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杜瓊（1396—1474年），字用嘉，號鹿冠老人，世稱東原先生，江蘇吳縣(今蘇州)人。出身明賢之家，少從五經(jīng)博陳繼學(xué)經(jīng)，后陳繼被薦召，他奉師命開門授徒，趙同魯、沈貞吉、沈周都是他的門生。曾先后受薦參修《成祖實錄》和《宣宗實錄》，并與鄉(xiāng)紳同撰地方志。其為人清高，終身不仕，廣交名儒文士，吟詩作畫，悠然自適。善畫山水，遠師董巨，近習(xí)元四家，筆墨蘊藉含蓄，早年風(fēng)格細潤秀逸，晚年蒼?；穆?，得吳鎮(zhèn)筆意。其畫風(fēng)和繪畫理論對吳門畫派具有深遠的影響。有《東原集》、《耕余雜錄》傳世。
此圖無款，鈐“東原齋”、“杜用嘉”、“一丘一壑”三印。后有文伯仁跋，說明為杜瓊之作。據(jù)張丑《清河書畫舫》著錄：“東原先生為其姊丈魏友松寫號圖，當(dāng)時有題詩，不知何時脫落，尚賴劉完庵長句具存，足稱藝林雙璧。”又據(jù)杜瓊文集中有關(guān)魏友松的詩文可知，杜瓊姊丈魏本成，號友松，魏氏一家都是仕宦文人。此圖的創(chuàng)作背景是魏友松到杜瓊的“東原齋”做客，兩人興致極高，交談十分投機。事后，杜瓊便乘興作畫題詩紀之，并送與魏友松。
《友松圖》以魏本成的別號為題作畫，開吳門畫派同類題材之先河，這類“別號圖”主要流行于早期的吳門畫家之中，而止于吳門畫派衰落之時，在此前后則較為罕見。《友松圖》是一幅典型的庭院小景畫，描繪了庭院內(nèi)的景物和人物的活動。卷首坡石上古松挺立，房屋隱露，樹木叢圍。正房內(nèi)二人促膝而談，身著紅色官服、頭戴官帽者為魏友松；身著藍色布衣、手持書卷者是杜瓊本人。此外還有兩名書童侍茶。畫卷中段為園內(nèi)比較開闊之處，設(shè)有盆景、棋案，繪有兩組文人活動，一為伏案作畫，一為賞景漫游。卷尾面假山數(shù)峰，錯落有秩，結(jié)構(gòu)密而不塞。假山上建有小亭，當(dāng)是杜瓊文集中所言的延綠亭。圖中，杜瓊有意突出魏友松的形象，以體現(xiàn)主題。值得注意的是，《友松圖》的創(chuàng)作目的不同于一般的文人畫，它在寄樂于畫的同時，又是為紀念友人相訪而創(chuàng)作的，具有很強的針對性和紀念性，其中的人物及景物都有所指，同時還配有詩文說明或友人的題跋。這種創(chuàng)作方式在后世吳門畫派的作品中普遍流行，如沈周的《京江送別圖》卷、文徵明的《惠山茶會圖》卷等。在畫法上，此圖繼承了元代黃公望、王蒙的傳統(tǒng)，青綠淡著色，筆法于嚴謹縝密中見蒼健勁逸，設(shè)色秀潤雅致，從中可見畫家溫文爾雅的風(fēng)范。
清張丑《清河書畫舫》收錄。
畫幅右上畫家自題：“余嘗寫此境為有趣，適陳孟賢、鄭德輝二公相訪見之。孟賢曰，此幅可，鄭公盍求諸？德輝略無健羨之色。孟賢強之，乃啟言，予不敢靳也。德輝廉靜寡欲，于物無所嗜好，使王維、吳道玄復(fù)生亦無所愛，此其所以能養(yǎng)其德也。夫以心之玩好，乃學(xué)者之病，觀于德輝，則有以警于人人哉！景泰五年甲戌歲上元日，杜瓊書?！鳖}跋前鈐白文“古心”、朱文“旌節(jié)名門”印，題跋后鈐朱文“杜氏用嘉”、白文“東原耕者”、朱文“持敬觀理”印。畫面右下方有白文“陶情寫意”印。
此畫作于明景泰五年（1454年），杜瓊時年59歲。圖中山峰聳峙，層巒迭嶂，彎曲的河流將畫面中下部的山峰隔為兩段，畫面右下山谷林木間有山莊草亭，一文士正在草亭中讀書；橋上有一拄杖文士攜童子向山莊走來。該幅構(gòu)圖飽滿，山石用圓潤細密的披麻皴，濃墨點苔，系畫家仿元王蒙風(fēng)格而出新意的代表作之一。杜瓊學(xué)王蒙頗有心得，他在52歲時作的《蘿萱堂水墨山水》中就自題云：“余學(xué)黃鶴（王蒙號）最精。”顧復(fù)評價他于正統(tǒng)年間所作的《對泉圖》時也稱他“學(xué)叔明（王蒙字）能脫塞實之習(xí)，自然高雅”。
此圖繪深山幽谷，溪橋流水，林木草屋，極為森藐悠遠。構(gòu)圖飽滿繁密，用筆秀潤蒼健，畫風(fēng)慎密清逸，格調(diào)高遠古樸，意境深邃澹然。本幅的構(gòu)圖取景與畫家所著的《杜東原雜著》所述延緣亭情形頗似，明代著名書法家吳寬曾為畫家作《重建延緣亭記》，此作很可能是繪此亭之景并以此相贈吳氏。
本幅款署：“成化八年壬辰中秋，杜瓊為原博狀元寫意，時年七十有七?！扁j“杜用嘉印”朱文、“鹿冠老人”白文、“敕□美人”白文印三方?！俺苫四辍睘?472年。吳寬在明成化八年的會試、廷試中均得第一，故稱其為“狀元”。
本幅畫群山連綿，湖陂古松聳立，岸邊草堂水閣間，主人悠閒坐讀，全幅草木榮華，山清氣爽。畫上自題所賦七古一章，述成化四年五月仲夏之時，老友周伯器構(gòu)筑別業(yè)于南湖，杜瓊乘舟過訪，為周伯器畫南湖別業(yè)之景，以為紀念。
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