可參考。
6、僻韻：
就是用不常見的生僻的字押韻。比如下平六麻里的“犌”字，有幾個認識？又如上平一東里的“蝀”字，偏僻不？有的人專門喜歡找一些生僻的字來顯擺。其實，他不知道他顯擺出來的正是一種詩病。袁枚老先生說：“李杜大家，不用僻韻，非不能用，乃不屑用也”。
7、擠韻：
又叫“犯韻”、“冒韻”。就是在押韻的句子中，特別是二四六位置上，使用了與韻腳同韻的字，造成句讀拗口。但是，與韻腳連在一起的疊韻是一種修辭手法，不算擠韻。舉個例子加以說明。例如：
相逢之處草茸茸，峭壁攢峰千萬重。
他日期君何處好，寒流石上一株松。
這首詩情景描寫很到位，意境也不俗。但是，它押的是上平聲的二冬韻，而且起句和承句里又有“逢”和“峰”這兩個字，也在二冬韻里，這就“擠韻”了。但是我們要注意，“茸茸”二字是疊字用法，不屬于“擠韻”。
8、復韻：
就是一首詩中，意思一樣或意思相近的字，反復地押。比如押了“憂”字，再押“愁”字；押了“花”字，再押“葩”字；押了“香”字，再押“芳”字。這類的押韻是要盡力避免的。它與重韻是一樣的道理。
9、撞韻：
就是不用韻的句子最后一個字（為了與“韻腳”相對應，我們叫它“白腳”，比如七絕的第三句）也用了與韻腳同韻母的仄聲字。比如韻腳處分別用：山、間、岸、還。
從一般角度上來講，如果發(fā)生了“撞韻”，整首詩中句腳的字韻就缺少了變化，讀來粘滯、澀口，所以不宜出現(xiàn)這種情況。例如：最近一位網(wǎng)友寫的一首《題三門峽水電站》：
寂寂蒼生含淚怨，巍巍大禹幾曾憐。
何如炸卻焚香案，治我黃河萬里瀾。
從結構安排、遣詞造句上來說，還是很好的，立意也是有一定高度的。但第一句的“怨”和第三句的“案”都出現(xiàn)了嚴重的撞韻現(xiàn)象，讀起來象順口溜，破壞了它的美感。
10、連韻：
就是相鄰的兩個押韻句的韻腳用了同音字作韻字。連韻也叫“合音”。
比如韻腳處分別用：深、身、望、神。連韻對詩句的韻律是有傷害的，在七絕中表現(xiàn)得尤為突出。所以，詩人在創(chuàng)作七絕的時候也是比較注意的。因而要在古人絕句中找出“連韻”的例詩是非常困難的。相對來說，律詩中連韻現(xiàn)象要多一些。
11、死韻：
詩中押韻的句子我們叫它“韻句”。對于韻句而言，如果整句詩的句讀重心落在了最后一個字上，也即落在了韻字上，這樣的韻我們稱之為“死韻”。
12、活韻：
根據(jù)整句詩的意思，如果整句詩的句讀重心落在韻字之前的別的字上，這樣的韻我們稱之為“活韻”。
13、出韻：
由于讀字發(fā)音不正確，或受方言影響，又不熟悉詩韻，作詩往往會出韻。這個大寫完詩后律詩檢查表查一下就行，有工具不用那又何必呢？
14、竄韻：
由于不知道異義、異音的同一漢字分屬不同的韻部，作詩就會竄韻。
15、三陰平韻：
一首七絕的三個韻字如果都是陰平字，也會對詩的韻感造成傷害。
【二】、犯韻會傷害到詩的韻律美感：
（1）、從一般角度上來講，如果發(fā)生了“撞韻”，整首詩中句腳的字韻就缺少了變化，讀來粘滯、澀口，所以不宜出現(xiàn)這種情況。例如下面這首：
山林烏啼月痕移，云卷風疏竹影低。
清淚絲絲夢中洗，泉聲夜落小樓西。
這首詩寫得生動活潑，基本上還是不錯的。但我們讀起來總有一些不舒服的感覺。這是因為這里第三句末尾的‘洗’字出現(xiàn)了“撞韻”的“硬傷”?！跋础弊忠怀鰜恚竺娴摹拔鳌弊志屯耆粔鹤×?。讀到那里，就覺得憋了一口氣，“西”字的韻律感讀不出來。
（2）、一般來講，韻腳處時詩句抑揚頓挫、朗朗上口的關鍵之處，好比音樂的鼓點節(jié)拍處，要格外凸顯出來，如果“犯韻”，別處也用了韻腳相同的字，就會沖淡韻腳的藝術效果。比如上面講過的這首：
