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《靈巖山圖》卷，清，惲壽平作，紙本，墨筆，縱20.7cm，橫107.2cm。
本幅署款：“毗陵弟子惲格畫並題。”右上方自識(shí)：“先香山翁曾爲(wèi)和尚寫靈巖圖，題其幀首曰:‘此山之趣在背，寺之趣在面，水之趣在天，蓋以側(cè)面取勢(shì)，令湖光出其上。'惜此圖逸去，無從懸購，今追用此語直寫正峰，自落紅亭以上剪取芙蓉城一片爾，而全形具焉。如須彌山七寶所成，上下四旁，各具一種色，色色不同，所見皆須彌也。呈老和尚鑒之。毗陵弟子畫並題?！?br> 又自識(shí)：“昔黃子久畫富春山卷，頗自矜貴，攜行簦曆數(shù)年而後成。頃來山中鏡清樓上，灑墨立就，曾無停慮，工乃貴遲拙，何取速，筆先之意深愧于古人矣。壽平格又跋?！扁j“正叔”。引首清弘儲(chǔ)題詩，鈐“ 中吳研山簡(jiǎn)石”等印7方。后幅清明曇等6家題跋，鈐“西蠡經(jīng)眼”等印14方。
清康熙三年（1664年）二月上浣，31歲的惲壽平隨父親明曇云游蘇州，拜訪了當(dāng)?shù)刂撵`巖山禪寺住持弘儲(chǔ)，時(shí)值弘儲(chǔ)60壽誕，惲壽平潛心作此圖，其父撰《靈巖山賦》，以示恭賀。惲壽平的山水畫作品有許多是根據(jù)游歷所見而創(chuàng)作的寫生之作。這些作品，并非是對(duì)自然物象作純客觀的描繪，而是根據(jù)自己的創(chuàng)作需要進(jìn)行主觀上的審美取舍、提煉、概括等。此圖重點(diǎn)表現(xiàn)的是靈巖山，作者便運(yùn)用遠(yuǎn)近、疏密、高低互襯的美學(xué)原理，將靈巖山兩側(cè)的景致作陪襯性的淡化處理，由此更好地表現(xiàn)主題，烘托出靈巖山的空靈秀色。此幅當(dāng)屬惲壽平寫景山水畫中形式美與意韻美相得益彰的典型之作。
《高巖濺瀑圖》軸，清，惲壽平作，紙本，淡設(shè)色，縱104.9cm，橫43cm。
本幅自題：“古木垂蘿高巖濺瀑圖。放筆藤花落研池，夜來移石有雲(yún)知。開軒長(zhǎng)掛南山影，何必東籬泛菊時(shí)。毗陵惲壽平?！扁j“園客”、“壽平”、“墨涔”、“南田草衣客”、“正叔仿古”、“遊戲筆墨”印六方。鑒藏印“虛齋審定”、“柏氏家藏”、“孫煜峰珍藏印”、“柏成樑鑒賞章”4方。
本幅近景所繪樹木不多，但富于形態(tài)變化，古木虬枝，青藤臨風(fēng)垂掛，二者穿插盤繞中顯現(xiàn)出條理性。中景泉水潺潺，蘆葦簡(jiǎn)約，將遠(yuǎn)、中景自然隔開，從而增強(qiáng)了全幅的縱深感及空間感。遠(yuǎn)山以淡墨干筆作長(zhǎng)披麻皴，筆觸開闊疏朗，顯示出清逸深幽的韻致。此圖不刻意求工、求似，唯求自然天趣，顯示出惲壽平一向所追求的平淡超逸的審美意趣，為惲壽平精品之一。
《汪懋麟像》卷，清，禹之鼎、惲壽平繪，紙本，設(shè)色，縱30.8cm，橫185.6cm。
《汪懋麟像》由禹之鼎繪制人物，惲壽平補(bǔ)繪背景。卷首淡淡云煙彌漫，汪氏席地而坐，把玩自己所藏的硯臺(tái)珍品，旁有圖書相伴，顯示出高雅脫俗的文人趣味。山間遍鋪青草，碧松蒼翠，叢竹散布石間，遠(yuǎn)處溪水潺湲，清音入耳。畫家描繪了一個(gè)清幽宜人的隱居所在，烘托出像主心儀山林、寄情詩文的出塵心境。
