一輪紅日灑下如血光輝，一聲長(zhǎng)哀由遠(yuǎn)及近……”伴隨著悠揚(yáng)而又哀傷的旋律：“開(kāi)辟鴻蒙，誰(shuí)為情種？都只為風(fēng)月情濃。趁著這奈何天、傷懷日、寂寥時(shí)，試遣愚衷。因此上演出這懷金悼玉的紅樓夢(mèng)。啊..啊..啊..啊...啊..”87版電視劇《紅樓夢(mèng)》以這樣的方式，將人們帶入了那個(gè)悲金悼玉的“紅樓”世界，也將人們帶入了專屬于《紅樓夢(mèng)》的音樂(lè)空間。

87版電視劇《紅樓夢(mèng)》，已經(jīng)成為人們心中無(wú)法超越的經(jīng)典。當(dāng)時(shí)拍攝該劇時(shí)，驚動(dòng)了整個(gè)影視界，顧問(wèn)隊(duì)伍囊括了紅學(xué)界當(dāng)時(shí)最具權(quán)威的專家。1983年，作曲家王立平先生接下了36集電視連續(xù)劇《紅樓夢(mèng)》的作曲工作。歷時(shí)四年，他為這部電視劇創(chuàng)作了包括13首主題歌曲在內(nèi)的全部音樂(lè)。這些音樂(lè)，不是戲歌、民歌，也不是流行歌曲，它們是專屬于《紅樓夢(mèng)》的音樂(lè)。其格調(diào)清新、高雅，旋律優(yōu)美、流暢，讓人們?cè)诓恢挥X(jué)中與劇中人物同笑、同喜、同悲、同淚。王立平先生說(shuō)：“為了表達(dá)這個(gè)《紅樓夢(mèng)》的境界和感情，只有用屬于《紅樓夢(mèng)》自己的特殊的一種表達(dá)方式和表現(xiàn)的一種風(fēng)格，甚至是表現(xiàn)技巧——就是塑造一種方言，就是僅僅屬于《紅樓夢(mèng)》的那個(gè)'方言’，'音樂(lè)的方言’?！边@種“音樂(lè)的方言”，自其問(wèn)世以來(lái)，便成為人們心中永恒的旋律，受到廣泛的喜愛(ài)。

王立平先生的代表作還有：歌曲《太陽(yáng)島上》、《駝鈴》、《少林寺·牧羊曲》、《大海啊，故鄉(xiāng)》、電視劇音樂(lè)《聊齋》等?！端囆g(shù)人生·紅樓夢(mèng)二十年再聚首》中，王立平先生曾告訴觀眾說(shuō)：“我從事影視差不多30年，所有的電影、電視里面，無(wú)一例外地都是別人來(lái)請(qǐng)我，只有《紅樓夢(mèng)》這一部戲是我自己主動(dòng)要求寫的，因?yàn)槲姨珢?ài)《紅樓夢(mèng)》了，因?yàn)槲姨雽戇@部戲了！”他曾說(shuō)：自己是一個(gè)謹(jǐn)小慎微的人，接下這一次任務(wù)，是他最冒險(xiǎn)的一次。當(dāng)然，也是他傾注心力最多的一次。他說(shuō)：“我真后怕，因?yàn)槲彝蝗幌肫饋?lái)，我說(shuō)真要?jiǎng)庸P寫的時(shí)候，那時(shí)候也真感覺(jué)腦袋是'白茫茫大地一片真干凈！’就找不到音符！”

《藝術(shù)人生》欄目的主持人朱軍問(wèn)他：“聽(tīng)說(shuō)，你在音樂(lè)創(chuàng)作的那個(gè)過(guò)程當(dāng)中，經(jīng)常會(huì)趴在鋼琴上哭，你哭什么？”