相逢之處草茸茸，峭壁攢峰千萬重。
他日期君何處好，寒流石上一株松。
這首詩情景描寫很到位，意境也不俗。但是，它押的是上平聲的二冬韻，而且起句和承句里又有“逢”和“峰”這兩個字，也在二冬韻里，這就“犯韻”了。但是我們要注意，“茸茸”二字是疊字用法，或者有些固定詞語，不屬于“犯韻”。
（3）、連韻對詩句的韻律是有傷害的，在七絕中表現(xiàn)得尤為突出。所以，詩人在創(chuàng)作七絕的時候也是比較注意的。因而要在古人絕句中找出“連韻”的例詩是非常困難的。相對來說，律詩中連韻現(xiàn)象要多一些。例如：
背郭堂成蔭白茅，緣江路熟俯青郊。
榿林礙日吟風葉，籠竹和煙滴露梢。
暫止飛烏將數(shù)子，頻來語燕定新巢。
旁人錯比揚雄宅，懶惰無心作解嘲。
——杜甫《堂成》
其中“巢”和“嘲”就是連韻。
（4）、三陰平：這就是所謂死韻，一首七絕的三個韻字如果都是陰平字，也會對詩的韻感造成傷害。例如：
黃河遠上白云間，一片孤城萬仞山。
羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關。
——王之渙七絕涼州詞
在這首詩中‘間’、‘山’、‘關’組成了三陰平韻，可是我們卻感覺不到三陰平的傷害，仍然覺得全詩流暢上口。關鍵是第二句的‘萬仞山’把這句詩做成了“活韻”。一活全活，流暢而完美的音韻，歷千年而不衰。還有： 韓愈·七絕·初春小雨
天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。
最是一年好去處，絕勝煙柳滿皇都。
在這首詩中，‘處’字撞韻了，可是我們卻感覺不到撞韻的傷害，仍然覺得全詩流暢上口。
關鍵在哪里？關鍵在第二句的“近卻無”。這一句的句讀重心落在了第五個字‘近’字上，這樣這句詩就成了“活韻”。全詩就成功的避免了撞韻所造成的傷害。
嚴格說來，押韻諸戒是對詩人提出的高層次要求，是一種押韻技巧。它所指出的問題，并沒有違反詩詞押韻的普遍規(guī)則，不是詩詞創(chuàng)作的硬性規(guī)定。但是，它們又確實會對詩詞優(yōu)美和諧的韻律造成一定的傷害，有時甚至是很嚴重的“硬傷”。所以，要想寫好詩詞，這些問題是要盡量避免的，或者又是不可避免，卻不能不知道有這么回事。
【三】、破解撞韻、擠韻和連韻的辦法：
古代和現(xiàn)代一些對聲韻問題有深入研究的詩人、詞家和評論家對此進行了很多有益的探索。遺憾的是，他們只是提出了防止出現(xiàn)這些傷害的要求，換言之，他們只是告訴我們不能出現(xiàn)這種傷害，而并沒有進一步總結出一旦出現(xiàn)“傷”的時候，如何對它們進行“醫(yī)治”，從而使之有“傷”而無“害”。因為詩詞創(chuàng)作中的情況是很復雜的，有時候“傷”是避免不了的，硬要去避，就有可能會因文害意、因韻而害意。為此，必須有一種補救的辦法，以盡可能地將它們的傷害消除。
這個問題比較深奧，要破解這個問題，需要作者有相當?shù)奈淖竹{馭能力。下面，我根據(jù)自己多年的創(chuàng)作體會，結合古人在創(chuàng)作實踐中的成功經(jīng)驗，談談個人初淺的看法。
（一）應該避免的“硬傷”：
前面說了，“押韻八戒”中的問題基本上都是要避免的。具體說來，就是要力戒落韻、湊韻、重韻、倒韻、啞韻、僻韻、復韻。因為這些問題一般都對詩詞韻律美的傷害程度很大，而且根本無法破解。因為它們的傷害不僅僅是聲韻上的，還有意境、語法、視覺美感上的傷害。
