|
講師介紹 樊蘇華：20年行業(yè)經(jīng)驗(yàn)與市場(chǎng)現(xiàn)象觀察者，知名劇本醫(yī)生，劇本結(jié)構(gòu)分析課程資深主講人。
兩種大類(lèi) 電影故事的大類(lèi)
所有戲劇沖突都來(lái)自于外部世界（自然的和社會(huì)的），故事特征非常明顯，主人公靠它的能力和努力，解決一個(gè)非常難于解決的問(wèn)題、完成一個(gè)非常不可能完成的任務(wù)，這種模式就是大情節(jié)電影故事。
故事主要戲劇性的推動(dòng)力是來(lái)自人物的內(nèi)心，通過(guò)故事講述完成了一個(gè)非常完美的內(nèi)心成長(zhǎng)過(guò)程，把主題思想印證出來(lái)。由于主人公在故事開(kāi)端部分，深陷內(nèi)心執(zhí)迷，往往需要借助一個(gè)導(dǎo)師角色來(lái)幫助主人公完成這個(gè)內(nèi)心成長(zhǎng)的過(guò)程。 《失戀33天》，王小賤就是幫助黃小仙走出失戀危機(jī)的導(dǎo)師角色； 《泰囧》王寶強(qiáng)就是徐朗的導(dǎo)師。 四種方法 講述故事的方法
圍繞主人公的命運(yùn)變化，來(lái)集中運(yùn)轉(zhuǎn)喜劇沖突設(shè)計(jì)和集中展現(xiàn)主人公命運(yùn)變化的故事，這種影片可能要占掉所有成功影片的95%以上。
它圍繞的是故事里一個(gè)非常集中的思想主脊椎。要求至少要有不少于5個(gè)以上的不同小故事，它們內(nèi)部有巧妙勾連的“勾子”把它們聯(lián)系為一個(gè)相對(duì)的整體，或者也可以把故事打散重新構(gòu)造。
比如說(shuō)《撞車(chē)》把六組小故事打散，在48小時(shí)這樣一個(gè)緊湊空間里，完成對(duì)“種族主義無(wú)所不在”的故事思想的論證。
一般會(huì)用流水一般的生活化真實(shí)構(gòu)成故事的主題內(nèi)容。但這樣的方式也會(huì)出現(xiàn)在一個(gè)經(jīng)典的三幕或四幕故事的某一個(gè)段落里。 《唐山大地震》是三幕結(jié)構(gòu)，第二幕主題內(nèi)容圍繞著李元妮，原地等候還是接受新生活？戲劇性對(duì)抗并不非常強(qiáng)烈，但是有生活真實(shí)的東西，這就是作為一個(gè)生活流的獨(dú)幕劇方式的一種魅力。 “生活流”不會(huì)影響故事段落積累的力量，當(dāng)李元妮在女兒面前“反傳統(tǒng)”地跪下，我們所有人的淚水閘門(mén)都會(huì)被打開(kāi)。
是好萊塢所有講故事本領(lǐng)的總結(jié)和升級(jí)，借助最發(fā)達(dá)的視聽(tīng)科技手段來(lái)進(jìn)行變革創(chuàng)新。除了經(jīng)典的三幕故事如《阿凡達(dá)》，還會(huì)吸收美劇的經(jīng)驗(yàn)和技術(shù)，創(chuàng)造出新的故事模板。 《變形金剛4》運(yùn)用人物命運(yùn)高效卷入的“杯中風(fēng)暴”的模式，打破了我們所熟悉的那種三段結(jié)構(gòu)積累或者叫做四段結(jié)構(gòu)積累的一個(gè)常見(jiàn)模式，會(huì)有一種浪涌沖突的效果出來(lái)，讓觀眾在觀影過(guò)程中獲得非常完美的體驗(yàn)。
五個(gè)關(guān)鍵詞 分析故事最核心的關(guān)鍵詞
好的故事中觀眾興趣怎么形成的？觀眾的訴求是通過(guò)觀影實(shí)現(xiàn)人生的“自我觀照”，那么故事主人公的主動(dòng)選擇引發(fā)一系列環(huán)境和內(nèi)心對(duì)抗的壓力，就會(huì)轉(zhuǎn)換為對(duì)觀眾通過(guò)娛樂(lè)形式完成“自我觀照”的吸引力。 好故事通常是圍繞主人公命運(yùn)變化運(yùn)行的。例如電視劇長(zhǎng)期收視率低迷，最基本的原因是大多數(shù)故事壓力不能鎖定一個(gè)絕對(duì)的主人公，這是造成目前電視劇作品不能創(chuàng)造收視率的一個(gè)基本原因。這種壓力的東西對(duì)于興趣的轉(zhuǎn)換用最具體的來(lái)描述是什么東西，給大家做一個(gè)普及性的描述（如三幕圖）：
電影是不可重復(fù)的線性過(guò)程，從0分到120分表現(xiàn)為一條直線，故事開(kāi)端部分通常為人物做必要的鋪墊，有利于后邊故事的刺破和結(jié)構(gòu)的進(jìn)展。如果我們的故事結(jié)局是向上的大團(tuán)圓結(jié)局，那么第一幕的節(jié)點(diǎn)設(shè)置應(yīng)該是對(duì)應(yīng)的價(jià)值向上的設(shè)置，在這種曲線變化關(guān)系里，要有一個(gè)非常明確的對(duì)應(yīng)關(guān)系。否則觀眾的體驗(yàn)過(guò)程就會(huì)有點(diǎn)怪，不符合心目中“一波三折變”的變化預(yù)期。低沉結(jié)局的故事，曲線就要反過(guò)來(lái)設(shè)計(jì)。 故事鋪墊之后一定會(huì)有一個(gè)故事刺破點(diǎn)，或叫基礎(chǔ)動(dòng)作，由于這動(dòng)作產(chǎn)生了高度選擇的、環(huán)環(huán)相扣的故事場(chǎng)景的段落積累，某一個(gè)點(diǎn)創(chuàng)造出了對(duì)主人公而言的環(huán)境價(jià)值和內(nèi)心價(jià)值，究竟是變得好還是不好了。比如第一幕價(jià)值向上的設(shè)計(jì)，之后就要產(chǎn)生一個(gè)非常自然的故事轉(zhuǎn)折點(diǎn)，通過(guò)一段場(chǎng)景積累，會(huì)發(fā)現(xiàn)價(jià)值變化往相反方向運(yùn)動(dòng)到了相對(duì)低點(diǎn)。 整個(gè)故事變化就是從高到低，再?gòu)牡拖蚋?，順利抵達(dá)故事的危機(jī)高潮部分這樣一個(gè)變化過(guò)程。觀眾雖然不懂理論，但對(duì)于符合規(guī)律的場(chǎng)景變化曲線是非常敏感的。這個(gè)體驗(yàn)過(guò)程直接影響票房收益。
通常第一段變化對(duì)主人公的價(jià)值變化是向下的，第二幕會(huì)產(chǎn)生與大團(tuán)圓故事危機(jī)高潮部分有一個(gè)相對(duì)應(yīng)的向上關(guān)系，第三幕節(jié)點(diǎn)上一定是一個(gè)下打節(jié)點(diǎn)，否則沒(méi)法滿足觀眾在電影院里預(yù)期的電影變化過(guò)程。當(dāng)然，曲線也可以反過(guò)來(lái)做也是完全沒(méi)有問(wèn)題的。那就是低沉結(jié)局的故事。
