古畫的修復(fù)

（根據(jù)網(wǎng)上資料整理）

          古舊書畫流傳至今，已不止一次被揭裱，所以裝裱者的角色不只是手藝人，他們就像是一名“畫醫(yī)”，畫醫(yī)不僅表還要醫(yī)心（畫心），他們除了要掌握基本的裝裱技巧外，耐心、細(xì)致是必須具備的。

          古字畫的修復(fù)大致分為四個部分，包括：凝洗、揭裱、上命紙和全色，這幾個環(huán)節(jié)相輔相成，任何一項出問題，都會影響到原作品的價值。

古畫修復(fù)前后對比

古畫修復(fù)全過程

一、凝洗（洗畫芯，淋洗作品，將污漬用特殊手法洗掉）

1.拿毛筆沾上熱水，用有些濕潤的筆尖，一點點地涂抹著畫面上有霉點的地方。然后用羊肚毛巾吸出舊畫里的臟水。

　　2.通過長時間浸泡或開水燙，使得畫芯與陳漿、拓紙分開。

二、揭裱（將作品正反面的殘留物和命紙等揭掉）

　　1.揭去原作畫芯正反面的殘留物。這就如同外科手術(shù)中的清創(chuàng)。操作時，左手掐一個鑷子，右手握一根毛筆，小心翼翼地將畫芯背面的殘留物揭去。

    2.揭命紙和腹背紙。將原本和古畫裱在一起的命紙（裱畫里挨著原畫最近的紙張）和覆背紙一點點揭下來。（一般裝裱過的作品都分為四層，第一層是畫芯，第二層是命紙，命紙是畫芯的托紙，托紙直接和原畫接觸，能延長作品的壽命，也能夠使作品更加出色。故而稱之為“命紙”。第三層和第四層則是覆背紙，用來承接作品的）

    卷軸的命紙能不揭就不揭。命紙對畫芯來說性命攸關(guān)。經(jīng)過多年沉積，命紙上承載著畫面的靈魂。輕易揭去命紙，畫面的神將暗淡，是致命的硬傷。如果命紙脫落而質(zhì)地尚好，還要盡可能地把原命紙和畫芯之間用軟毛筆刷上漿糊，重新恢復(fù)原位。這樣可能揭裱后的厚度要厚些，但畫面精氣神卻不會損傷。如果遇到一些命紙嚴(yán)重糟朽不得不揭的時候，也要盡量制定詳細(xì)方案，以減少對畫面的影響。

 


三、補命紙（畫面上出現(xiàn)破損的裂口，用相同材質(zhì)或者相同顏色的紙補上）

　　換命紙，要選擇與原作顏色相似，但要淺于原作的紙張。顏色太深，蓋過畫芯，那就是失敗的修復(fù)作品。

以工具滴水，利用水力修補極小漏洞。畫芯處理好后，重新托上命紙。需要托的平整，沒有一絲褶皺。

　　托命紙細(xì)節(jié)：

畫芯修復(fù)處理好后，給畫芯上漿。 

大幅畫芯上漿后還要揀毛。

    畫芯托好命紙，慢慢陰干。

將陰干的畫芯放在窗前，逆光檢查畫面由于年久導(dǎo)致的斷紋。

　　給畫面補洞：

     由于蟲蛀等原因，古畫會產(chǎn)生這種破洞。

    帖斷紋：

    以1—2毫米細(xì)的宣紙?zhí)跀嗉y處。破舊古畫往往會貼滿畫芯背面。此處需要極大耐心。

畫芯陰潮上墻。將潮潤的畫面上墻繃平，準(zhǔn)備全色。

四、全色（畫面上沒有顏色的地方，添上顏色）

    全色。就是將漏洞處失去顏色的地方補好，使畫面統(tǒng)一。高手要做到“四面光”，即上下左右四個角度全都看不出補過。

　　1.首先，調(diào)制的色彩要接近畫芯的色彩，但一定要比畫芯的色彩淺，然后一點點地在原畫作上注色，注入的顏色必須與原畫的色彩一致，以求達(dá)到整幅畫的色彩渾然一體。對于損毀的畫面還需要接筆，要根據(jù)原作者的思路、筆法、構(gòu)思等要素重新在破損處進行二次創(chuàng)作。給古畫全色的過程有時會長達(dá)一到兩年，其步驟的繁瑣跟作品的損壞程度相關(guān)。

