清末海派四大家虛谷國畫作品欣賞

對酒對花 2015-08-06

展開全文

虛谷(1823—1896)，俗姓朱，名虛白，號懷仁，別號倦鶴、紫陽山民等。籍本新安(今安徽歙縣)，家于廣陵(今江蘇揚州)。曾以參將一職與太平軍作戰(zhàn)，意有感觸，遂披緇入山。不禮佛號，惟以書畫自娛，山水、花卉、蔬果、禽魚，落筆冷雋，蹊徑別開。書法亦奇古絕俗。同時如任伯年、胡公壽輩皆為心折。往來維揚、蘇、滬間。來滬時，流連輒數(shù)月，求畫者云信，畫倦即行。光緒丙申，坐化于城西關(guān)廟。其徒獅林寺方丈恬庵自蘇來，扶柩回葬于光福鎮(zhèn)銅觀音寺之石壁。生平詩不多作，輒有奇句，仁和高聾公編次《虛谷和尚詩錄》一卷行世。晚清海派六十家之一。

虛 谷國畫作品欣賞
彭公像 紙本設(shè)色縱125.2厘米橫63.6厘米北京故宮博物院藏

此圖畫一長袍老者手執(zhí)菊花，倚坐于湖石塊累上。庭院中雙松挺拔，茂郁蒼翠，松下兩只白鶴在綠蔭間閑步。竹籬邊，秋樹蔥蘢，叢菊盛開。畫家很注重人物面目的刻劃，勾染筆筆精到，墨色渲染過度，虛實對此清晰自然，很好地把握住了主人公面容豐滿、神態(tài)閑適的特征，加上流暢簡潔的衣紋和松鶴花石的映現(xiàn)，更顯示出“人淡如菊”、儒雅持重的精神風(fēng)貌。

秦贊堯像 紙本設(shè)色縱143.5厘米橫48.3厘米北京故宮博物院

此圖畫秦贊堯立像。圖中秦氏光頭濃須，身著淡青色長袍，手執(zhí)靈芝。立于畫面的正中。右上方自題“秦醉經(jīng)四十九歲小像，虛谷寫，”下鈐“虛谷”朱方印。右上方有秦贊堯自贊和記述創(chuàng)作的情況。全畫筆法簡練，構(gòu)圖簡潔，是虛谷肖像畫優(yōu)秀之作。以秦贊堯“四十九歲小像”推斷，此圖應(yīng)為虛谷五十三歲作品。

沈麟元葑山釣徒像 紙本設(shè)色縱116厘米橫55.7厘米北京故宮博物院藏

坡陀泉石間，畫沈麟元頭戴斗笠，身著白短褲衣服，留著短發(fā)坐在石上，作觀水沉思狀，身后放著漁竿，以點破主題，畫右上方自題“葑山釣徒。竹齋先生五十歲小景，虛谷。”下鈐 “虛谷”朱方印。畫中人物神態(tài)悠閑，形象生動逼真。全畫筆法冷峭超逸，別具一格。可稱虛谷肖像畫的代表作品。沈麟元，字竹齋，一字卓哉，錢塘（今杭州）人。清同治至光緒年間（1862—1908）官河南淅川廳同知，善書，工山水，筆力蒼勁，書風(fēng)似奚崗，與虛谷同時代人。

虛 谷國畫作品欣賞
無量壽佛 紙本設(shè)色縱129.9厘米橫61.1厘米上海博物館藏

無量壽佛是凈土宗主佛之一，常與釋迦、樂師二佛并坐，稱為三尊。此圖佛陀盤坐崖前，作說法狀。佛像開相，富于個性，雙目炯炯，顯現(xiàn)睿智與神威。這種以濃麗取勝，重色中求和諧的手法在虛谷以后的作品中比較少見。此畫系為摯友高邕所作。款署“無量壽佛，李盟弟，虛谷寫”。鈐“虛谷書畫”、“三十七峰草堂”諸印。

             碧桃圖 立軸設(shè)色紙本 1879年作
    款識：仿十三峰草堂，己卯春日虛谷。印文：虛谷書畫、天空任鳥飛
    虛谷善山水、花卉、蔬果、禽鳥，并工人物、肖像。畫法取資清弘仁、程邃、華嵒諸家，落筆勁峭、生澀，格調(diào)雋逸，別具一格。這幅《碧桃圖》自題 “仿十三峰草堂，己卯（1879）年春日虛谷”。時虛谷56歲。十三峰草堂是清張賜寧的堂名。虛谷對此位并不顯彰的畫家亦虛心取習(xí)。圖中桃樹的枝干葉脈，出以于干筆逆鋒，勁挺弧形的線條猶如戈矛，極具有拗強(qiáng)奇崛之氣。隨筆點染得墨青葉色，紛披歷落，表達(dá)出前后掩映疊積的空間感。葉叢間的碧桃用大塊面的分色法，青、黃色彩相滲相融，頗有塊面結(jié)構(gòu)的現(xiàn)代形式感。此圖顯示了虛谷從早期較為寫實轉(zhuǎn)向加強(qiáng)筆墨抽象表現(xiàn)的藝術(shù)特征。