好故事離不開(kāi)故事“刺破點(diǎn)”設(shè)計(jì)，對(duì)主人公而言，是個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的“兩難”開(kāi)端，一下就會(huì)抓住觀眾興趣，把壓力鎖定在主人公身上。 《泰囧》開(kāi)始時(shí)，徐朗在家庭和事業(yè)兩難情況下引出故事系統(tǒng)的戲劇性變化。 《天下無(wú)賊》女1號(hào)因?yàn)閼言?，想讓主人公金盆洗手，這對(duì)男主人公意味著“好賊”模式價(jià)值觀底線的挑戰(zhàn)，也是標(biāo)準(zhǔn)的兩難選擇?！稘摲肥且粓?chǎng)戲，站長(zhǎng)為了加強(qiáng)內(nèi)部監(jiān)控，讓所有手下把家屬接來(lái)天津，對(duì)余則成是一個(gè)非常棘手的難題。而《我的兄弟叫順流》，順流的姐姐被日寇強(qiáng)奸，報(bào)仇還是做一個(gè)聽(tīng)話的好戰(zhàn)士，就構(gòu)成艱難選擇，不過(guò)這部戲的缺點(diǎn)是“兩難”開(kāi)端出現(xiàn)較晚。
凡是經(jīng)典電影故事場(chǎng)景一定充滿一束一束（或者說(shuō)一層一層）的以刺激反應(yīng)為模式的非常具體的單個(gè)的戲劇動(dòng)作，做得滿，故事推進(jìn)就快，就不會(huì)出現(xiàn)“戲不夠，景來(lái)湊”的注水現(xiàn)象，一定會(huì)對(duì)觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的吸引力。
2 情感 觀眾在電影里實(shí)現(xiàn)自我觀照，希望在影片看到生活中遇到過(guò)得的和可能會(huì)遇到的人生問(wèn)題，跟隨主人公命運(yùn)變化產(chǎn)生情緒情感波動(dòng)。并且，情緒情感活動(dòng)曲線與故事壓力曲線相輔相成，如果壓力系統(tǒng)質(zhì)量非常高，觀眾的情緒情感就會(huì)具有某種連續(xù)性。 一個(gè)故事的講述過(guò)程，如果不能調(diào)動(dòng)觀眾的情緒情感產(chǎn)生連續(xù)性活動(dòng)，一定是方法和結(jié)構(gòu)出現(xiàn)了某些問(wèn)題。這些問(wèn)題是可以量化的，一共分為32大項(xiàng)和260個(gè)判斷點(diǎn)。都不是虛的。
3 驚奇 電影是工業(yè)革命的產(chǎn)物，是繼往所有藝術(shù)形式的集大成者，這種與生活形態(tài)高度相似的“直給”藝術(shù)形式，在誕生之初就具有強(qiáng)烈的驚奇特征。
故事的題材、人物、創(chuàng)意點(diǎn)是不是有創(chuàng)新性，是不是過(guò)去別人從來(lái)沒(méi)有把握過(guò)寫(xiě)過(guò)的具有開(kāi)創(chuàng)性的一個(gè)非常新奇的故事體驗(yàn)過(guò)程？
如何把電影的技術(shù)驚奇效應(yīng)做到最大化，這種電影驚奇在故事重點(diǎn)場(chǎng)景里或重要節(jié)點(diǎn)變化上，編劇必須要給導(dǎo)演留下展示技術(shù)驚奇的空間。電影必須首先讓觀眾感覺(jué)它是一部電影！
4 類(lèi)型 喜劇、愛(ài)情、驚悚犯罪、動(dòng)作這四種類(lèi)型在全世界是最受歡迎的類(lèi)型片的種類(lèi)。電影類(lèi)型故事的講法不能自創(chuàng)，必須按照這種類(lèi)型故事經(jīng)過(guò)反復(fù)考驗(yàn)的相對(duì)成熟的套路或方向做故事推進(jìn)，否則觀眾認(rèn)為片子不是類(lèi)型片。就像你不按照京劇的規(guī)定套路演戲，觀眾就會(huì)喝倒彩。 比如喜劇片類(lèi)型片，應(yīng)抓住三個(gè)關(guān)鍵： 一、喜劇情境的營(yíng)造 二、喜劇人物的核心性格塑造 三、必要的喜劇外部元素（動(dòng)作和橋段）的正確運(yùn)用
驚悚犯罪故事，沒(méi)有“紅鯡魚(yú)”設(shè)置和層層剝繭的揭開(kāi)謎局的推進(jìn)方法，沒(méi)有完美犯罪模式引入，沒(méi)有純屬的信息控制技術(shù)，要好看是不容易的。
愛(ài)情故事，必須有“邂逅”橋段作為基礎(chǔ)戲劇動(dòng)作，還要有良辰美景和定情之吻作為橋段來(lái)吸引觀眾興趣。
動(dòng)作片，所有故事的推進(jìn)元素，都應(yīng)該有獨(dú)特的動(dòng)作體系進(jìn)行推進(jìn)，強(qiáng)度一定要足，動(dòng)作體系一定要新，觀眾要有“久違”的感覺(jué)，另外男性特征，荷爾蒙，對(duì)女性觀眾是一種致命吸引。動(dòng)作片的高潮部分，一定要有關(guān)鍵動(dòng)作創(chuàng)新，否則就會(huì)掉進(jìn)窠臼，吸引力就會(huì)下降。（速激7就是整個(gè)系列故事里最強(qiáng)的一部，所以票房會(huì)這么好。）
5 情懷 所謂情懷就是電影觀眾在一定時(shí)間段內(nèi)，對(duì)電影的主體內(nèi)容關(guān)注的焦點(diǎn)在什么地方。一個(gè)時(shí)代有一個(gè)時(shí)代的關(guān)注焦點(diǎn)，比如美國(guó)好萊塢上個(gè)世紀(jì)最后三十年，現(xiàn)實(shí)題材電影是一個(gè)高峰，每十年轉(zhuǎn)換一次情懷焦點(diǎn)。要把票房做大，就應(yīng)該最大范圍的關(guān)注觀影人群的情懷。 中國(guó)電影市場(chǎng)化以來(lái)，也有非常明確的情懷關(guān)注點(diǎn)的轉(zhuǎn)換，上一個(gè)十年主打的是“憤怒情懷”，當(dāng)時(shí)最初經(jīng)歷改革開(kāi)放的優(yōu)勢(shì)人群是大院子女，他們折騰了一番，回頭一看，發(fā)現(xiàn)圍繞自己身邊生活的東西不是他們想要的東西，第一個(gè)反應(yīng)是憤怒，說(shuō)這不是我想要的東西，這就是崔健搖滾樂(lè)核心，也是馮小剛黑色幽默電影的核心。
情懷的對(duì)位，對(duì)于電影票房最大化，具有非常明確的影響，故事不僅要好，還要準(zhǔn)確滿足最廣大觀眾的情懷關(guān)注點(diǎn)。這個(gè)時(shí)代就是普通人溫暖情懷的時(shí)代，你的故事?lián)糁羞@個(gè)情懷，不僅大學(xué)生、文藝青年來(lái)看，普通勞動(dòng)者、“小鎮(zhèn)青年”都會(huì)和他們一起看。轉(zhuǎn)換區(qū)間在2012——2013年之間。 《失戀33天》《泰囧》，都是主打普通人溫暖情懷的電影，這與時(shí)代發(fā)展有非常大的關(guān)系。
拉片 電影《模仿游戲》 《模仿游戲》雖然是87屆奧斯卡最佳編劇獎(jiǎng)，但對(duì)比奧斯卡獎(jiǎng)最佳電影的片子《國(guó)王的演講》，票房差了一半還多，是什么原因造成的？現(xiàn)在我來(lái)為大家揭密！
