|
西方繪畫大師-134 巴勃羅. 畢加索（Pablo Picasso，1881-1973）西班牙畫家，立體主義的創(chuàng)始人
巴勃羅·畢加索（Pablo Picasso，1881-1973）是一位圖畫教師的兒子。由于受家庭環(huán)境的熏陶，自小就顯露出繪畫天分，在巴塞羅那藝術學校中頗有神童之風。
19歲時，他來到巴黎，在那里他通常畫一些以乞丐、流浪者、江湖藝術和馬戲藝人等為題材的作品，這些作品大都為表現(xiàn)主義者所喜愛。但是他顯然沒有得到滿足，于是開始研究原始藝術。
畢加索從亨利·馬蒂斯（Henri Matisse，1869-1954）、高更（Pual Gauguin，1848-1903）的作品中學到怎樣用幾個簡單的要素去構(gòu)成一張面孔或一個物體的圖像。但這跟較早的藝術家使用的簡化視覺印象的方法有些不同（較早的藝術家是把自然的形狀簡化為平面圖案，這種平面圖案給人以平面感，缺乏立體感）?！坝袥]有辦法既能避免這種平面性，又能使簡單物體的圖畫不失去立體感和深度感？”正是這個問題，引導著畢加索返回塞尚（Paul Cezanne，1839-1906）的作品。塞尚曾在給一位青年畫家的信中勸告他：“要以球形、圓錐和圓柱的觀點去觀察自然?！彼囊馑即蟾攀牵涸诮M成圖畫時，應該永遠不忘那些基本實體形狀。但是，畢加索和他的朋友們卻決定遵循這個勸告的字面意思，不再宣稱按照事物出現(xiàn)在眼前的樣子去表現(xiàn)它們。
作為立體主義的創(chuàng)始人， 畢加索是以“亞威農(nóng)的少女”一畫完全顛覆了過去具象寫實的傳統(tǒng)手法，成為立體主義的先聲的。亞威農(nóng)（AVIGNON）是巴塞羅那一條妓女街的名稱，這幅畫就是他根據(jù)那一段生活的積累醞釀而作成的。畫中呈現(xiàn)五個少女，或坐或站，搔著弄姿，前面小方凳上有一掬葡萄水果。人物扭曲變形到幾乎難以辨認，完全沒有所謂體積和質(zhì)感的表現(xiàn)，只有被粗硬的直線和微曲的弧線和色面切割成的畫面，人們只能從中依稀認出五個女體的存在。
畢加索雖然是立體主義的創(chuàng)始人，但他從來沒有偽稱立體主義手法能代替其他一切表現(xiàn)可見世界的方式。恰恰相反，他時刻都準備改變手法，不時地從最大膽的制像實驗中回到各種傳統(tǒng)的藝術上去，比如漫畫。畢加索畫的母雞和毛絨絨的小雞十分逗人，的確無可挑剔。但是在畫一只小公雞時，畢加索不滿足于僅僅描摹出一只雞的外形。他想畫出它的爭強好斗、它的粗野無禮和它的愚蠢無知。換句話說，他使用了漫畫手法。然而，這是一幅多么令人信服的漫畫啊?？赡芎茈y相信“小孩的頭像”和“頭像”兩幅表現(xiàn)頭部的畫出自同一位藝術家之手。
畢加索作為法國現(xiàn)代畫派的主要代表，是一位最富有創(chuàng)造性的藝術家，一直到去世十年，雖已屆 80高齡，但他依然站在藝術創(chuàng)作的前列。20世紀的藝術家、特別是西方藝術家，幾乎沒有未受過他的影響的。畢加索的藝術成就除去繪畫以外，還涉及到各種材質(zhì)的雕塑、陶藝、書籍裝幀等方面。畢加索從9歲起就開始作畫，無論質(zhì)還是量，都是驚人的，他的作品約達六萬件，僅油畫一項就在萬件以上。這位天才橫溢的藝術家在極其漫長的創(chuàng)作活動的每一刻，似乎想做的都讓他準確無誤地做到了。為何有此能耐？他自己都不能解答。結(jié)果是十八般武藝，他樣樣皆能。
《吉他》
畢加索最初的綜合立體派作品是從1912年開始的，當時他和布拉克在他們的作品里加上一些貼上去的紙片，尤其是從報紙期刊上剪下來的數(shù)字和字母，糊墻紙或一些木材紋理的模仿品。綜合的靜物畫面，仍然保留了主題，雖然主題的一般視覺特點已體現(xiàn)為形式化，但畢加索從來沒有創(chuàng)作過可以稱之為“抽象的”或“非具象”的作品。《吉他》是畢加索1913年拼貼制作的畫，體現(xiàn)了最初嘗試的綜合立體派的特征。