虛 谷國畫作品欣賞
樹結(jié)寶珍圖 設(shè)色紙本立軸枇杷立軸

虛 谷國畫作品欣賞

枇杷圖 立軸紙本設(shè)色南京博物院藏

此圖畫枇杷數(shù)枝，枝干直挺，穿插交錯而又層次分明。構(gòu)圖頂天立地，布滿全幅，用逆筆、枯筆，粗細(xì)有致，給人以鮮明的節(jié)奏感。設(shè)色明麗，顯出枇杷長勢壯盛，個個飽滿，把質(zhì)感表現(xiàn)得淋漓盡致。

虛 谷國畫作品欣賞
黃菊老少年 立軸 1881年作花卉鏡心

菊花圖 紙本設(shè)色上海博物館藏

此畫中斜寫黃白菊花于矮籬前綻放爭秋。筆墨出神入化，側(cè)峰逆運，淡彩焦墨，筆筆送到。黃菊枝葉以水墨暈寫，而白菊卻以青葉相襯，桿加赭色。兩菊雖枝葉交雜，卻密而不亂，層次分明。干筆疾勁，勾出矮籬，白花矮叢使畫面穩(wěn)定平衡。背景雖無它物，卻充滿空寥寂靜之意。整幅畫冷雋峭秀、傲岸清高，反映了畫家本身的性格。

             瓶菊圖 紙本設(shè)色北京故宮博物院藏
    此圖為瓶插秋菊的小品畫。構(gòu)圖匠心獨運，巧于設(shè)置，高低錯落的瓶和壺、“S”形走勢的秋菊令畫面富有活力，并形成多層次的節(jié)律變化。設(shè)色淡雅清新，筆法靈活嫻熟，是虛谷晚年的花卉畫代表作。

此圖款署：“壬午冬月寫于瑞蓮精舍，虛谷?！扁j “虛谷書畫”、“三十七峰草堂” 朱文印二方?！叭晌纭笔乔骞饩w八年（1882年），虛谷時年60歲。

虛 谷國畫作品欣賞
花果圖清供圖 立軸

此圖所寫皆案頭清供：畫面主體寫一長瓶，上有老梅數(shù)叢，挺拔如劍，右下角配以三叢偃枝，古奧奇絕。傳統(tǒng)梅干交叉法皆恪守“女”字形的原則，虛谷畫梅是自出機(jī)軸，不盡拘此繩墨?；ò昀玫咨苑埸c出，附以紅色花萼加以烘托，為梅干的古拙平添幾分生趣。虛谷自作詠梅詩云：“無端白雪落沙來，古本疏枝上粉苔。似雪似花花似雪，梅花又向雪中開。”寫寒梅之高潔，亦可為此清供之梅傳神。叢梅左側(cè)陪襯了些許松枝，松針逸筆草草卻不乏韻致。瓶下右側(cè)則有佛手一枝二果，以破墨畫葉，墨彩清潤渾厚；又有連根百合二枚；前有紅柿一枚，反復(fù)渲染，隱隱透出紅暈，亦各盡其妙。瓶后露出如意半枝，是為改變花瓶左側(cè)垂直線的單調(diào)而加，使畫面顯得更為和諧、豐富。

所鈐“虛谷書畫”一印系著名篆刻家徐三庚(1826-1890)所刻，有學(xué)者根據(jù)虛谷用印推斷作品所在時期，認(rèn)為此印或為虛谷1876-1887這十年間所用，則此畫大約作于這一時期，當(dāng)時畫家多在蘇州。

梅鶴圖 紙本設(shè)色北京故宮博物院藏

本幅畫二只白鶴在梅枝間翩翩起舞。畫家以頓挫的側(cè)峰描繪了如劍如戟、鐵干清曜的梅樹，那參差交錯的枝條，棱角分明的花瓣，突出了梅花天生寒骨、崢嶸向上的錚錚傲骨。鳴飛的白鶴，一改光潔華美、悠閑典雅的貴族氣象，而以蒼勁的筆觸寫出長頸后縮收緊，雪羽鋪展飛揚的奇特造型，突出了仙鶴卓而不群的風(fēng)神和凌空向下的勁勢。

松鶴延年圖 紙本設(shè)色蘇州博物館藏
 圖上滿地黃菊，花繁葉茂，蒼松參天，藤蘿四垂。松側(cè)菊畔有一雄健的丹頂鶴傲然而立，一爪舉前，悠閑自在，一爪著地，巋然不動。松針茂密而疏松，菊花競艷而吐芳，作為畫面的中心，丹頂鶴儼然是這方小小世界的主宰，注目遠(yuǎn)方，神態(tài)安詳。整幅畫作給人以一種福壽康寧的愉悅和滿足，充分地體現(xiàn)了“松鶴延年”的題旨。

 虛 谷國畫作品欣賞

松鼠

 虛 谷國畫作品欣賞
 小橋流水圖 立軸紙本水墨設(shè)色新加坡國立大學(xué)李港乾美術(shù)館藏
 圖山水畫，用筆與其花鳥畫同，以小筆、側(cè)鋒、渴墨為之，有澀拙趣，而畫樹葉與山峰等則臥毫為之，本圖亦然。所畫山水多小幅，本畫也不大，便于發(fā)揮其技法與特長。本畫景色似從其家鄉(xiāng)徽州黃山一帶自然中寫生或觀察得來，構(gòu)圖有西洋畫透視法影響，與傳統(tǒng)山水畫式有別。而線條之虛澀與設(shè)色之清雅，表現(xiàn)景色靈秀幽靜之意趣，恰到好處，獨具特色。