我認(rèn)為一個(gè)講述得好的電影故事有鮮明特點(diǎn)：整個(gè)故事沖突和場(chǎng)景劃分、序列形成，包括場(chǎng)景命名、序列方向的命名都是清晰可見(jiàn)的，這是劇本結(jié)構(gòu)做得好的技術(shù)性標(biāo)志。 它的鋪墊部分是由五場(chǎng)戲構(gòu)成的，
第1場(chǎng)戲 是一個(gè)門(mén)框技術(shù)，像智取威虎山，本來(lái)是過(guò)去發(fā)生的故事，為了吸引現(xiàn)代人興趣，設(shè)立韓庚這樣一個(gè)人物對(duì)爺爺奶奶往事的一個(gè)追溯。這個(gè)故事也是從圖靈因穢褻罪被捕進(jìn)行倒敘的。
第2場(chǎng)戲 圖靈始終受到英國(guó)安全部門(mén)監(jiān)控，安全部門(mén)知道的圖靈家被盜認(rèn)為這件事很重要，要介入這件事，在時(shí)間上有一個(gè)小的時(shí)間差，針對(duì)于第一層門(mén)框，是一個(gè)淺的淺倒敘的一個(gè)時(shí)間關(guān)系。
第3場(chǎng)戲 是一個(gè)警局探員來(lái)圖靈家查案，發(fā)現(xiàn)被盜事件背后似乎另有隱情，這是場(chǎng)景訴求。
第4場(chǎng)戲 里面有推出片名功能。（片名在什么時(shí)間推出合適？在第一個(gè)可能的機(jī)會(huì)，要一把抓住這個(gè)機(jī)會(huì)把片名巧妙的推出，這對(duì)觀眾興趣的營(yíng)造有利。推片名不可以拖得太長(zhǎng)，太長(zhǎng)觀眾的興趣會(huì)散掉。也不可以簡(jiǎn)單從黑場(chǎng)上來(lái)就掄。）這就是序列的鋪墊部分的第一個(gè)序列，叫做故事的緣起部分，就是被盜事件背后隱情的懸念，通過(guò)3場(chǎng)戲來(lái)表現(xiàn)。
第5場(chǎng)戲 是一個(gè)同場(chǎng)地轉(zhuǎn)場(chǎng)。場(chǎng)景劃分有一個(gè)非常大的誤區(qū)，很多導(dǎo)演會(huì)說(shuō)我現(xiàn)在拍的是第113場(chǎng)戲，編劇也這么認(rèn)為。但他說(shuō)的是劇本里的自然段落，不是場(chǎng)景的概念。場(chǎng)景是故事的一個(gè)戲劇事件，一個(gè)完整的事情完了，才開(kāi)始第二場(chǎng)戲。
片名字幕就是展示背景的過(guò)程，二戰(zhàn)進(jìn)行中的英國(guó)，圖靈來(lái)到英國(guó)軍方秘密情報(bào)機(jī)構(gòu)談合作。展示戰(zhàn)爭(zhēng)背景的過(guò)程，這件任務(wù)講完了，才可以打開(kāi)第二個(gè)故事場(chǎng)景的描述。
還比如，第1幕的第1個(gè)序列，是設(shè)計(jì)圖靈機(jī)，第一場(chǎng)接的就是圖解任務(wù)難度，它和劇本的自然段落不是一回事，這點(diǎn)需要通過(guò)長(zhǎng)期觀察和長(zhǎng)期體會(huì)形成判斷力。場(chǎng)景轉(zhuǎn)換會(huì)在同拍攝場(chǎng)地轉(zhuǎn)場(chǎng)的發(fā)生，什么叫同拍攝場(chǎng)地？有人可能還會(huì)有另外一種劃分方法，即把攝影機(jī)的移動(dòng)作為轉(zhuǎn)場(chǎng)標(biāo)志這是不對(duì)的。
在一件事沒(méi)講完之前，可能樣機(jī)已經(jīng)換了四五個(gè)拍攝場(chǎng)地，這是有可能的，在同一個(gè)場(chǎng)地?cái)z像機(jī)沒(méi)有挪動(dòng)位置的情況下，可能就實(shí)現(xiàn)了一件事講完，開(kāi)始講第二件事的，這就是所謂同場(chǎng)地轉(zhuǎn)場(chǎng)的概念。我認(rèn)為圖靈到了情報(bào)機(jī)構(gòu)見(jiàn)了負(fù)責(zé)人之后，打開(kāi)了第二個(gè)故事場(chǎng)景，叫做圖靈巧獲信任。 整個(gè)故事鋪墊部分完成之后，我認(rèn)為做得較好，成功引起觀眾對(duì)強(qiáng)烈的后續(xù)變化了解的興趣。在故事場(chǎng)景故事鋪墊完成之后，馬上下一場(chǎng)戲。
第6場(chǎng)戲 就是我們所說(shuō)的故事激勵(lì)性事件，故事刺破點(diǎn)產(chǎn)生了，就是圖靈來(lái)接受新的工作方式。
這里有3個(gè)沖突的層次： 第一個(gè)是不可能完成的任務(wù)，通過(guò)一系列對(duì)白和信息，來(lái)構(gòu)成一層沖突的序列方向。 第二個(gè)沖突的方向序列，是圖靈不愿意團(tuán)隊(duì)合作，希望自己有獨(dú)立辦公室。 第三個(gè)方式是軍情六處負(fù)責(zé)人試圖用戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷程度來(lái)說(shuō)服圖靈接受新的工作方式。 這樣一個(gè)故事的刺破點(diǎn)強(qiáng)度是足夠的，這場(chǎng)戲作為基礎(chǔ)性戲劇動(dòng)作，引發(fā)整個(gè)故事所有后續(xù)變化的標(biāo)準(zhǔn)開(kāi)端就做成了。 第一場(chǎng)景出現(xiàn)馬上出現(xiàn)片名，可能踩不住影視非常適合的點(diǎn)，可能讓觀眾感覺(jué)到過(guò)于簡(jiǎn)單和直接。這部推片名的時(shí)間非常好，片名推出發(fā)生在4－5分鐘左右，鋪墊內(nèi)容進(jìn)行到一定時(shí)間的時(shí)候。
第7場(chǎng)戲 圖解任務(wù)難度，結(jié)合背景插入說(shuō)明白，破解英格瑪密碼機(jī)，是一件幾乎不可能完成的任務(wù)。
第8場(chǎng)戲 叫怪異的想法，延續(xù)了上一場(chǎng)因果，提出了圖靈機(jī)概念，遭到所有同事質(zhì)疑和嘲笑。沖突束一組沿著圖靈的性格塑造，不合群，引起眾人詫異和不滿。另一組沿著眾人對(duì)圖靈態(tài)度來(lái)展開(kāi)，小組負(fù)責(zé)人說(shuō)已經(jīng)破獲了德軍電文，圖靈的反應(yīng)是對(duì)此完全不屑，圖靈目標(biāo)是造出一種機(jī)器來(lái)破譯全部情報(bào)。 眾人認(rèn)為他在癡人說(shuō)夢(mèng)，集體不約而同的離開(kāi)，沿著這條線來(lái)展開(kāi)，圖靈依舊埋頭設(shè)計(jì)，眾人有說(shuō)有笑在窗外走過(guò)離開(kāi)，這是一個(gè)戲劇沖突的構(gòu)造，也是戲劇沖突的動(dòng)作的沖突束。 第9場(chǎng)戲 這也是一個(gè)同拍攝場(chǎng)地的轉(zhuǎn)場(chǎng)。前面圖靈見(jiàn)到了軍方情報(bào)負(fù)責(zé)人，用對(duì)白構(gòu)成了一層一層的沖突關(guān)系，他要報(bào)名參加軍方絕密計(jì)劃，因?yàn)椴粫?huì)德語(yǔ)，創(chuàng)造了一輪戲劇性挫折，一個(gè)沖突之后轉(zhuǎn)向另外一個(gè)方向，圖靈把英格瑪吉說(shuō)出來(lái)，這是一個(gè)核心機(jī)密，牽扯到德國(guó)電報(bào)能不能破譯，最核心的秘密從圖靈嘴里出來(lái)，整個(gè)戲劇方向形成了一個(gè)新的沖突束。 我們現(xiàn)在看到這個(gè)混剪場(chǎng)景，主要表現(xiàn)圖靈不分晝夜埋紙?jiān)O(shè)計(jì)圖靈機(jī)每一個(gè)圖紙，圖靈每天堅(jiān)持鍛煉邊跑步邊思考，愈發(fā)堅(jiān)定自信，跑步這種動(dòng)作姿態(tài)所呈現(xiàn)的力度和速度不斷遞增，最后全部設(shè)計(jì)好的圖靈機(jī)圖紙數(shù)字在墻上，這個(gè)混剪段落客觀形成一場(chǎng)戲，落點(diǎn)是圖靈毫不理會(huì)嘲笑，最終完成圖靈機(jī)的全部圖紙?jiān)O(shè)計(jì)，給場(chǎng)景序列做了非常完美的封口，整個(gè)價(jià)值趨向是好的。