清朝初年，修纂《明史》是一件大事，參與其中的皆為飽學(xué)之士，康熙年間的汪懋麟恭列當(dāng)中，堪稱佼佼者。汪氏自幼潛心詩文，篤志經(jīng)史，最初從學(xué)于宿儒王巖，順治末年從時(shí)任揚(yáng)州推官的王士禛執(zhí)弟子禮學(xué)詩?？滴醢四辏?669年）進(jìn)京，被選授內(nèi)閣中書舍人，遂與聚集京師的文人名士往來頻繁，學(xué)識(shí)、詩文隨之深博精進(jìn)，聲名益著?？滴跏四辏?679年），左都御史徐元文奉旨監(jiān)修《明史》，特薦汪懋麟等7人參加編寫。在充任史館纂修官期間，懋麟撰寫傳記若干篇，又為《崇禎實(shí)錄》補(bǔ)入若干卷，因記述清晰明了，討論精當(dāng)嚴(yán)密，受到眾人稱許。他專職編寫《明史》的時(shí)間不長(zhǎng)，由于被調(diào)任刑部主事而只能兼及纂修事宜，不免遺憾。康熙二十三年（1684年）秋，他因事革職，返回鄉(xiāng)里，就此結(jié)束了《明史》的編寫工作。
懋麟才氣過人，在史學(xué)之外，詩、文、詞、書俱佳。詩出入唐宋之間，兼取眾長(zhǎng)，自成一格；古文由王安石而達(dá)于韓愈，以氣勢(shì)渾厚見長(zhǎng)。其詩作雋雅，與同里的汪楫并稱“二汪”，享譽(yù)一時(shí)。
《雙清圖》軸，清，惲壽平繪，絹本，設(shè)色，縱88.5cm，橫54cm。
本幅自題：“丙寅春甌香閣臨，南田壽平?！扁j“壽平”（朱文）、“惲正叔”（白文）、“將移我情”（白文）、“寄岳云”（朱文）。畫幅右側(cè)王翬墨題，鈐2白文印“王翬之印”、“石谷”。收藏印有“展軸神怡”等7方。
本幅是惲壽平55歲時(shí)所作。以“雙清”為畫名是因?yàn)槊坊ㄒ浴氨姺紦u落獨(dú)暄妍”的品格而水仙以淡色疏香和清氣逼人的特性同被視為傳統(tǒng)繪畫題材中的“清物”。此圖以淡花青暈染絹地，烘托雙清的花色。梅樹蒼干繁枝，橫斜取勢(shì)，其花瓣法南宋揚(yáng)無咎的畫法，即以墨筆圈線為瓣，線條雅秀雄健，勾勒出花之勃勃生機(jī)。水仙法元人趙孟堅(jiān)的白描筆韻，葉片用筆富于急遲、粗細(xì)、頓折諸變化，花兒或仰或俯，或張或合，亦變化多端。作者以活潑多變的表現(xiàn)技法成功地展示出梅花、水仙暗香浮動(dòng)的美感。全圖不刻意求工、求似，唯求自然天趣，揭示出惲壽平一向所追求的平淡超逸的審美意趣。
《桃花圖》軸，清，惲壽平繪，紙本，設(shè)色，縱133cm，橫55.5cm。
本幅自題：“習(xí)習(xí)香薰薄薄煙，杏遲梅早不同妍。山齋盡日無鶯蝶，只與幽人伴醉眠。甌香館臨唐解元，壽平?！扁j“壽平之印”、“正叔”、“白云外史”印，引首鈐“寄岳云”印。收藏印有“湖颿鑒賞”、“元和顧子山祕(mì)笈之印”。裱邊吳湖帆題記，費(fèi)念慈題簽。
圖繪一花團(tuán)錦簇的折枝桃花斜入畫面。筆法輕快疏秀，設(shè)色淡雅清麗，充分體現(xiàn)了以沒骨法點(diǎn)染物象的獨(dú)特魅力，不僅表現(xiàn)出花之媚，葉之柔，同時(shí)表現(xiàn)出春光下桃花含煙帶霧、“習(xí)習(xí)香薰薄薄煙”的詩意。
