《秀石疏林圖》，元代，趙孟頫，橫卷，紙本水墨，縱27.5厘米，橫62.8厘米，北京故宮博物院藏

趙孟頫繪竹石，強(qiáng)調(diào)“以書(shū)法入畫(huà)”，此幅繪古木新篁生于平坡秀石之間，以飛白法畫(huà)石，以篆書(shū)法繪樹(shù)，純用水墨表現(xiàn)，是其“書(shū)畫(huà)同源”之理論在繪畫(huà)實(shí)踐中的具體體現(xiàn)，也是元代文人畫(huà)最有代表性的作品之一。尾紙自題七言絕句：“石如飛白木如籀，寫(xiě)竹還于八法通。若也有人能會(huì)此，方知書(shū)畫(huà)本來(lái)同?！边@是趙孟頫關(guān)于繪畫(huà)與書(shū)法筆墨相通之理論的名句，對(duì)后世文人畫(huà)的影響至深。

《秀石疏林圖》畫(huà)面中央聳一巨石，兩旁松木、幽蘭、荊棘分布，石及枯樹(shù)干全用飛白繪出，再用峭利的撇捺法畫(huà)上竹 葉，章法簡(jiǎn)練，筆法蒼健灑脫，墨色沉厚清潤(rùn)，是將書(shū)法筆法融入繪畫(huà)的典型之作，也是竹石畫(huà)表現(xiàn)技法上 的一種新嘗試。畫(huà)后有趙孟的自題詩(shī)，進(jìn)一步闡明了書(shū)畫(huà)同源的理論，對(duì)元代以后的竹石畫(huà)產(chǎn)生了巨大的 影響，這也是元代以后許多書(shū)法家擅長(zhǎng)蘭、竹一類(lèi)繪畫(huà)題材創(chuàng)作的重要理論。

如果說(shuō)唐代王維的“援詩(shī)入畫(huà)”、“水墨渲淡”開(kāi)啟了文人畫(huà)的先聲，那么元代趙孟頫的“畫(huà)貴有古意”、“云山是我?guī)煛?、“?shū)畫(huà)本來(lái)同”則完善了文人畫(huà)的組成要素?！爱?huà)貴有古意”，就是珍惜歷史上的優(yōu)秀傳統(tǒng)，加上“畫(huà)中有詩(shī)”的文化內(nèi)涵，“云山是我?guī)煛钡耐鈳熢旎?、中得心源，“?shū)畫(huà)本來(lái)同”的筆墨情趣，以及北宋米氏的“寄興游心”，中國(guó)的文人畫(huà)的基本要素趨于完備。

元代趙孟頫水墨畫(huà)《秀石疏林圖》第二段高清大圖

元代趙孟頫水墨畫(huà)《秀石疏林圖》第三段高清大圖

趙孟頫繪竹石，強(qiáng)調(diào)“以書(shū)法入畫(huà)”，此幅繪古木新篁生于平坡秀石之間，以飛白法畫(huà)石，以篆書(shū)法繪樹(shù)，純用水墨表現(xiàn)，是其“書(shū)畫(huà)同源”之理論在繪畫(huà)實(shí)踐中的具體體現(xiàn)，也是元代文人畫(huà)最有代表性的作品之一。

尾紙自題七言絕句：“石如飛白木如籀，寫(xiě)竹還于八法通。若也有人能會(huì)此，方知書(shū)畫(huà)本來(lái)同?！?這是趙孟頫關(guān)于繪畫(huà)與書(shū)法筆墨相通之理論的名句，對(duì)后世文人畫(huà)的影響至深。

釋文：石如飛白木如籀，寫(xiě)竹還于八法通，若也有人能會(huì)此，方知書(shū)畫(huà)本來(lái)同。

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