第2個(gè)序列，管他叫申請(qǐng)圖靈機(jī)經(jīng)費(fèi)受到賞識(shí)，一共有3場(chǎng)戲，一個(gè)序列里不能少于兩場(chǎng)戲結(jié)構(gòu)的積累，如果單獨(dú)一場(chǎng)戲，很難形成一個(gè)戲劇序列的方向。
第10場(chǎng)戲 回到第一道門(mén)檻，時(shí)間是1951年，警官接到有關(guān)部門(mén)告知，說(shuō)圖靈從事職業(yè)性質(zhì)涉及到某些秘密，警官弄到假信函，去相關(guān)檔案機(jī)構(gòu)調(diào)取圖靈檔案。后續(xù)動(dòng)作是圖靈攔住了軍情六處負(fù)責(zé)人的汽車(chē)，向上級(jí)轉(zhuǎn)達(dá)他要制造圖靈機(jī)的一封請(qǐng)求信，這是埋伏在場(chǎng)景里的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，在制造圖靈機(jī)任務(wù)上面，價(jià)值方向繼續(xù)向好的方向變化。
第11場(chǎng)戲 是艾倫圖靈申請(qǐng)圖靈機(jī)經(jīng)費(fèi)受阻，產(chǎn)生沖突。
第12場(chǎng)戲 邱吉爾親自批準(zhǔn)了圖靈的項(xiàng)目，因?yàn)橐坏┢平饬藞D靈機(jī)，德軍一切行動(dòng)部署一切蹤跡就在盟軍的掌握之中，整個(gè)事情形成一個(gè)逆轉(zhuǎn)，圖靈地位得到空前提升，圖靈采取了一些主動(dòng)性裁員動(dòng)作，招致了同事的不滿，是后續(xù)變化導(dǎo)火索的埋伏。
第3個(gè)序列是我講的碎片序列，聰明的圖靈和同性戀，是故事主體內(nèi)容的第二層回憶，故事構(gòu)成復(fù)雜，有兩層門(mén)框兩層回憶?；貞浿黧w內(nèi)容過(guò)程中，插入對(duì)圖靈少年時(shí)代的另一層回憶。 第14場(chǎng)戲時(shí)，開(kāi)啟一個(gè)新的序列，一個(gè)序列如果第3個(gè)序列講述圖靈少年時(shí)代關(guān)于性別或情感關(guān)系錯(cuò)位的原因，或一些動(dòng)機(jī)的展開(kāi)，你只有一場(chǎng)戲，所以第3個(gè)序列沒(méi)有展開(kāi)，看作是打斷了序列推進(jìn)過(guò)程，插入了另一個(gè)序列，只說(shuō)一場(chǎng)戲停住了，只回到另一個(gè)主線上來(lái)，這是序列4，迅速招收新組員。
第13場(chǎng)戲 是圖靈受辱，克里斯朵夫施救，圖靈感情移位產(chǎn)生畸形愛(ài)戀行為的開(kāi)端。
第14場(chǎng)戲 是用填字游戲贏取大家加入這個(gè)游戲，填字游戲?qū)τ谄谱g密碼是有人才價(jià)值，所以想出這么一個(gè)方法招攬人才，這是第14場(chǎng)戲的內(nèi)容。
第15場(chǎng)戲 新組員考試戲，瓊在這個(gè)故事里特殊的情感線設(shè)計(jì)，女主人公遲到了，圖靈為她解圍，這是雙引擎故事，不可能完成的任務(wù)和特殊的愛(ài)情關(guān)系的反邂逅橋段的出現(xiàn)場(chǎng)景，通過(guò)這場(chǎng)戲打開(kāi)一段特殊愛(ài)情關(guān)系線。
第16場(chǎng)戲 是警告新組員，這些人被招收以后，軍情六處的負(fù)責(zé)人警告瓊和另外一個(gè)新組員，如果向外泄露，就會(huì)非常嚴(yán)重，瓊問(wèn)到底是什么工作，圖靈告訴她是破譯德方密碼，瓊感覺(jué)異常驚訝。
第17場(chǎng)戲 第3個(gè)序列的碎片又進(jìn)來(lái)了，是序列3的B端出現(xiàn)，從上一個(gè)場(chǎng)景圖靈解答瓊密碼的興趣問(wèn)題，引發(fā)出現(xiàn)“碎片序列”的插入。 第一個(gè)序列還有一個(gè)場(chǎng)景第9場(chǎng)混剪段落，在講述良好的電影故事是一個(gè)必不可少的手段，讓故事表達(dá)更加電影化，讓鏡頭運(yùn)動(dòng)更加自如，讓后期剪輯更富有創(chuàng)作性，可以改變故事節(jié)奏讓音樂(lè)植入有更好的條件，讓故事表達(dá)更流暢，更接近電影的線性時(shí)間線程，這個(gè)作用不可少的，這種實(shí)景的密集沖突，是一層一層碼出來(lái)的場(chǎng)景，進(jìn)展一段時(shí)間以后，可能考慮需要用一個(gè)混剪來(lái)提高故事講述效應(yīng)，來(lái)增加電影表達(dá)的興趣，這是混剪的不可分割不可否認(rèn)的作用。 這場(chǎng)戲里克里斯朵夫和圖靈成為好朋友，在村下看書(shū)克里斯朵夫把一本破譯密碼的書(shū)送給圖靈，為密碼破譯才能補(bǔ)足一個(gè)信息，同時(shí)也是對(duì)兩個(gè)人畸戀關(guān)系的延續(xù)，是有打破正常場(chǎng)景推演過(guò)程中不好的作用存在。
第20場(chǎng)戲 眾人遷怒圖靈機(jī)，含一個(gè)過(guò)場(chǎng)戲，瓊?cè)缂s來(lái)到基地工作，夾雜著戰(zhàn)事的進(jìn)展，過(guò)渡到小組其他成員的破譯工作，時(shí)鐘出現(xiàn)一個(gè)特寫(xiě)，其作用是宣布一天的努力化成泡影： 首先小組原負(fù)責(zé)人崩潰了，用一只水杯砸上了圖靈正在趕工安裝的圖靈機(jī)；其次是年輕組員認(rèn)為他哥哥在前方浴血奮戰(zhàn)，自己一點(diǎn)忙幫不上，認(rèn)為這都是圖靈的過(guò)錯(cuò)。 在電影里有知識(shí)驚奇這個(gè)概念，比如驚悚犯罪類(lèi)型片完美犯罪過(guò)程和警察破案過(guò)程，可能涉及到知識(shí)驚奇的東西出現(xiàn)。再比如說(shuō)，喜劇里有部片子生活大爆炸，寫(xiě)極客——腦子非常聰明科學(xué)家，他們的喜劇沖突的過(guò)程中充滿了知識(shí)驚奇，能對(duì)觀眾有強(qiáng)烈的明確的吸引效應(yīng)。知識(shí)驚奇的運(yùn)用訣竅在于解決觀眾陌生感，能夠讓觀眾通俗了解你的知識(shí)要點(diǎn)在什么地方。