《松竹圖》軸，清，惲壽平繪，紙本，設(shè)色，縱135.8cm，橫61.3cm。
本幅右上自題五絕一首并款署：“徒倚白云外，盤桓陶徑深。相看惟石友，同有歲寒心。甌香館制，白云溪外史壽平?！扁j“南田草衣”白文印，“壽平”、“寄岳云”朱文印。收藏印有：“仲麟鑒藏”白文印、“婁東陸愚卿愿吾氏祕(mì)篋圖書”朱文印。
此圖所繪松、竹、石是文人畫家慣寫的題材。因惲氏晚年自號(hào)“白云溪外史”，題畫詩中首句“徒倚白云外”當(dāng)為實(shí)寫。“盤桓陶徑深”出自陶淵明《歸去來辭》，表達(dá)了作者擬學(xué)陶淵明而歸隱白云溪之意。所繪松竹蒼勁秀麗，畫面所呈現(xiàn)出的明潔秀逸正是畫家晚居時(shí)悠然淡逸心境的寫照。
《高巖喬木》圖軸，清，惲壽平繪，紙本，設(shè)色，縱217.3cm，橫97.2cm。
本幅自題：“高巖喬木，擬北苑太守。文徵仲嘗言：見北苑畫山得半幅，即董宗伯所藏《溪山行旅》是也。其行筆如龍，若于尺幅中雷奔電激，神氣沉郁，橫絕古今，筆奪化權(quán)，網(wǎng)象莫測(cè)，非學(xué)者率爾可知。墨池研臼之功，書誠(chéng)有之，畫亦宜然。甲寅三月為雪翁老父臺(tái)先生鑒，毘陵惲壽平?！扁j“東園外史”白文印、“壽平”朱文印。收藏印有：“海陽孫氏蓮叔珍賞書畫印信”、“蓮叔審定”、“無上妙品”共三方。
“甲寅”是清康熙十三年（1674年），惲壽平時(shí)年42歲。
據(jù)款題而知，此圖是作者為前輩楊瑀（雪翁）所作。圖繪叢樹繁密、山巒疊嶂和木橋清溪的江南景色。此圖雖自題是仿董源《溪山行旅圖》之作，實(shí)際是借古人筆墨來表現(xiàn)作者的胸中丘壑。通篇筆墨松秀，格調(diào)淡雅，設(shè)陳布勢(shì)注重結(jié)構(gòu)，于大處求山水之“勢(shì)”，于細(xì)微處得樹石之“趣”。因此，繁多的物象紛披而又統(tǒng)一。此為惲氏中年難得的山水畫精品之作。
《山水花鳥圖》冊(cè)，清，惲壽平繪，紙本，設(shè)色，縱27.5cm，橫35.2cm。
每圖各有惲壽平題識(shí)，分別鈐“壽平”白朱文印、“正叔”朱文印、“壽平”白文印、“惲正叔”白文印、“壽平印”白文印等。每圖各有乾隆皇帝題詩一首。鑒藏印有：“乾隆御賞之寶”、“淳化軒”、“石渠寶笈”、“臣龐元濟(jì)恭藏”、“虛齋至精之品”等二十余方。
本圖冊(cè)第三開、第十開分別署年款“乙卯秋”、“乙卯十月”。
“乙卯”為清康熙十四年（1675年），此作應(yīng)為惲壽平43歲時(shí)作品。
此山水花卉圖冊(cè)分別描繪鵝群、荷花、山水、古木寒鴉、牡丹、喬柯急澗、夜雨初霽、菊花、蘭花蝴蝶花、溪山行旅等。全冊(cè)為作者臨仿宋、元、明諸家。山水以宗董源、巨然、米芾、趙孟頫諸家為主，秀骨清幽，富有文人書卷之氣?；B以宗徐崇嗣、趙昌、沈周諸家為主，重視寫生，力求形似，如第五開的牡丹，技法靈活，宗法徐崇嗣的沒骨法，同時(shí)又強(qiáng)調(diào)“與花傳神”，力去華靡，追求“澹雅”，不刻意求工，唯求自然天趣，揭示出惲壽平一向所追求的平淡超逸的審美意趣。