王立平先生坦誠(chéng)地說(shuō)：“《紅樓夢(mèng)》的創(chuàng)作，對(duì)我來(lái)說(shuō)是人生最重要的一段。在劇組里，我最難忘
的一天是什么？王導(dǎo)說(shuō)：'這樣吧，就按你說(shuō)的，有時(shí)間你來(lái)聊聊……’我一生沒(méi)有考過(guò)學(xué)校?？夹W(xué)的時(shí)候，曾經(jīng)從一數(shù)到二十，中學(xué)是保送的，中學(xué)到大學(xué)是直
升的。我只有覺(jué)得如果說(shuō)人生有哪一天是考試的話，就是王導(dǎo)讓我到華僑飯店的那間房間的時(shí)候。那是我，我覺(jué)得是決定我命運(yùn)的一天！緊張得我就不知道，我應(yīng)該
怎么面對(duì)。后來(lái)一橫心，我說(shuō)：'橫豎也得這樣！’我記得談完了以后，我覺(jué)得我人都軟了！我在那兒癱著的時(shí)候，從大家的表情看，我覺(jué)得'有戲’！回頭果然王
導(dǎo)讓人給我打電話說(shuō)：'就這樣定了，你來(lái)寫《紅樓夢(mèng)》！’我覺(jué)得這是我最難忘的一天！也是我人生中非常關(guān)鍵的一天?！?/span>

他接著說(shuō)：“其實(shí)，我在心里哭了好幾回了！趴在鋼琴上哭，那是最后快哭完的時(shí)候，才趴在鋼琴上哭！王導(dǎo)說(shuō)：'趕快寫主題歌，寫給大家看看！’我也理解，劇
組把我弄到這兒來(lái)了，到底行不行??？心里頭充滿了一種沖動(dòng)，但是真到想落筆的時(shí)候，我覺(jué)得'白茫茫一片，真干凈！’一個(gè)音符都找不著！一年的時(shí)間，我記得
王導(dǎo)經(jīng)常打電話催我，我每次接到他電話，我都覺(jué)得又不好意思，又慚愧，又著急，又想躲又躲不了！為什么！我沒(méi)想出來(lái)怎么寫！所以，我覺(jué)得那個(gè)時(shí)候就是心里
想哭！”他還幽默地說(shuō)：“只要能哭出音樂(lè)來(lái)，我肯定天天哭！”但“后來(lái)哭是什么呢？我記得寫《枉凝眉》的時(shí)候，我想了好久，最后我是建議：'是不是用《枉凝眉》做這個(gè)主題歌！’王導(dǎo)問(wèn)我：'為什么？’因?yàn)槲矣X(jué)得《枉凝眉》，它表現(xiàn)了寶黛釵的愛(ài)情主線，它預(yù)示了悲劇的結(jié)局。特別是你讀了《紅樓夢(mèng)》詩(shī)詞以后，有很多是不可入樂(lè)的。等到拿到這首詞的時(shí)候，這個(gè)感覺(jué)呢？就像我們的攝像師傅那種感覺(jué)——開(kāi)頭是模糊的，慢、慢、慢、慢，當(dāng)我走進(jìn)它的時(shí)候，我發(fā)現(xiàn)心里那種感覺(jué)，就是我跟導(dǎo)演說(shuō)的，就是滿腔惆悵，無(wú)限感慨！聚焦、聚焦，最后就出了這樣的旋律：'一個(gè)是閬苑仙葩，一個(gè)是美玉無(wú)暇。若說(shuō)沒(méi)奇緣，今生偏又遇著他；若說(shuō)有奇緣，如何心事終虛話。啊.......一個(gè)枉自嗟呀，一個(gè)空勞牽掛；一個(gè)是水中月，一個(gè)是鏡中花。想眼中能有多少淚珠兒，怎禁得？秋流到冬，春流到夏?！边@首曲子，聽(tīng)似散漫無(wú)稽，但其聲韻凄婉，簡(jiǎn)潔、凝練，蕩氣回腸。它猶如一陣輕煙隨風(fēng)飄過(guò)，使人銷魂醉魄，加上演唱者——陳力，以她那優(yōu)美的音色和扎實(shí)的唱功，對(duì)作品的深情演繹，使觀眾不由得為其動(dòng)容。真乃：“此曲只應(yīng)天上有，人間那得幾回聞”矣！

一次注視，天降奇緣，令后來(lái)觀者《枉凝眉》；幾段絕唱，郁郁環(huán)胸，更讓聽(tīng)者久回味。這就是音樂(lè)帶給我們的獨(dú)特美感。作曲家王立平摒棄了慣常的創(chuàng)作思路，在忘我的世界里終于找到了專屬于《紅樓夢(mèng)》的音樂(lè)……

