隆冬北京，寒冷絲毫沒擋住人們前往中國美術館的熱情。這座國家藝術的最高殿堂，在農(nóng)歷戊子年到來前，裝扮成了敦實雄渾的莫高窟：巍峨宏偉的牌樓高懸，輝煌莊嚴的石窟洞開，將黃色的大漠風情伸展在眼前。

由中國美術館和敦煌研究院聯(lián)合主辦的“盛世和光――敦煌藝術大展”從1月19日起與觀眾見面，至3月21日結束?！斑@是敦煌藝術第一次來到中國美術館，也是迄今為止在敦煌以外的地方舉辦的一次最全面、最具學術脈絡的敦煌藝術展。”敦煌研究院院長樊錦詩說。

敦煌，地處北緯40度，東經(jīng)92度，河西走廊的最西端，是古絲綢之路的重要地標，距今已有2000多年歷史。從公元4世紀開始，隨著佛教東傳與興盛，敦煌連續(xù)開窟造像，千年不斷，形成了中國佛教藝術的輝煌寶藏。

中國美術館與敦煌的淵源由來已久。中國美術館館長范迪安介紹，作為新中國成立10周年北京十大建筑之一，中國美術館就是在建筑大師戴念慈先生主持設計下，吸收了敦煌莫高窟九層飛檐的傳統(tǒng)造型語言，成為現(xiàn)代建筑與傳統(tǒng)民族建筑成功結合的典范。

“為了更好地打造這一規(guī)模宏大的敦煌藝術大展，中國美術館首次以巨大的投入對建筑外觀進行大規(guī)模的藝術化設計包裝，將中國美術館的實體外立面和敦煌莫高窟外景的噴繪外立面做了一次藝術性結合?！狈兜习舱f。

走進展廳，人們發(fā)現(xiàn)，10個同比例的精美復原洞窟，運用了敦煌特有的棕灰色以及象征喜慶吉祥的紅色，并且提取敦煌的沙子、石材等作為裝飾元素；在美術館方廳，整體鋪設了莫高窟的八瓣蓮花磚；加之在美術館前庭院搭建的等尺寸的敦煌莫高窟牌樓，即從時間與空間的角度，力圖全方位展現(xiàn)出敦煌的華美、神秘與博大精深。

據(jù)了解，本次大展的展品，絕大部分來自敦煌研究院提供的魏晉南北朝到元代最具代表性的作品，計有精美復原洞窟10個、敦煌彩塑復制品13尊、敦煌壁畫臨本120幅、敦煌彩塑真品9尊、敦煌藏經(jīng)洞出土文獻真跡10件、敦煌花磚10件。

真跡固然難得，可也別小看那些復制品。

“石窟是不能搬動的寶藏，敦煌壁畫有5萬平方米，數(shù)量之大為世界上前所未有，但是，在長期的自然變化中，風雨沙蝕皆成害，敦煌壁畫遭受著眾多疾病的侵害。所以，自敦煌保護機構成立以來，專家們就想盡一切辦法保護敦煌壁畫?！倍鼗脱芯吭好佬g研究所所長侯黎明說，壁畫復制是保護工作的重要組成部分，本次展覽中，很多復制作品都是新中國成立初期由一些美術大師完成的。他特別強調，“臨摹、復制品超過50年就是文物了?！?/p>

守望敦煌45載、年屆古稀的樊錦詩老太太，談起幾代守護敦煌、臨摹壁畫的敦煌人，仍舊激動萬分。

“最早對敦煌莫高窟進行研究和保護的人是常書鴻?！?942年，常書鴻輾轉從法國來到敦煌，成為國民政府時期的國立敦煌藝術研究所所長。他帶領一幫年輕人動手修圍墻、清積沙、裝窟門。這些在今天看來很簡單甚至有些粗笨的工作，使在亂世中的莫高窟得到了最基本的保護。同時，敦煌事業(yè)的開拓者們開始了臨摹工作?！澳菚r候，生活的饑寒交迫且不要說起，缺乏起碼的工作條件是他們最苦惱的，沒有電，進洞窟臨摹只能靠蠟燭或油燈照亮。為了減少油煙對壁畫的損害，他們常常在白天借著日光，用錫紙或白紙或鏡子反光……”樊錦詩說。

一個洞窟的整窟臨摹復制至少需要4年，敦煌研究院幾代美術工作者歷時60余年，才完成了敦煌石窟12個洞窟整窟的純手工臨摹復制。

侯黎明至今清楚記得，當年，敦煌研究院第二任院長段文杰對他說：“到敦煌首先要吃好、住好，畫畫的事慢慢來，十年以后才能上手?！薄笆?！”，這話把侯黎明嚇了一跳。果然像老院長所說的那樣，十年以后侯黎明才漸漸“畫進去了”。他記得一位來訪的日本畫家，看到他們在莫高窟中臨摹壁畫時說：“你們太幸福了，可以跟一千年以前的古人對話。”

據(jù)悉，為了此次大展，中國美術館還特別策劃了“古韻新風――敦煌研究院美術研究所創(chuàng)作展”和“面壁生華――藝術名家與敦煌”兩個展覽，囊括了吳作人、關山月、張仃、朱乃正、靳尚誼等著名畫家以敦煌為主題的作品。

“在某種意義上說，敦煌是上蒼特別饋贈給中國美術家們的一份豐厚遺產(chǎn)。藝術造型上的敦煌之風，影響了幾代藝術家的整體藝術創(chuàng)作面貌?！狈兜习舱f，希望這個承載著千年民族文化的敦煌藝術將為國家和百姓祈福納祥。