《富春山圖》軸，清，惲壽平繪，絹本，設(shè)色，縱168cm，橫69.2cm。
圖繪林木蔥茂、山巒起伏的雄秀景色。此圖是作者仿元黃公望《富春山圖》畫意之作，線條勾勒粗獷，筆勢(shì)瀟灑而秀潤(rùn)。淡墨皴染，墨色透明而不失凝重，顯現(xiàn)出作者對(duì)黃氏筆墨技法的嫻熟運(yùn)用能力。
款題：“捲廉風(fēng)雨過山窗，筆底流云撲酒缸。怪是眼邊嵐翠合，卻疑身在富春江。戊申秋杪仿一峰富春圖意，惲壽平?！扁j“壽平”朱文印、“正叔”白文印。鑒藏印有“嘉慶御覽之寶”等。
“戊申”是清康熙七年（1668年），作者時(shí)年36歲。
《罌粟花圖》扇頁，清，惲壽平繪，紙本，設(shè)色，縱16.2cm，橫50.5cm。
扇頁有自題：“苕華閣戲作。南田客壽平。”鈐“叔子”朱文印、“南田草衣”白文印。
此圖以惲壽平出古入新所創(chuàng)立的“沒骨”法描繪盛開的罌粟花?；ò?、葉不用墨筆勾勒輪廓線，而全以色彩點(diǎn)染而成，頗具搖曳多姿的嬌嬈之美，達(dá)到了他所追求的色、光、態(tài)、韻俱佳的藝術(shù)境界。惲氏的這種注重形似，但又不以形似為滿足的沒骨寫生法，不僅博得清皇室的喜愛，成為清代院體花鳥的正宗，同時(shí)也贏得了市民階層的喜好。不過，以賣畫為生的他，生前其畫作并沒有受到市場(chǎng)的追捧，58歲病故時(shí)，因家貧無力治喪，是王翚為他料理的殯事。
《香林紫雪圖》扇頁，清，惲壽平，紙本，設(shè)色，縱17.7cm，橫53cm。
扇頁有自題：“香林紫雪，云溪壽平。”吟首鈐“吹萬”朱文印、“園客”白文印。又自題：“春暮東皋園池，賞藤花天半，紫云飄漾，好風(fēng)吹香，落英繽紛，真奇觀也。戲?qū)懸恢?，以為娛樂。”鈐“壽平”白文印。
此圖與現(xiàn)藏南京博物院的紫藤畫扇（年款“壬戌”，惲壽平時(shí)年50歲）同名，并且畫風(fēng)、書風(fēng)相近，由此推斷無創(chuàng)作年款的此畫也應(yīng)是惲氏晚年之作。這是一幅對(duì)景寫生圖，作者通過繪紫藤飄揚(yáng)的形態(tài)，暗示出無形的風(fēng)和“好風(fēng)吹香”的詩意。全圖明凈的色彩，嫻熟的運(yùn)筆，均顯現(xiàn)出作者敏銳的觀察力和精于細(xì)節(jié)表現(xiàn)的繪畫本領(lǐng)。
《劍門圖》扇頁，清，惲壽平繪，紙本，設(shè)色，縱17cm，橫52.9cm。
扇頁有自題：“庚戌夏六月同虞山王子石谷、陸子翰如，從西城攜筇循山行三四里憩吾國(guó)，乘興遂登劍門。劍門，虞山最勝處也。未至拂水半嶺，忽起大石壁，盤空而上，如積甲陣云騰地出，亦如扶搖之翼下垂也。石壁連延中陡削勢(shì)下，絕若劍截狀，辟一牖若可通他境地者，因號(hào)為劍門云。余因石谷命畫劍門，且屬作記，戲題游時(shí)所見，約略如此?！扁j“壽”朱文圓印、“正叔”白文方印。
“庚戌”是清康熙九年（1670年），惲壽平時(shí)年38歲。