“黛玉別父進(jìn)京”——云霧繚繞的青山，怡然自得的牧童，順流而下的小船，還有淚眼婆娑、心事重重的黛玉，仿佛組成了一副優(yōu)美的畫卷，悄然展現(xiàn)在了人們的面前……那充滿惆悵、憂郁的音樂(lè)，更加突出了黛玉內(nèi)心的孤獨(dú)與哀傷。

“開(kāi)辟鴻蒙，誰(shuí)為情種……”——初進(jìn)賈府的黛玉，令寶玉有似曾相識(shí)之感，而寶釵的到來(lái)，又使寶玉和黛玉之間似乎發(fā)生了一些微妙的變化！當(dāng)三人在“榮慶堂”見(jiàn)面時(shí)，又是這段音樂(lè)打破了對(duì)視的禁忌，填補(bǔ)了沉默的空白，并在歌詞中道出了《紅樓夢(mèng)》整個(gè)故事的真諦。

王立平先生接著說(shuō)“等到我寫旋律的時(shí)候啊，實(shí)際上跟大家說(shuō)，那個(gè)時(shí)候太快了，不到一刻鐘就出來(lái)了。但是醞釀這個(gè)過(guò)程，就是接了《紅樓夢(mèng)》已經(jīng)是一年以后。所以，我覺(jué)得在那個(gè)時(shí)候，當(dāng)《枉凝眉》出來(lái)的時(shí)候，我那時(shí)候沒(méi)有大哭，但是落筆的時(shí)候，實(shí)際上眼睛幾乎是模糊的。還有一次哭，就是我們大家都印象很深的'探春遠(yuǎn)嫁’那段——'一帆風(fēng)雨路三千，把骨肉家園齊來(lái)拋閃。恐哭，損殘年。告爹娘:休把兒懸念。自古窮通皆有定,離合豈無(wú)緣?從今分兩地，各自保平安。奴去也，莫牽連。’
那段戲是真正感動(dòng)我的。那天早晨，這是在1986年的12月的幾號(hào)（我忘了）的一天早晨，那個(gè)時(shí)候是我的…幾年了就是每天早晨出一首，出到我自己都害怕
了！出完了以后，一定不進(jìn)屋。因?yàn)槟莻€(gè)時(shí)候涌出來(lái)的，每天早晨起來(lái)了，八點(diǎn)鐘左右，大概一刻鐘、20分鐘出一首。那天是《分骨肉》：'一帆風(fēng)雨路三千……’寫完了以后，我也不知道為什么，趴在琴上是淚流不止！我覺(jué)得真是它打動(dòng)了我的心！……”在《紅樓夢(mèng)》的眾姐妹中，探春是性格最直爽、剛烈的一個(gè)，她的光彩就在于娟秀中透著男子的英氣。而為“探春遠(yuǎn)嫁”譜寫的《分骨肉》，也是《紅樓夢(mèng)》音樂(lè)中最為氣勢(shì)恢弘，最為凄厲的一首。樂(lè)曲因其大起大落，委婉凄厲而動(dòng)人心魄。每當(dāng)聽(tīng)到此曲，不由人悲從心來(lái)，淚眼模糊！
王立平先生又說(shuō)：“這個(gè)說(shuō)來(lái)，到最后對(duì)片子，最后一首對(duì)的就是這個(gè)《分骨肉》。我實(shí)在太害怕，如果這一首，到最后這首歌說(shuō)'對(duì)不上’，我不知道怎么重寫！我不知道我怎么跟導(dǎo)演交代！那么，最后告訴我說(shuō)：'特別合適！片子不用動(dòng)，就像對(duì)上！’原來(lái)像對(duì)著剪的一樣！我覺(jué)得這個(gè)時(shí)候，真是，我也是眼淚下來(lái)！所以說(shuō)，《紅樓夢(mèng)》應(yīng)該說(shuō)是'男兒有淚不輕彈’，我卻彈得不輕！”