但其中的“擠韻”、“連韻”相對其它幾種情況來說，對韻律的傷害要小一些，也不存在意境、語法、視覺美感的傷害?！白岔崱睂嵚蓚﹄m然比較大，但它與“擠韻”、“連韻”一樣，也沒有意境、語法、視覺美感上的傷害。更重要的是，有時候這些問題似乎也是不可避免的。
當它變得不可避免的時候，我們怎么辦呢？能不能有一種辦法將它對詩詞韻律的傷害降低甚至是消弭于無形呢？這就是我們下面要探討的問題。
（二）破解撞韻、擠韻、連韻的方法：
下面我們就來探討一下，當詩詞中不可避免地出現(xiàn)了“撞韻”、“擠韻”和“連韻”的時候，應當如何將其對詩詞韻律的傷害進行消除。反過來，如果整句詩的句讀重心落在韻字之前的別的字上，這樣的韻我們稱之為“活韻”。
一般來說，韻腳為“死韻”時，撞韻、擠韻、連韻就會對詩詞的韻律產(chǎn)生傷害，形成“硬傷”；而韻腳為“活韻”時，撞韻、擠韻、連韻就不會對詩詞的韻律產(chǎn)生太大的傷害，甚至完全有傷無害。詩中押韻的句子我們叫它“韻句”。我們知道，對于韻句而言，如果整句詩的句讀重心落在了最后一個字上，也即落在了韻字上，這樣的韻我們稱之為“死韻”。
【四】、規(guī)矩不可不知，不可拘泥：
詩詞是一種藝術創(chuàng)造，不懂得基本的格律，顯然不得窺其門徑。但是，拘泥于規(guī)則卻是藝術的死敵。面壁十年圖破壁，有許多優(yōu)秀的詩篇的精彩之處，也恰恰是它出格之處。還是讓我們其實找一個例子，特別是那些著名的詩，來檢驗一下就知道了。比如王安石《泊船瓜洲》：
京口瓜洲一水間，鐘山只隔數(shù)重山。
春風又綠江南岸，明月何時照我還。
在這首詩中，“江南岸”的岸字便是“撞韻”了，但我們并不覺不好。在這首詩中“江南岸”是典型的擠韻，可是我們卻感覺不到擠韻的傷害，仍然覺得全詩流暢上口。
關鍵是最后的‘岸’是個淺意開口音字，從而把擠韻的傷害消于無形。
同樣，這里‘岸’字還撞韻了。但作者在緊接著的第四句用“照我還”，把詩句做成了“活韻”，同樣把“撞韻”的傷害消于無形。為我們留下了一首千古絕唱。
做成“活韻”有那些方法呢？有兩種辦法：
（1）、轉移句讀重心，讓整個句子的句讀重心落在韻腳之外的其它字上。這是最重要、最常用的辦法。上面已經(jīng)講過，我就不再講了。
（2）、在韻腳盡量選用開口韻字，少用收口韻字。再看一下韓愈的《初春小雨》：
天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。
最是一年好去處，絕勝煙柳滿皇都。
第三句中的“去處”也撞韻了，而且“去處”是疊韻，還是雙撞韻了，我們不僅不覺不好，反而是很好。
再看看“擠韻”。上面例子中的“江南岸”的南字，其實就是犯了擠韻，我們并不覺不好。再看詩圣杜甫的《聞官軍收河南河北》：
劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。
卻看妻子愁何在，漫卷詩書喜欲狂。
白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)。
即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。
結句中“襄陽”二字也是犯擠韻，同時是疊韻的擠韻，我們沒覺得不好，相反音樂性更好了。
再比如《蜀相》的首聯(lián)，“丞相祠堂何處尋？錦官城外柏森森?！鄙钳B韻腳，前一個森字便是犯擠韻，但我們也不覺不好，相反也是音樂性更好。
關于擠韻，還有說法是過多使用相同韻母的字。典型的例子如“粉紅墻上三黃鳳”，其中“粉紅”疊韻，“墻上三黃”是近似四疊韻。的確有點不太好，疊韻最多不宜過三。