第21場(chǎng)戲 屬于五個(gè)序列里邊眾志成城這個(gè)序列，21關(guān)于圖靈機(jī)功能的設(shè)想，就銜接了上一場(chǎng)圖靈偷偷地帶走電文，因?yàn)槿蝿?wù)處于一個(gè)膠著狀態(tài)，圖靈想加速這個(gè)進(jìn)程偷偷帶走了秘密電文，這是違反紀(jì)律的情況，然后想讓那個(gè)聰明的瓊來(lái)幫他尋找出一些重要規(guī)律，這也是伏筆，也是為了幕高潮打開(kāi)做一種提示和準(zhǔn)備，瓊對(duì)圖靈的崇拜和關(guān)注，通過(guò)對(duì)白對(duì)圖靈機(jī)的功能作用做了一個(gè)非常好的信息解讀，也進(jìn)行了一些知識(shí)驚奇的編織。 在計(jì)算機(jī)普及的今天，關(guān)于圖靈機(jī)能夠幫助破譯密碼的可能性，根據(jù)場(chǎng)景里的對(duì)白，所提供的這種專(zhuān)業(yè)解釋，我認(rèn)為它沒(méi)有問(wèn)題也完全符合人物自身那種身份和他的特點(diǎn)，如果這樣的對(duì)白放在30年前，做這種知識(shí)驚奇的一個(gè)鋪陳，恐怕對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)就會(huì)感到某種困惑和不理解，觀眾不熟悉計(jì)算機(jī)一些相關(guān)知識(shí)和工作原理。在場(chǎng)景后半部分看到，圖靈接受瓊的建議，用蘋(píng)果和冷笑話來(lái)調(diào)解和同事的關(guān)系，也收到一定效果。
第22場(chǎng)戲 發(fā)給蘇聯(lián)人的秘密電報(bào)這件事情發(fā)生，軍方情報(bào)負(fù)責(zé)人帶憲兵來(lái)搜查，懷疑圖靈是一個(gè)雙料間諜，然后對(duì)應(yīng)了這種門(mén)框里面的伏筆，警察對(duì)圖靈也有同樣懷疑，臨走的時(shí)候，這個(gè)負(fù)責(zé)人撂下一些狠話，就造成了一些故事的變化，瓊就前來(lái)安慰圖靈，告訴他可以用一些排除法來(lái)精煉破譯的過(guò)程少走彎路，并且巧妙引導(dǎo)圖靈和小組的成員來(lái)搞好關(guān)系，靠團(tuán)隊(duì)的智慧一起來(lái)闖過(guò)難關(guān)，這個(gè)瓊就成為性格孤僻的圖靈的心靈引導(dǎo)師。
圖靈機(jī)完成之后，第一次啟動(dòng)，機(jī)器有一個(gè)反應(yīng)就構(gòu)成了場(chǎng)景里邊沖突的具體的形態(tài)，然后中間還插入了戰(zhàn)事，圖靈機(jī)的運(yùn)轉(zhuǎn)加大了時(shí)間對(duì)于觀眾興趣的一個(gè)壓力，然后落腳點(diǎn)是這個(gè)圖靈機(jī)，仍然沒(méi)有起到它應(yīng)該起到的作用。 第23場(chǎng)戲 是另一個(gè)碎片存在，即序列3的片段出現(xiàn)了紙條傳情，大家一看就懂不詳說(shuō)了。老師發(fā)現(xiàn)圖靈上課的時(shí)候跟克里斯朵夫秘密通過(guò)代碼來(lái)傳情的聯(lián)絡(luò)，被老師發(fā)現(xiàn)扔在紙簍里這個(gè)細(xì)節(jié)不多說(shuō)了。
他也是一個(gè)序列3片段的出現(xiàn)，還是打斷故事的一個(gè)正常的推進(jìn)的一個(gè)推動(dòng)過(guò)程。所以有時(shí)會(huì)遇到這種情況，由于人物、故事、材質(zhì)本身特性造成結(jié)構(gòu)難點(diǎn)，讓編劇非常難以處理劇情，這種狀況非常有可能發(fā)生。 兩場(chǎng)戲是獨(dú)立存在的，對(duì)于整體結(jié)構(gòu)來(lái)說(shuō)，對(duì)于觀眾體驗(yàn)來(lái)說(shuō)，我認(rèn)為制造了一些本來(lái)可以避免的麻煩，這種頻繁的碎片式的插入對(duì)整個(gè)故事的順暢推進(jìn)有影響。
有時(shí)，故事材質(zhì)和故事結(jié)構(gòu)就是這么難以調(diào)教，看到這種材質(zhì)非常硬的故事結(jié)構(gòu)非常不好做，比如說(shuō)我認(rèn)為就是這個(gè)序列3的內(nèi)容關(guān)于幼年圖靈特殊性別癖好的鋪陳和他對(duì)密碼的整個(gè)興趣，真的是這個(gè)人物推動(dòng)故事完成這個(gè)故事高潮一個(gè)非常重要的生成動(dòng)機(jī)，最后對(duì)于故事高潮的推動(dòng)作用是明顯的，最后匯集到大高潮部分，是必不可少的。但是看到他在這個(gè)故事場(chǎng)景結(jié)構(gòu)推進(jìn)的安排過(guò)程當(dāng)中，就會(huì)顯得非常難以安插，就是說(shuō)左右都難以對(duì)應(yīng)的這種情況就會(huì)在創(chuàng)作中發(fā)生。 第24場(chǎng)戲 又回到第5個(gè)序列，圖靈機(jī)不能堪當(dāng)重任，經(jīng)過(guò)大家的一段努力，還是不順利，這個(gè)東西還是破解不了英格瑪機(jī)。在這個(gè)場(chǎng)景里看到瓊幫助圖靈做計(jì)算，小組原來(lái)的負(fù)責(zé)人來(lái)找圖靈，提出這個(gè)圖靈機(jī)設(shè)計(jì)上的一些合理化建議，我們看到前面因果就發(fā)生作用了。他和同事的關(guān)系就得到了改善，然后沿著我們故事序列設(shè)定的群策群力眾志成城的那個(gè)方向就開(kāi)始接近序列的收尾的部分了。
第25場(chǎng)戲 時(shí)間點(diǎn)會(huì)打在58分鐘第14秒，近一個(gè)小時(shí)的時(shí)間過(guò)去了，會(huì)發(fā)現(xiàn)第一幕段落積累的略拖后的問(wèn)題可能會(huì)發(fā)生。 這里還有一個(gè)關(guān)于誰(shuí)是間諜的伏筆，也是看作是一個(gè)一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)的一個(gè)預(yù)先的一個(gè)設(shè)置，但是我們認(rèn)為進(jìn)行到了第十二十五場(chǎng)戲，如果說(shuō)四十個(gè)場(chǎng)景作為一個(gè)故事長(zhǎng)度的一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)容器的長(zhǎng)度，二十五個(gè)場(chǎng)景還沒(méi)有完成第一段故事的積累，這個(gè)事情在觀眾的這個(gè)體驗(yàn)的一個(gè)平衡的感覺(jué)來(lái)說(shuō)，我認(rèn)為他是多多少少有點(diǎn)影響的。