《阿維尼翁少女》
20世紀初法國畫壇發(fā)生了一系列的變化：1905年秋季沙龍展出野獸派的作品，同時期在塞尚美術館和1906年舉辦紀念.這位大師去世的展覽，這些與傳統(tǒng)決裂的作品展對畢加索和一大批富有探索精神的青年畫家具有決定意義的影響。1907年的春天，畢加索將所受的各種影響匯成一體創(chuàng)作了劃時代的《阿維尼翁少女》。創(chuàng)作這幅畫的動因是畫家在偶然機會參觀了巴黎人類博物館時，被非洲土著人藝術，特別是黑人雕刻那種簡練樸素、怪異和粗獷的造型所吸引，從中獲得了靈感，開始了他的“黑人藝術時期”的創(chuàng)作，但塞尚后期作的那些《沐浴》女裸像也給他以具體的靈感。
在這幅畫中沒有統(tǒng)一的構(gòu)圖，色彩呆板生硬，指手劃腳的人物沒有了體積感。畫中少女們變了形的臉，正是畢加索探索伊比利亞人和非洲黑人雕刻的結(jié)果。來自各方面的影響使這幅畫有點折衷和自相矛盾，畫家企圖把幾何形體化了的人物和封閉背景的幾何形體結(jié)合起來，但整個構(gòu)思、畫面形象和空間處理都宣布了現(xiàn)代繪畫的一個新方向——立體派的藝術已經(jīng)誕生.
《三樂師》
20年代初畢加索在重新運用一種古典主義的、不朽的、色彩有力地變化風格創(chuàng)作的同時，又探索一種以鮮明的色彩、平涂的手法、幾何抽象的形象組合進行立體主義風格的創(chuàng)作。畫中三個樂師以幾何抽象色塊造型、平面化構(gòu)圖、平涂手法制作。作品的主題是歡樂的，同時又有一種肅然莊嚴的氣氛。
《生命》
在這幅《生命》中，運用單純化的手法，精確地描繪了一組家庭人物，畫法上隱約有格里柯的影子，人物形象拉長，具有戲劇性。在這近乎單色的油畫中，他使用一種神秘的、深夜一般的陰冷藍色調(diào)，稱之為“藍色時期”此時，畢加索年僅22歲。
《奧爾塔·德埃布羅的工廠》
畢加索對塞尚的研究發(fā)現(xiàn)：“塞尚并沒有真正地去畫蘋果，他畫的是這些圓形上的空間的重量?！痹诮Y(jié)識布拉克之后開始了分析立體主義藝術的探索與創(chuàng)作。這幅工廠風景正是分析立體主義的成果。
在這幅畫中把空間物象分解成許多幾何形體并進行了必要的重新組合，排除了傳統(tǒng)的透視觀念和畫法，卻得到了新的統(tǒng)一的“三度空間”：即通過視覺幻象沖擊觀者的視力而引起一種情感反應、想像、回憶和感受。畫家以其簡化單純的手法綜合概括地描繪物象。 “分析立體主義”是以理性主義為依據(jù)來分析一切事物的形體，故能創(chuàng)作出仍然符合客觀真實但又不同于客觀真實的藝術形象。
《格爾尼卡》
1937年4月26日，德國法西斯空軍為試驗炸彈的威力轟炸了西班牙巴斯庫的一座小鎮(zhèn)格爾尼卡，使二千名無辜人民喪命。這一事件震撼全世界，也震動了畫家畢加索。他創(chuàng)作了這幅巨畫，抗議德國法西斯的暴行。 畫面形象的象征意義是：公牛象征殘暴的法西斯；馬象征悲慘的人民大眾；馬頭上方是一盞代表“夜之眼”的電燈在發(fā)光，畫中還有驚恐的婦女，高舉呼救的雙手。畫里沒有畫飛機炸彈，卻充滿了恐怖、死亡和吶喊。畫的背景布滿黑暗，那盞光明的燈照射著這血腥的場面，好似一個冷酷而兇殘的夢魘籠罩著全畫。畫家以黑、白、灰三色為色調(diào)對比，強烈中有和諧，運用具象與抽象和超現(xiàn)實等手法結(jié)合創(chuàng)作而成，具有結(jié)構(gòu)嚴謹、主題鮮明的浪漫主義精神氣質(zhì)。
其它作品：
|