走進(jìn)《紅樓夢(mèng)》的世界，每一個(gè)角落都藏著眼淚，而書中人物流淚最多的莫過(guò)于林黛玉了——絳珠仙子轉(zhuǎn)世下凡，將一生的眼淚付與塵世！曹雪芹用最濃的筆墨給了林黛玉最深的同情，而在王立平創(chuàng)作的歌曲中就有四首都是獻(xiàn)給這位奇女子的：《題帕三絕》、《秋窗風(fēng)雨夕》、《葬花吟》和《枉凝眉》。

愛(ài)情是世間永恒不變的主題?！都t樓夢(mèng)》中曹雪芹就將寶玉與黛玉之間的愛(ài)情作為貫穿作品始終的線索。然而，在封建禮教的束縛下，在賈府錯(cuò)綜復(fù)雜的人際關(guān)系影響下，詩(shī)詞歌賦就成為了寶玉和黛玉寄托相思、相戀的另一種含蓄的情感表達(dá)方式。七律《題帕三絕》就是這樣一首以詩(shī)言情的黛玉的內(nèi)心獨(dú)白——“眼空蓄淚淚空垂，暗灑閑拋卻為誰(shuí)?尺幅鮫綃勞解贈(zèng),叫人焉得不傷悲!
拋珠滾玉只偷潸，鎮(zhèn)日無(wú)心鎮(zhèn)日閑。枕上袖邊難拂拭，任他點(diǎn)點(diǎn)與斑斑。
彩線難收面上珠，湘江舊跡已模糊。窗前亦有千竿竹，不識(shí)香痕漬也無(wú)?”慘遭父親毒打的寶玉，在自己療傷的同時(shí)，還掛念著黛玉，派人送來(lái)上好
的補(bǔ)品和一幅“舊帕子”，這讓黛玉驚喜之余，深受感動(dòng)——詩(shī)詞傳情，紅帕寄意，收到舊手帕，黛玉心中不免又頓生幾多感慨！淚眼婆娑中，她獨(dú)坐燈下，將一腔愁緒凝聚筆端，借詩(shī)詞表達(dá)了對(duì)寶玉的愛(ài)憐！這三首曲，用凄切哀婉、纏綿悱惻的曲調(diào)，表白了林黛玉對(duì)愛(ài)情的忠貞，也寄予了作者對(duì)寶黛二人忠貞不渝的愛(ài)情悲劇
的同情。

《紅樓夢(mèng)》是女性的悲歌，也是女性的葬歌。而在大觀園眾多個(gè)性鮮明的女性形象中，林黛玉這個(gè)人物，始終是曹雪芹筆下最為關(guān)注的主要角色。黛玉的眼淚和病痛，都是因情而生，一草一木，春秋更替都會(huì)引起這位才女的諸多感觸。在作曲家王立平的筆下，把曹雪芹平面、理性的詩(shī)作《秋窗風(fēng)雨夕》變成了感情的旋律——“秋花慘淡秋草黃，耿耿秋燈秋夜長(zhǎng)。已覺(jué)秋窗秋不盡，那堪風(fēng)雨助凄涼!
淚燭搖搖爇短檠，牽愁照恨動(dòng)離情。誰(shuí)家秋院無(wú)風(fēng)入，何處秋窗無(wú)雨聲。
羅衾不奈秋風(fēng)力，殘漏聲催秋雨急。不知風(fēng)雨幾時(shí)休？已教淚灑窗紗濕。”黛玉想起了自己的身世和際遇不禁黯然神傷！這首曲，是“瀟湘妃子”——林黛玉病臥床榻、觸景生情的身世和情感的自憐，使人感受到了黛玉病臥瀟湘館，秋夜聽(tīng)雨時(shí)淅淅瀝瀝的那種慘淡與凄涼！

在曹雪芹大師的筆下，為書中大量人物作詩(shī)題詞，使這些詩(shī)詞帶有濃重的個(gè)性色彩。因此，作曲家王立平在創(chuàng)作《紅樓夢(mèng)》音樂(lè)的過(guò)程中，深入挖掘出了不同人物的多重性格，細(xì)致刻畫出了人物的內(nèi)心世界，從而使得每個(gè)音樂(lè)形象都個(gè)性鮮明、出神入化。