第25場(chǎng)這個(gè)序列做了一個(gè)收口，就是化解拆除圖靈機(jī)的這個(gè)小危機(jī)，有一部分人認(rèn)為圖靈機(jī)沒(méi)有用，軍方的負(fù)責(zé)人就跳進(jìn)來(lái)找麻煩，要把這個(gè)機(jī)器拆掉，認(rèn)為這是浪費(fèi)錢(qián)是燒錢(qián)的東西，要拆掉這個(gè)圖靈機(jī)的時(shí)候，圖靈聽(tīng)了瓊的建議，和所有的伙伴搞好關(guān)系，然后形成一種眾志成城形成一種合力，讓這種作用就被突出出來(lái)，所有人都會(huì)站出來(lái)來(lái)幫助圖靈來(lái)出頭讓這件事情沒(méi)有能夠?qū)崿F(xiàn)，然后整個(gè)價(jià)值變化的方向是向上，一個(gè)段落積累的一個(gè)一個(gè)小的積累的一個(gè)小高潮的效應(yīng)的產(chǎn)生。 但這還不是第一幕的結(jié)束點(diǎn)。
第26場(chǎng)戲 插入門(mén)框，回到現(xiàn)實(shí)，這個(gè)警官想保護(hù)圖靈，是一個(gè)結(jié)構(gòu)性的回溯，一個(gè)動(dòng)作就回到了現(xiàn)實(shí)里面，然后再繼續(xù)的對(duì)歷史回憶的內(nèi)容來(lái)展開(kāi)一個(gè)集中的推進(jìn)。
第27場(chǎng)戲 能看到圖靈為了挽救瓊，不得已表達(dá)了一個(gè)愛(ài)意，因?yàn)閳D靈性取向有問(wèn)題，這時(shí)瓊遇到了一個(gè)問(wèn)題要離開(kāi)，這個(gè)時(shí)候圖靈被逼的情況下表達(dá)了他對(duì)瓊的喜歡，用這種求婚的形式來(lái)挽留瓊，瓊受到了震動(dòng)。
第28場(chǎng)戲 圖靈不小心暴露自己是同性戀，是一個(gè)潛在轉(zhuǎn)折點(diǎn)的產(chǎn)生，同性戀在當(dāng)時(shí)的英國(guó)是違法的事情，同時(shí)也成為圖靈潛在的一個(gè)被要脅的把柄。這時(shí)的時(shí)間點(diǎn)已經(jīng)到第1個(gè)小時(shí)第5分鐘第6秒。
第29場(chǎng)戲 還是序列3的B段，就是少年圖靈對(duì)給克里斯克夫的積怨，不展開(kāi)說(shuō)了。結(jié)構(gòu)上肯定有影響。
第30場(chǎng)戲 就是回到一個(gè)門(mén)框里面，警官告知圖靈想要保護(hù)圖靈，但是在兩個(gè)人的談話過(guò)程中，從圖靈機(jī)到機(jī)器與人的不同，這些問(wèn)題的爭(zhēng)論上，圖靈認(rèn)為人可以有不同的偏好，他們大腦決定每個(gè)不同的方式，代表的他不認(rèn)為同性戀是有罪的行為。
這個(gè)對(duì)白當(dāng)中都是高質(zhì)量的懸念句，整個(gè)電影故事對(duì)白不能過(guò)于長(zhǎng)，就是對(duì)白這個(gè)下面要有吊掛的清晰的意思，即潛臺(tái)詞，又叫話里有話，這是對(duì)白比較高的境界。
分析故事第2幕，第2幕完成了情感線的積累，序列1圖靈發(fā)現(xiàn)蘇聯(lián)間諜是誰(shuí)之后的一些內(nèi)心變化。
第31場(chǎng)戲 沒(méi)有算出滿意的設(shè)置，鈴聲響起為標(biāo)志，就標(biāo)志又一次失敗的到來(lái)。發(fā)現(xiàn)場(chǎng)景里價(jià)值運(yùn)動(dòng)的方式還是一種向下波動(dòng)的方式這是正常的，總體往上經(jīng)營(yíng)的一個(gè)自然向下波動(dòng)過(guò)程，我們認(rèn)為他還是正常的范圍里面沒(méi)有問(wèn)題。
第32場(chǎng)戲 艾倫·圖靈在酒吧里幫助別人泡妞，這個(gè)過(guò)程獲得一個(gè)關(guān)鍵靈感?？梢钥醋魇菑牡?/span>27場(chǎng)戲到中間插入一個(gè)29、30，別的場(chǎng)景序列里邊的片段，然后就是28、31、32非常細(xì)，那么一直到第33場(chǎng)戲，都是同一個(gè)序列，推出長(zhǎng)期積累一個(gè)任務(wù)線的小高潮出來(lái)。
同伴泡妞成功，圖靈得到一個(gè)最后破解英格瑪關(guān)鍵的靈感。同伴在酒吧里新看上了一個(gè)瓊的工作伙伴——這個(gè)女人在無(wú)線電偵聽(tīng)工作時(shí)，經(jīng)常長(zhǎng)時(shí)間的去聽(tīng)一個(gè)固定的發(fā)報(bào)手的電報(bào)信號(hào)的時(shí)候就會(huì)產(chǎn)生這種女人的第六感，就是他通過(guò)手法的不同，會(huì)清晰地辨別出來(lái)這是哪一個(gè)人在發(fā)報(bào)，能夠長(zhǎng)期偵聽(tīng)這個(gè)德國(guó)人的就通過(guò)無(wú)聊的工作當(dāng)中產(chǎn)生一些所謂愛(ài)情的幻想，能夠認(rèn)為這個(gè)人的出現(xiàn)會(huì)給她帶來(lái)某種情感的慰籍。
她聽(tīng)出這個(gè)德國(guó)人是有女友的，因?yàn)樗看蔚碾娢那懊娑紩?huì)以這個(gè)CILLY這五個(gè)字母來(lái)打頭，他認(rèn)為是以自己女友的名字來(lái)命名，這五個(gè)詞實(shí)際上都是虛詞，這一下子圖靈被擊中了，他意識(shí)到每一份電文的密碼設(shè)置的開(kāi)頭部分都會(huì)有這種無(wú)效字符存在，這是非常關(guān)鍵的。大家知道整個(gè)計(jì)算機(jī)的運(yùn)算，如果說(shuō)你減少了這種無(wú)效設(shè)置，他整個(gè)運(yùn)算效率是成倍提高的，這是一個(gè)非常關(guān)鍵的細(xì)節(jié)性動(dòng)作。
第33場(chǎng)戲 整個(gè)的幕結(jié)構(gòu)積累才最終完成。第1段積累沿著任務(wù)線做一個(gè)有效的積累，但是兩條故事線存在雙引擎故事，另外一個(gè)引擎或者另外一條線也要適度經(jīng)營(yíng)。
第一要保證他就是你牢牢的鎖定故事推進(jìn)的主線主面，不能跑偏。
第二個(gè)問(wèn)題就是說(shuō)你不能長(zhǎng)期放置這條線不驅(qū)動(dòng)，就會(huì)看到在這個(gè)應(yīng)試的場(chǎng)景和那個(gè)拿資料回去和瓊私下來(lái)研究這個(gè)規(guī)律的場(chǎng)景和這場(chǎng)戲還有其他場(chǎng)戲，瓊這條線要拎起來(lái)，要?jiǎng)幼饕幌?，然后在第二段段落積累的時(shí)候就便于以這條線為主來(lái)推進(jìn)故事，這是一個(gè)常見(jiàn)方式。
所以第33場(chǎng)戲是整個(gè)幕高潮，是這一段漫長(zhǎng)的第一段戲劇沖突不斷積累，就終于來(lái)到了這一幕戲的最關(guān)鍵的一場(chǎng)戲，一個(gè)幕高潮就必然是破解英格瑪機(jī)，整個(gè)預(yù)期的高潮成立了，然后把這一段的積累圓滿的完成了。這個(gè)場(chǎng)景會(huì)有一個(gè)小的余韻部分，通過(guò)混剪的段落幾乎把所有部署，都通過(guò)圖靈的運(yùn)算都一一破譯掉了。