還有，比如“晚煙殘”我們覺得稍拗口，但“晚煙寒”并不覺拗口，還感覺音樂性很好。這是為什么呢？因“晚煙殘”的殘是個過程，用“晚煙殘”收句的話，殘是收口音，便是“死韻”——重點意思落在尾字韻腳上的韻，有人稱之為“死韻”。而“晚煙寒”的寒只是感覺，重點意思在“晚”字，便是“活韻”。我們還觀察到，三疊韻的字不能全是平音字。
連韻就是相鄰的兩句押韻句，用了同音字作韻字。這對詩韻的本身的確是有傷害的。這一點尤其在七絕中表現(xiàn)的尤其突出。所以七絕中想找出如何破解“連韻”的例詩是非常困難。我們找了一首用了同音字的七絕，來說明破解之法。
大漠風塵日色昏，紅旗半卷出轅門。
前軍夜戰(zhàn)洮河北，已報生擒吐谷渾。
——王昌齡·七絕·從軍行。
這首詩中盡管不是“連韻”，但‘昏’、‘渾’仍屬于同音字。但作者第一句用“日色昏”做成了“活韻”。從而避免了同音字入韻對詩的傷害。
前面說過，連韻對絕句韻律的傷害表現(xiàn)尤為突出，所以古人在創(chuàng)作絕句的時候是特別注意的，要在古人絕句中找出“連韻”的例子十分困難。下面就以一首連韻的七律來說明破解之法。劉長卿·七律·使次安陸寄友人：
新年草色遠萋萋，久客將歸失路蹊。
暮雨不知溳口處，春風只到穆陵西。
孤城盡日空花落，三戶無人自鳥啼。
君在江南相憶否，門前五柳幾枝低。
在這首詩的前兩句，“萋”、“蹊”兩個同音字組成了“連韻”。但作者第一句用“遠”字吊口，把“遠萋萋”一句做成了“活韻”。從而也就避免了連韻的傷害。
同樣，末句“幾枝低”的“枝”字與“低”字雖不是同一韻部，但屬于鄰韻，對聲韻的妨害也近似于擠韻。而且，越是靠近韻腳的地方，發(fā)生擠韻時的傷害也就越明顯。這里，雖然“幾”字是本句的句讀重心，看似將韻腳的“低”做成了活韻，但由于“幾”字也與“枝”韻母相同，只是聲調不同而已而“枝”與“低”屬于鄰韻，所以讀到結尾的“幾枝低”的時候感覺仍很粘滯，不爽口。
以上只是泛泛地講了關于破解撞韻、擠韻和連韻的一般方法，希望對大家有所啟發(fā)。需要指出的是，具體情況有時是很復雜的，不能膠柱鼓瑟，不知靈便之術。比如擠韻，是指在句中用了與韻腳同韻的字。如果用了同一個字算不算擠韻呢？當然。我認為，如果這個字不是有規(guī)則的重復使用，不能構成回環(huán)往復的音樂效果，它就是擠韻，而且是擠韻中的一種最嚴重、最極端的情況。
另外，一般來說擠韻的字距離韻腳越近，傷害就越大。但如果它們連在一起的話，卻又不是擠韻，而是修辭手法中的疊字入韻。有時看起來沒有連在一起，而是通過一種特殊的手法相連，如“瞧一瞧”等，它是一種特殊的構詞法，其實與“瞧瞧”是一樣的，只不過為了調節(jié)音節(jié)而加上了一個沒有意義的、充當中輟的字，我們也不妨將其作為疊韻看待，而不能簡單地認為是擠韻現(xiàn)象。
再有，我們說過，撞韻的傷害是比較大的，一般應設法避免，如果不可避免，就必須要將韻腳上的韻字盡量做成活韻。若是活韻也做不成，是不是可以采取類似于做活韻的辦法，轉移發(fā)生撞韻的這個句子的句讀中心，沖淡發(fā)生撞韻之字的聲韻效果，使它聽起來不那么刺耳呢？這是當然的，也可以說是沒有辦法的辦法。
比如上面講到的“春風又綠江南岸”，這個“綠”字就很搶眼、很入耳，在句中分量很重，是句讀重心，重中之重，它也有效地沖淡了“岸”字的聲韻效果，從而進一步消弭了撞韻的傷害。正因為這樣，詩人才為我們留下了一首千古絕唱。
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