演員陳曉旭在劇中成功地刻畫了黛玉清高、孤傲的性格和她豐富多變的內(nèi)心世界。在觀眾的心目中，她儼然就是林黛玉的化身。而《葬花吟》是《紅樓夢(mèng)》中一首52句的長(zhǎng)詩(shī)，在各種戲劇和戲曲《紅樓夢(mèng)》中都是著力刻畫的一個(gè)段落。王立平創(chuàng)作的這一段凄婉哀怨的音樂(lè)，柔腸百轉(zhuǎn)，出神入化，把一個(gè)失魂落魄的林黛玉和一幅落花流水的暮春圖，用音樂(lè)巧妙地描繪了出來(lái)——“花謝花飛飛滿天，紅消香斷有誰(shuí)憐?游絲軟系飄春榭，落絮輕沾撲繡簾。 一年三百六十日，風(fēng)刀霜?jiǎng)?yán)相逼。明媚鮮妍能幾時(shí)？一朝漂泊難尋覓。 花開(kāi)易見(jiàn)落難尋，階前愁煞葬花人。獨(dú)倚花鋤偷灑淚，灑上空枝見(jiàn)血痕。 愿儂脅下生雙翼，隨花飛到天盡頭。天盡頭,何處有香丘？ 未若錦囊收艷骨,一抔凈土掩風(fēng)流。質(zhì)本潔來(lái)還潔去，強(qiáng)于污淖陷渠溝。 爾今死去儂收葬，未卜儂身何日喪？?jī)z今葬花人笑癡，他年葬儂知是誰(shuí)?
天盡頭，何處有香丘! 試看春殘花漸落，便是紅顏老死時(shí)。一朝春盡紅顏老，花落人亡兩不知!花落人亡兩不知！”王立平先生說(shuō)：“我讀那個(gè)詞，突然發(fā)現(xiàn)還有那樣一句，破了句的，念到'天盡頭，何處有香丘’的
時(shí)候，我突然心中一動(dòng)，我覺(jué)得似乎我看到了云開(kāi)，看到了那個(gè)曹雪芹最閃亮的東西——他不但是一個(gè)低頭葬花，更是昂首問(wèn)天！”我們仿佛聽(tīng)到了黛玉感嘆身世遭
遇的哀音，看到了黛玉猶如一朵馨香嬌嫩的花朵，悄然開(kāi)放，又在狂風(fēng)驟雨中被折磨得枝枯葉敗，然后又悄然而逝......

賈寶玉是《紅樓夢(mèng)》中林黛玉之外的另一個(gè)靈魂人物。他生來(lái)銜玉的傳奇身世，癡狂癡癲的多重性格，與林黛玉跌宕起伏的愛(ài)情故事，以及最終遁入空門的悲慘結(jié)局，讓所有觀眾無(wú)不扼腕嘆息！主題歌《紅豆曲》正是抓住了寶玉的性格特點(diǎn)，恰到好處地將他的內(nèi)心情感，用音樂(lè)表達(dá)了出來(lái)——“滴不盡相思血淚拋紅豆，開(kāi)不完春柳春花滿畫樓。睡不穩(wěn)紗窗風(fēng)雨黃昏后，忘不了新愁與舊愁。咽不下玉粒金莼噎滿喉，照不見(jiàn)菱花鏡里形容瘦。展不開(kāi)的眉頭，捱不明的更漏呀，恰便似遮不住的青山隱隱；流不斷的綠水悠悠，綠水悠悠，綠水悠悠！”
這首曲是根據(jù)原著中賈寶玉的一段唱詞譜曲的歌?！暗尾槐M”、“開(kāi)不完”、“睡不穩(wěn)”、“忘不了”這些詞句唱出了賈寶玉對(duì)大觀園中的眾女子悲切命運(yùn)的嗟嘆，
也表達(dá)了他不變的癡和情。它唱出了癡情兒女不勝相思之苦，灑淚泣血的愁苦之情。代表相思的“紅豆”隨水而逝，道盡了人間多少遺恨??！如果說(shuō)要用一個(gè)字來(lái)概
括賈寶玉，那應(yīng)該是“癡”！這首《紅豆曲》原本是賈寶玉在酒席間即興而作的小調(diào)，但當(dāng)賈府?dāng)÷渲?，《紅豆曲》再次響起，唱的卻是對(duì)世事無(wú)常的感慨萬(wàn)千?。?/span>