第34場(chǎng)戲 也是一個(gè)同場(chǎng)的轉(zhuǎn)場(chǎng)行為發(fā)生，圖靈在制止同伴的一個(gè)沖動(dòng)，因?yàn)閳D靈不同意將每一處部署的泄密，他認(rèn)為那樣就會(huì)引發(fā)德國(guó)警覺(jué)，發(fā)現(xiàn)他們通過(guò)努力破解的這個(gè)英格碼機(jī)，會(huì)改變一個(gè)英格碼機(jī)設(shè)定密碼的方式，并造成他們后續(xù)的一系列的新的工作困難，所以他認(rèn)為要有選擇性的對(duì)上來(lái)匯報(bào)自己破譯過(guò)的信息，這是第34場(chǎng)戲作為幕高潮之后的一個(gè)必要的后綴的部分。第34場(chǎng)戲終于完成了第一段的任務(wù)，好長(zhǎng)。
這對(duì)于觀眾的體驗(yàn)過(guò)程來(lái)說(shuō)，我認(rèn)為是有一定影響的。如果比較一下《國(guó)王的演講》，大家自己去看去判斷，整個(gè)段落積累過(guò)程的一個(gè)節(jié)點(diǎn)位置，它的時(shí)間的均衡性，然后對(duì)于我們整個(gè)觀影體驗(yàn)的一個(gè)更加精妙的完美的感覺(jué)的產(chǎn)生，我們就會(huì)理解為什么這一部電影票房的彈性沒(méi)有《國(guó)王的演講》那么高，就是我們完全從故事結(jié)構(gòu)方面可以找到一個(gè)可以依賴(lài)的解釋的原因。
下沉結(jié)局的產(chǎn)生，所謂假結(jié)尾產(chǎn)生應(yīng)該說(shuō)是故事結(jié)構(gòu)推進(jìn)一個(gè)很好的標(biāo)準(zhǔn)，整個(gè)故事結(jié)構(gòu)是失衡的，在第一段沒(méi)有耗費(fèi)你太多的時(shí)間，第二幕，實(shí)際上只有這個(gè)組員實(shí)際上是軍情六處的人來(lái)安排的，因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)里面有一個(gè)統(tǒng)一戰(zhàn)線的同盟問(wèn)題，有些情報(bào)部門(mén)的行為也是不對(duì)上負(fù)責(zé)不對(duì)上匯報(bào)的，這是他們自己行業(yè)的一個(gè)秘密，所以他不希望這個(gè)秘密被其他人知道，所以想出一些動(dòng)作來(lái)影響圖靈和瓊的情感線的正常的發(fā)展。 第二幕結(jié)構(gòu)下沉，和整個(gè)影片的低沉結(jié)局，制造出結(jié)構(gòu)上的不對(duì)稱(chēng)，也會(huì)影響票房高度。
第35場(chǎng)戲 圖靈和瓊向軍情六處的人，同步匯報(bào)要求他們對(duì)英格瑪?shù)拿孛苓M(jìn)行一些保密。
第36場(chǎng)戲 就是圖靈發(fā)現(xiàn)對(duì)德國(guó)人透露的情報(bào)組員，同時(shí)對(duì)圖靈產(chǎn)生威脅。
第37場(chǎng)戲 情報(bào)六處的負(fù)責(zé)人跑到這個(gè)瓊的家里去搜查然后跟圖靈說(shuō)瓊已經(jīng)進(jìn)了監(jiān)獄，這時(shí)圖靈機(jī)要急忙把這個(gè)責(zé)任往自己身上攬，這個(gè)動(dòng)作都是背后的一些小動(dòng)作，因果關(guān)系的產(chǎn)生就是這個(gè)負(fù)責(zé)人用這件事情來(lái)威脅圖靈，讓圖靈把知道的秘密永遠(yuǎn)埋葬，我們看到這個(gè)故事在這個(gè)地方大致創(chuàng)造了一個(gè)類(lèi)似假結(jié)尾的結(jié)局。 關(guān)于蘇聯(lián)間諜的這個(gè)秘密不要透露出去，這是一個(gè)臺(tái)面下的動(dòng)作和手段，但這個(gè)威脅是真實(shí)的，然后圖靈非常感到震驚的地方，是他們?yōu)檫@個(gè)英國(guó)情報(bào)或者說(shuō)為整個(gè)英國(guó)做出了這么大貢獻(xiàn)，但是他們依然是一個(gè)棋子，而正是這個(gè)東西讓圖靈感到無(wú)比震驚，這時(shí)他感覺(jué)到瓊是受到威脅的，所以后續(xù)動(dòng)作他要?jiǎng)癍傠x開(kāi)這個(gè)他們所在的情報(bào)吧，要提出分手。
第38場(chǎng)戲 圖靈勸瓊立刻離開(kāi)這個(gè)情報(bào)吧！就是感受到了這種危險(xiǎn)感覺(jué)瓊在這個(gè)環(huán)境里繼續(xù)留下去的話就要受到牽連，甚至她在這個(gè)過(guò)程當(dāng)中是可能付出慘烈代價(jià)的，他為了留住瓊他可以像瓊表達(dá)愛(ài)意，他為了保護(hù)瓊他可以不惜說(shuō)出自己是同性戀，這就滿足了屬于愛(ài)情片或者叫作愛(ài)情類(lèi)型片的推動(dòng)方式中付出代價(jià)的一個(gè)模式。
這個(gè)故事第二幕特別有講究，一是她的這種所有戲劇性變化會(huì)更加豐富，甚至?xí)幌б胄碌娜宋锖凸适隆⑶楣?jié)來(lái)豐富這個(gè)故事的主線，增加任務(wù)的難度、故事戲劇沖突的復(fù)雜程度。
這種情況下會(huì)營(yíng)造出一個(gè)非常象這個(gè)故事講不下去了的假結(jié)尾結(jié)局產(chǎn)生，比如說(shuō)像天下無(wú)賊故事里，劉德華這個(gè)人物被把那個(gè)被賊偷走的東西，實(shí)際上已經(jīng)被警察調(diào)包了，他把那個(gè)東西拿回來(lái)之后他認(rèn)為這個(gè)不算偷，咱們不在趟這個(gè)渾水啦，就此離開(kāi)整個(gè)故事似乎知道這個(gè)地方是對(duì)他們兩個(gè)來(lái)說(shuō)是沒(méi)有人在威脅他們的安全了，他們可以在故事的另一個(gè)價(jià)值高點(diǎn)離開(kāi)，但是里面產(chǎn)生一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)就是王麗不同意，他一定要留下，就創(chuàng)造了一個(gè)新的逆轉(zhuǎn)點(diǎn)，然后用一根火柴點(diǎn)燃了第三幕的變化。第三幕里面直接導(dǎo)致主人公為了保護(hù)為了實(shí)現(xiàn)女友的理想保護(hù)傻根的天下無(wú)賊的夢(mèng)想獻(xiàn)出了生命。