由自題而知，此圖是惲壽平與同擅繪事的好友王石谷、陸翰如同游虞山劍門，被劍門陡峭險(xiǎn)峻的山勢(shì)所震憾，惲壽平受王石谷之托以繪畫的形式記下了此行，因此這是一幅最真實(shí)地反映虞山劍門風(fēng)貌的寫景圖，也是惲壽平早年交友與交游的紀(jì)實(shí)圖，對(duì)研究惲壽平的社交活動(dòng)具有重要的意義?！ 〈藞D畫幅不大，作者為了展示劍門石壁“盤空而上”的氣勢(shì)，沒有從山腳下畫起，而是僅繪了石壁的一部分，省略的山頂和山腳給人更多的向上伸展和向下探底的想象空間。同時(shí)，作者運(yùn)用比對(duì)的藝術(shù)手法，將他與友人在山崖處游覽的舉止亦畫在圖中，借此襯托出山體的高聳峭撥。圖中山石連皴帶染，設(shè)色明媚淡雅，筆法松秀，顯現(xiàn)出惲壽平山水畫靈秀清逸的特點(diǎn)。
《紅蓮綠藻圖》軸，清康熙十年（1671年），唐苂、惲壽平繪，紙本，設(shè)色，縱135.7cm，橫59cm。
此圖是唐炗（音光）與惲壽平聯(lián)手為祝王翚40歲誕辰所作。唐炗繪荷花，惲壽平畫荇藻。荷花與荇藻皆采用了沒骨法，透露出輕盈飄逸與濕潤(rùn)的感覺。微風(fēng)中，仿佛蓮葉與荷花的清香淡淡而來。水塘里荇藻則用一筆點(diǎn)畫。狀物形神兼?zhèn)洌L(fēng)格清新淡雅。
本幅款署：“石谷兄長(zhǎng)于辛亥二月初度，寫此祝贈(zèng)，毘陵唐苂”。鈐“唐于光”朱白文印、“字子晉”白文印。惲壽平題二則。本幅內(nèi)還有王時(shí)敏、王鑒、笪重光詩、題?！靶梁ァ睘榍蹇滴跏辏?671年）。
收藏印有“虛齋至精之品”等三方。
《公牧坐聽松風(fēng)圖》軸，清康熙二十年（1681年），沈韶、惲壽平合作繪制，紙本，設(shè)色，縱128cm，橫59.3cm。
本幅右側(cè)中部沈韶款署：“辛酉瑞月華亭七十六叟沈韶?！毕骡j“沈韶之印”。左上有惲壽平題詩一首，并識(shí)：“辛酉秋戲補(bǔ)松石流泉并為公牧先生題照。毗陵南田惲壽平。”下鈐“壽平”、“惲正叔”印，首鈐“南田小隱”印。 此圖由沈韶畫人物肖像，惲壽平補(bǔ)繪山水樹石。圖繪一老者懷抱小童坐于松下石上，身旁兩小童侍立，身后一株屈虬古松斜向立于畫中。人物安排于松樹之下，似在靜聽松聲。此圖表現(xiàn)的雖是文人雅逸之態(tài)，但多了些世俗的趣味。畫中主人公著白袍、朱履，戴儒巾，儼然是明代文人的典型裝束，面相慈善而不乏莊重，頜下有須，眉目傳神，頗具風(fēng)彩。三名小童則略顯臉譜化，但其玩皮之態(tài)仍表現(xiàn)得非常生動(dòng)，特別是懷中小兒手持撥郎鼓玩耍的形態(tài)，刻畫得極為生動(dòng)，使全圖于寧靜的氣氛中顯現(xiàn)出一絲動(dòng)感。
“辛酉”為清康熙二十年（1681年），沈韶時(shí)年76歲，據(jù)此推知沈韶當(dāng)生于明萬歷三十三年（1605年）。沈韶具體卒年尚未見記載，但此圖是目前所見其最晚的作品。惲壽平創(chuàng)作此圖時(shí)為48歲，正值其繪畫藝術(shù)創(chuàng)作鼎盛的時(shí)期，而沈韶此時(shí)已是晚年，其畫藝已臻頂峰。二人配合默契，珠聯(lián)璧合，通幅給人以清淡雅逸之感，實(shí)為一幅精美的山水人物肖像畫杰作。
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