作曲王立平還把原著中與人物命運(yùn)相關(guān)的幾首“判詞”和歌詞，譜寫成了歌曲，用音樂(lè)的方式解讀著生死榮枯，這應(yīng)該也是曹雪芹的初衷吧。《嘆香菱》就是其中之一：“根并荷花一莖香，平生遭際實(shí)堪傷！自從兩地生孤木，致使香魂返故鄉(xiāng)！啊....致使香魂返故鄉(xiāng)，返故鄉(xiāng)?！币怀龂@、哀婉凄絕的旋律，把《紅樓夢(mèng)》中命運(yùn)最為悲慘的香菱的一生進(jìn)行了總結(jié)，唱出了香菱的無(wú)奈人生。該曲委婉悲切，給人一種痛斷肝腸的哀傷。

而“不見(jiàn)其人，先聞其聲”的王熙鳳，在《紅樓夢(mèng)》十二金釵中是聚光燈下最為濃墨重彩的一位。她直爽潑辣，精明能干，但也有著陰險(xiǎn)毒辣的一面。她富貴時(shí)呼風(fēng)喚雨；敗落后草席裹尸！這命運(yùn)似乎和她開(kāi)了一個(gè)不大不小的玩笑！曲作者為其譜寫的主題歌《聰明累》是《紅樓夢(mèng)》中難得的一首快節(jié)奏歌曲：“機(jī)關(guān)算盡，太聰明，反算了卿卿性命！生前心已碎，死后性空靈。家富人寧終有個(gè)，家亡人散各奔騰。枉費(fèi)了意懸懸半世心，好一似蕩悠悠三更夢(mèng)。忽喇喇似大廈傾，昏慘慘似燈將盡！呀，一場(chǎng)歡喜忽悲辛。嘆人世，終難定，終難定。”它用嘆息的語(yǔ)調(diào)，短小的詞句和不斷重復(fù)的旋律，演繹著對(duì)叵測(cè)人生的譏諷和嘲弄。

迎春容貌甜美，心地善良。但她性格懦弱，逆來(lái)順受。父親賈赦為了官場(chǎng)的升遷，執(zhí)意把她許配給了被作者稱為“子系中山狼，得志便猖狂”的惡棍——孫紹祖！紫菱洲館，人去樓空，賈府也開(kāi)始漸漸地衰落。《紫菱洲歌》是賈寶玉因迎春出閣，誤嫁“中山狼”為妻時(shí)的傷感之作，亦是對(duì)迎春出嫁后人去樓空、草木零落的舊居環(huán)境的宿命感慨——“池塘一夜秋風(fēng)冷，吹散芰荷紅玉影。蓼花菱葉不勝愁，重露繁霜壓纖梗。 不聞?dòng)罆兦闷迓?，燕泥點(diǎn)點(diǎn)污棋枰。古人惜別憐朋友，況我今當(dāng)手足情!手足情!”此曲委婉傷感，催人淚下，唱出了寶玉心中的那份悲涼與冷清。

晴雯的聰明靈巧、出類拔萃，卻招來(lái)了嫉妒和怨恨！17歲的晴雯被趕出了大觀園，在表兄家中憤恨而死！《晴雯歌》——“霽月難逢，彩云易散，心比天高，身為下賤。風(fēng)流靈巧招人怨，壽夭多因毀謗生。多情公子空牽念，風(fēng)流靈巧招人怨。壽夭多因毀謗生，多情公子空牽念。心比天高，身為下賤。風(fēng)流靈巧招人怨，壽夭多因毀謗生。多情公子空牽念，空...牽...念...”此曲有意不以悲傷的情調(diào)來(lái)哀悼晴雯，而是以輕快的節(jié)奏，還原一個(gè)可愛(ài)而富于靈氣的少女的形象，讓鮮活快樂(lè)的晴雯，永遠(yuǎn)留在了人們的心中。我們仿佛聽(tīng)到了她鋒芒畢露的言談笑語(yǔ)，看到了她眉眼動(dòng)靜的開(kāi)合中時(shí)時(shí)流露出的美麗的激情和光彩奪目的絢爛！