這個(gè)故事的第二幕。只有四場(chǎng)戲只有一個(gè)序列，就是圖靈發(fā)現(xiàn)蘇聯(lián)間諜以后引發(fā)一系列的內(nèi)心變化，然后打到這個(gè)特殊的情感線上面來(lái)造成了一個(gè)故事的低點(diǎn)，和瓊的關(guān)系好像是宣告結(jié)束了，營(yíng)造一個(gè)假結(jié)尾的結(jié)局出來(lái)，那么距離上一個(gè)段落積累結(jié)束到現(xiàn)在只用了不到十幾分鐘的時(shí)間，整個(gè)場(chǎng)景變化的程度也不像通常我們見(jiàn)到的樣子，第二幕的過(guò)程過(guò)于短暫和過(guò)于簡(jiǎn)單，也可能對(duì)這個(gè)故事的票房的彈性會(huì)形成一些現(xiàn)實(shí)的影響。 第三幕是堅(jiān)守和救贖就是序列一，我們看到勝利后的失落是序列一的一個(gè)方向。
39場(chǎng)戲40場(chǎng)戲 實(shí)際上是一場(chǎng)戲，就說(shuō)39場(chǎng)戲是勝利，然后混剪過(guò)渡到實(shí)景，這個(gè)不過(guò)多解釋。第40場(chǎng)戲小組解散，小組暫時(shí)又都受到軍情六處的這個(gè)負(fù)責(zé)人像個(gè)幽靈一樣，每在關(guān)鍵的節(jié)點(diǎn)他就會(huì)出來(lái)威脅每一個(gè)人，他的潛臺(tái)詞還是要求每一個(gè)人守口如瓶，否則將會(huì)帶來(lái)麻煩。
第41場(chǎng)戲 是回到門(mén)框一場(chǎng)戲警長(zhǎng)的震驚，就是圖靈要警長(zhǎng)做一個(gè)判斷的時(shí)候問(wèn)他自己到底是什么樣的人，警長(zhǎng)不能夠做出判斷，所以圖靈說(shuō)你幫不了我，就回到門(mén)框情況，那么這就是整個(gè)勝利后一個(gè)失落情緒的蔓延。
第三幕的結(jié)構(gòu)性任務(wù)是，他要通過(guò)一個(gè)初段的變化第三幕里面的初段變化，在第二幕做的非常好的話，也會(huì)有一個(gè)假結(jié)局的效應(yīng)出來(lái)，那么這個(gè)時(shí)候能不能夠直給故事高潮，如果說(shuō)的你沒(méi)有經(jīng)過(guò)這個(gè)必要的往回縮拳頭過(guò)程，這個(gè)高潮戲是打不上去的。
關(guān)于《歸來(lái)》 看很多劇本也會(huì)存在這種情況，前面做的都很好，最后做出兩幕半的情況。比如《歸來(lái)》獨(dú)特性是足夠的，他的故事部分是充滿了改編的創(chuàng)造性的，基本屬于嚴(yán)歌苓原著之外的番外的東西的一個(gè)對(duì)人性救贖或?qū)θ诵躁P(guān)照的非常新非常深刻的東西，前兩幕結(jié)構(gòu)做的都非常棒，但問(wèn)題是最后直接打開(kāi)高潮，高潮打不上去。
當(dāng)?shù)诙煌瓿闪四莻€(gè)假結(jié)局的結(jié)尾出來(lái)后，最后就直接的出現(xiàn)那個(gè)火車(chē)站上打著那幾個(gè)字迎接陸焉識(shí)，這是舉著一個(gè)標(biāo)牌的一個(gè)“等待戈多”的場(chǎng)景，就結(jié)束了這個(gè)故事，我們感受不到故事的高潮存在，所以這個(gè)問(wèn)題是未來(lái)沒(méi)有賣(mài)出非常好的票房成績(jī)的一個(gè)重要原因。
它可能存在的另一個(gè)原因是，對(duì)成本的控制問(wèn)題，如果成本過(guò)高，對(duì)一個(gè)故事來(lái)講，如果你的結(jié)構(gòu)和材質(zhì)沒(méi)有達(dá)到非常強(qiáng)力的狀態(tài)，對(duì)于回收成本是有壓力的，這兩個(gè)原因造成的《歸來(lái)》沒(méi)有能夠大紅大紫的一個(gè)根本性原因。
這個(gè)所謂的收回拳頭動(dòng)作，在這一幕里邊兒前面三場(chǎng)戲是編劇做出動(dòng)作之后，看到后續(xù)的部分就是又插入了這個(gè)第一幕里面的序列三的碎片，就是仍然是這個(gè)回憶的第二層內(nèi)容，管他叫圖靈之痛，就是圖靈對(duì)克里斯托夫的想念，然后校長(zhǎng)試著把克里斯多夫之死噩耗告訴他，對(duì)圖靈是一個(gè)非常嚴(yán)重的打擊，圖靈不得不放棄和瓊之間的那種柏拉圖式的精神愛(ài)，這又是一次情感上的嚴(yán)重打擊，圖靈是一個(gè)非常痛苦的人，第三次打擊就是不能和盤(pán)托出的自己是誰(shuí)，因?yàn)檐娗榱幍拇嬖?，他?huì)在和警官的交談過(guò)程小心回避一些敏感的問(wèn)題。
有這些因素的存在，讓圖靈非常痛苦，這個(gè)段落的主體內(nèi)容還是那個(gè)碎片回憶，第二回合的內(nèi)容插入，這個(gè)動(dòng)作插過(guò)來(lái)，有必要的從編劇的目的性來(lái)判斷，我認(rèn)為他主要是為瓊的對(duì)圖靈的救贖做一個(gè)準(zhǔn)備性的工作——醞釀故事的所謂高潮的意義。后半部分就是圖靈被釋放，一個(gè)人坐在機(jī)器面前發(fā)呆這樣一個(gè)場(chǎng)景作為落點(diǎn)，為這個(gè)場(chǎng)景做一個(gè)收尾。場(chǎng)景里面有這一部分碎片內(nèi)容，第一幕第3個(gè)序列的插入共同構(gòu)成故事危機(jī)點(diǎn)，故事高潮爆發(fā)之前一個(gè)積蓄性動(dòng)作。
第43場(chǎng)戲 圖靈的堅(jiān)守和瓊的拯救，這是整個(gè)故事的高潮，我認(rèn)為他做了兩重的故事高潮。
第一重：就是圖靈他自己的選擇，他在吃這種化學(xué)去勢(shì)的一個(gè)藥物，然后手在顫抖，他還是不愿意停止工作，這里邊有一層關(guān)系就是對(duì)克里斯朵夫的紀(jì)念，他在痛苦地堅(jiān)持著自己對(duì)于克里斯朵夫情感的堅(jiān)持與忠誠(chéng)，這是一個(gè)讓人感動(dòng)的地方，在這個(gè)地方我們看到為了打開(kāi)故事高潮。作者做了一個(gè)非常碎片化的關(guān)于圖靈少年時(shí)代的一個(gè)錯(cuò)位情感關(guān)系發(fā)生的碎片化積累，這個(gè)地方好不容易打回到主線收到一個(gè)效果。
第二重：就是瓊的拯救，圖靈接受了瓊的拯救，也是一種選擇，這是另外一重高潮，在這一重高潮中出現(xiàn)了故事主題，就是那句話，“不被世界接受的人改變了這個(gè)世界”，這是這個(gè)故事的一個(gè)最終主題，在這個(gè)故事高潮當(dāng)中被揭示出來(lái)，從整個(gè)故事高潮來(lái)說(shuō)，他從設(shè)計(jì)上是無(wú)可挑剔的。
第44場(chǎng)戲 故事的余韻部分。你不能在高潮結(jié)束之后馬上中斷故事講述，哪怕說(shuō)到最后找不出你做一個(gè)故事余韻的理由，為了表達(dá)對(duì)那些觀眾的尊重和敬意，你也要做一個(gè)故事結(jié)局出來(lái)，來(lái)保證故事講述做一個(gè)完美的收尾，這是非常重要的事情。 轉(zhuǎn)載請(qǐng)注明來(lái)源【編劇幫】 |
|
|
來(lái)自： snowchen49 > 《待分類(lèi)》