    2.接筆。畫面中因破洞造成的斷筆，需要接筆。要求接筆人對畫家筆法有深入了解，知道筆意來龍去脈。等于和藝術(shù)家一起創(chuàng)作。

 

畫芯處理好后，從背板上取下畫芯（注意取下畫芯時動作保持傾斜），完成挖補工序。

明人周嘉胄說：“古跡重裝，如同延醫(yī)。”“醫(yī)善則隨手而起，醫(yī)不善則隨手而斃?！?/span>

其實，裝裱者就是畫醫(yī)，畫郎中。中醫(yī)講要標(biāo)本兼治，因此，作為畫郎中，要先保本再治標(biāo)。本就是畫心，也就是，要最大限度保護好畫心的質(zhì)地不受傷害?！蓖跣裾f：“卷軸的命紙我覺得是能不揭，就不揭。命紙對畫心來說是性命攸關(guān)的。經(jīng)過多年的沉積命紙上承載著畫面的靈魂。輕易地揭去命紙畫面的神將暗淡，氣也不暢，是致命的硬傷。如果命紙脫落而質(zhì)地上好，還要盡可能地在原命紙和畫心之間把命紙重新復(fù)原原位。這樣，可能揭裱后的厚度要厚些，但畫面精氣神卻不會損傷。

此外，在經(jīng)過漫長年代以后，古舊字畫上都會出現(xiàn)水漬、霉斑、煙熏、油污、蠅糞等污漬。從現(xiàn)代意義上而言，去除這些污漬有物理方法和化學(xué)方法兩種?；瘜W(xué)方法就是用化學(xué)藥物來去除，而物理方法是用溫水沖洗、刀尖刮等等。

既然是醫(yī)生，就要把很細(xì)微的地方都注意到，能用物理方法盡量不用化學(xué)方法，最大限度延續(xù)壽命，就是畫郎中的責(zé)任。”王旭說：“比如說，在揭裱的用水上，非常珍貴的作品就千萬不要用生水。地理位置不同，生水酸堿性就不同，雖然說正常的情況下酸堿性不會相差太多，但還是要謹(jǐn)慎。最好用蒸餾水，水溫控制在60度左右最好。雖然這樣的去污效果可能不及一些化學(xué)藥品，但對于畫心的保護卻極為重要。

既然是畫醫(yī)，那么在揭裱的時候，就一定要想著給后來人留一些空間，盡可能地保護畫紙的質(zhì)地，延長其壽命。例如，在揭裱卷軸遇到反鉛問題時，我們就會盡量避開用雙氧水來去鉛，而采用燒酒燒的方法。其原因就在于雙氧水屬二元弱酸，具有酸性，去鉛一次不見效需要幾次的涂抹，會對畫紙有一定的腐蝕。相對于雙氧水來說用酒燒的方法對于古舊書畫質(zhì)地的保護很有利，更能延長其壽命。

如果卷軸的原裝保護還比較完整，那么，一定會選擇帶裝揭裱，這樣既保護了書畫作品，又能讓后人欣賞到前輩的裝裱技藝及裝裱用料。帶裝揭裱的難度非常大，首先要確定命紙的完好程度，然后決定是否帶裝揭裱。帶裝揭裱要把褙紙揭掉，然后嵌折，再用染好的仿舊宣做禙紙，天地桿只要不變形，即可用原物。當(dāng)然，操作中要盡可能地保持原貌。

于非闇作品修復(fù)前：

于非闇作品修復(fù)后：