劉姥姥——《紅樓夢(mèng)》中不多見(jiàn)的喜劇人物。雖然她在劇中只出現(xiàn)了三次，曹雪芹大師也沒(méi)有為她
留下詩(shī)句和判詞，但她樸實(shí)、憨厚的性格和莊稼人特有的靦腆，改變了大觀園里一成不變的節(jié)奏。曲作者王立平先生為她設(shè)計(jì)創(chuàng)作出了簡(jiǎn)單、詼諧的旋律——一把三
弦，一支二胡，就描畫出了劉姥姥這樣一位樸實(shí)、憨厚的村婦形象，突出了她特有的性格。而曹雪芹把劉姥姥請(qǐng)進(jìn)園中，就是以此來(lái)展示一個(gè)家族的鼎盛時(shí)代。當(dāng)
然，觀眾們也借著劉姥姥的眼睛，仔細(xì)審視了一下賈府的榮耀和奢華。巧妙的音樂(lè)對(duì)白，烘托出一個(gè)樸素、滑稽的劉姥姥的形象。尤其是劉姥姥“吃酒帶醉”時(shí)的音
樂(lè)，給人一種幽默、詼諧、輕松、愉快的美感。

王立平先生說(shuō)：“在《紅樓夢(mèng)》里，確實(shí)扎扎實(shí)實(shí)留下了一些我非常珍貴的一生流得不多的眼淚！我覺(jué)得進(jìn)入了《紅樓夢(mèng)》以后就上癮。這種感情，這個(gè)情結(jié)是永遠(yuǎn)解不開(kāi)的。所以，我覺(jué)得懷著這種心情，走進(jìn)了《紅樓夢(mèng)》。而一旦入夢(mèng)，終生不醒！我覺(jué)得我大概有生之年都不會(huì)割斷對(duì)《紅樓夢(mèng)》的這種緣分?！笔前。?yàn)榍髡邔?duì)《紅樓夢(mèng)》如此的癡迷，如此的眷戀，如此的不舍，才能創(chuàng)作出如此的傳世之作。我想，若曹雪芹大師英靈有知，他也會(huì)為在當(dāng)代找到了一位能“解其中味”的知音而感欣慰吧！

關(guān)于《紅樓夢(mèng)》的解讀，關(guān)于夢(mèng)中人物命運(yùn)的猜想，一直以來(lái)都是莫衷一是。然而，王立平先生一經(jīng)譜寫出的《紅樓夢(mèng)》音樂(lè)卻得到了人們廣泛的認(rèn)同。誕生在上世紀(jì)八十年代的這些經(jīng)典旋律，已經(jīng)跨越了時(shí)代流傳了下來(lái)。雖然曹雪芹大師曾說(shuō)：“好，即是了；了，即是好！”但人們對(duì)于《紅樓夢(mèng)》的癡想?yún)s遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了作者的預(yù)期。

時(shí)隔二十多年，今天，當(dāng)重新審視這部作品時(shí)，我們大家依然認(rèn)為：它是一部不可多得的影視佳作。作曲家王立平曾不無(wú)感慨地說(shuō)：“那四年，不敢說(shuō)天天捧著《紅樓夢(mèng)》讀，但它確實(shí)每時(shí)每刻都在折磨著我！我已經(jīng)傾盡所有！”可見(jiàn)，王立平先生為《紅樓夢(mèng)》的音樂(lè)創(chuàng)作傾注了全部的心血和才思。我們廣大觀眾真應(yīng)該永遠(yuǎn)銘記他，永遠(yuǎn)感謝他啊！

最后，讓我們拋開(kāi)世俗的一切雜念，靜靜地聆聽(tīng)《好了歌》——“世人都曉神仙好,唯有功名忘不了。古今將相在何方?荒冢一堆草沒(méi)了! 世人都曉神仙好，只有金銀忘不了。終朝只恨聚無(wú)多，及到多時(shí)眼閉了!”……

功名利祿，富貴榮華，轉(zhuǎn)眼成空！音樂(lè)和詩(shī)詞的無(wú)盡況味，就是電視劇《紅樓夢(mèng)》留給觀眾的最后一個(gè)背影——“亂哄哄，你方唱罷我登場(chǎng)，反認(rèn)他鄉(xiāng)是故鄉(xiāng)！甚荒唐，到頭來(lái)都是為他人作嫁衣裳！”……