唐伯虎擅山水、人物、花鳥(niǎo)。唐伯虎的花鳥(niǎo)畫(huà)，傳世作品不多，畫(huà)風(fēng)遠(yuǎn)法宋元水墨畫(huà)，近師沈周的變革創(chuàng)新，刻意求精。其花鳥(niǎo)畫(huà)長(zhǎng)于水墨寫(xiě)意，灑脫隨意，格調(diào)秀逸。除繪畫(huà)外，唐寅亦工書(shū)法，取法趙孟頫，書(shū)風(fēng)奇峭俊秀。 唐伯虎擅山水、人物、花鳥(niǎo)。唐伯虎的花鳥(niǎo)畫(huà)，傳世作品不多，畫(huà)風(fēng)遠(yuǎn)法宋元水墨畫(huà)，近師沈周的變革創(chuàng)新，刻意求精。其花鳥(niǎo)畫(huà)長(zhǎng)于水墨寫(xiě)意，灑脫隨意，格調(diào)秀逸。除繪畫(huà)外，唐寅亦工書(shū)法，取法趙孟頫，書(shū)風(fēng)奇峭俊秀。
 明 唐寅《歲寒三友圖軸》上海劉海栗美術(shù)館藏
唐伯虎也就是唐寅,中國(guó)明代畫(huà)家、文學(xué)家。號(hào)六如居士、桃花庵主，自稱江南第一風(fēng)流才子。
 明 唐寅《梅花圖》北京故官博物院藏
圖繪折枝墨梅，自題七言詩(shī)一首：“黃金布地梵王家，白壓成林臘后花，對(duì)酒不妨還弄墨，一枚清影寫(xiě)橫斜。”抒發(fā)了自己的清高逸氣。
梅枝曲折向上，花朵隨枝點(diǎn)染，筆墨十分干凈筒練。畫(huà)幅以大面積的空白，用瀟灑飄逸的行書(shū)題詩(shī)，表現(xiàn)了文人畫(huà)在詩(shī)畫(huà)結(jié)合上的特點(diǎn)，也反映了唐寅在繪畫(huà)、書(shū)法、文學(xué)藝術(shù)修養(yǎng)方面的成就。
 明 唐寅《風(fēng)竹圖》北京故宮博物院藏
唐寅是一個(gè)飽嘗了世態(tài)炎涼的滋味的畫(huà)家，29歲時(shí)因?yàn)榭茍?chǎng)舞弊案被無(wú)辜牽連，蒙冤入獄。家里變得“僮仆據(jù)案，夫妻反目，歸有獰狗，當(dāng)門(mén)而噬”。畫(huà)家在給文徵明的信中說(shuō)：“昆山焚如，玉石皆毀，下流難處，眾惡所歸，海內(nèi)遂以寅為不齒之士，握拳張膽，若赴仇敵。知與不知，皆指而唾，辱亦甚矣！”畫(huà)中迎朔風(fēng)而傲然挺立的風(fēng)竹，幾乎就是畫(huà)家所處境況的再現(xiàn)。
 明 唐寅《牡 丹》
牡丹貴在艷而不俗，古人寫(xiě)者雖多，和墨點(diǎn)成而得其超逸之趣的，唐寅此幀可謂絕品。
唐寅以山水人物為多，然從故宮之臨水芙蓉之墨寫(xiě)芙蓉，或?qū)戄婊?、或?qū)懩?，得知他的?xiě)意花卉，也甚杰出。圖中以深淺墨色隨意寫(xiě)成盛開(kāi)牡丹一朵，并以濃墨點(diǎn)蕊。正葉濃而反葉淡，勾出葉筋，葉有風(fēng)勢(shì)，若蹁躚欲舞。題云：倚檻嬌無(wú)力，臨風(fēng)香自生，舊時(shí)姚魏種，高壓洛陽(yáng)城。
 明 唐寅《墨 竹》
墨竹組成不難，難在得勢(shì)。故宮有傳石濤和王原祁合作風(fēng)竹，評(píng)者論謂如野戰(zhàn)，初看略無(wú)紀(jì)律，八面生葉，而紀(jì)律自在其中。
此幀扇面以二組濃葉為主枝，后出淡葉一組，再略衍生數(shù)筆為竹稍。左側(cè)也作初葉數(shù)筆，以相呼應(yīng)。葉均向右下急趨，所作風(fēng)勢(shì)極為生動(dòng)，而用墨也頗瀟酒自然，得一氣呵成之神韻。
 明 唐寅 《臨水芙蓉圖》
 明 唐寅《灌木叢筱圖》蘇州市博物館藏
 明 唐寅《立石叢卉圖》臺(tái)北故宮博物院藏
 明 唐寅《枯槎鸜鵒圖》
題云：山空寂靜人聲絕，棲鳥(niǎo)數(shù)聲春雨余。
唐寅作品中偶然亦寫(xiě)花鳥(niǎo)，故宮杏花軸與臨水芙蓉均為較晚期作品，此軸時(shí)間，亦當(dāng)不遠(yuǎn)。然墨色韻味之厚，深得沈周遺志。
以水墨寫(xiě)八哥立于枯枝上，頭腹略濃，至尾慚淡，以濃墨點(diǎn)寫(xiě)背羽，仰頭而鳴的神態(tài)，及鳥(niǎo)爪緊抓于樹(shù)枝的寥寥數(shù)筆，均見(jiàn)其卓越的表達(dá)技法。枝法如沈周而雖有停頓，用筆速度快，見(jiàn)其瀟灑而失于不夠淳厚。禿筆點(diǎn)葉，并作枯藤繞枝，濃墨點(diǎn)竹葉，不經(jīng)意處極見(jiàn)情趣。 |
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