篆刻對于齊白石來說，意義重大。因?yàn)闀一蛴∪诵枰业揭环N與自身情感相適應(yīng)的形式，而這種形式最終又可以強(qiáng)化情感表現(xiàn)，兩者相互需求、相互依存、相互生發(fā)。對于齊白石而言，印章可謂正對脾胃。

齊白石沒有博大精神的印學(xué)理論體系，但他的題跋、批注、款識(shí)，片言只語折射出智慧之光。不僅有個(gè)人的理念主張，而且能夠在技法中不斷突破和加以實(shí)踐，實(shí)現(xiàn)自己的藝術(shù)目標(biāo)。

理念上強(qiáng)調(diào)痛快、直接，實(shí)際上就是對偶然性的捕捉。一般不習(xí)慣用質(zhì)地特別細(xì)密的印材，大部分是青田。青田最大的特點(diǎn)就是石脆而受刀，刀刻效果與白石藝術(shù)感覺最相稱，盡管結(jié)果可能好壞懸殊。齊白石晚年畫風(fēng)日趨簡化，強(qiáng)化“不似之似”的造型，也日益強(qiáng)化“神”的主導(dǎo)地位，最終臻于“筆愈簡而神愈全”的境界。印章推崇“大道至簡”，在視覺審美上有共通性，呈現(xiàn)出鮮明的個(gè)性。

齊白石篆刻一生經(jīng)歷“四變”，之所以能成功，關(guān)鍵在于技法上有創(chuàng)造性。變法軌跡概而言之：變轉(zhuǎn)為折，變曲為直，變筆畫均勻?yàn)榇笫璐竺?，變橫平豎直為適當(dāng)傾斜，變雙刀為側(cè)刀前沖，變工整守法為自由奔放。以刀代筆，全以真力出刀。單刀成就了齊白石，齊白石成就了單刀。在字與字、字與邊的處理上大膽而別具匠心，借邊、損邊、去邊、細(xì)邊、粗邊，大巧若拙，相得益彰。章法具有構(gòu)成意識(shí)，注重虛實(shí)對比，“疏可走馬，密不透風(fēng)”。這種韻味不是刻意調(diào)出來的，而是本能地、天然地從個(gè)人內(nèi)心迸發(fā)出來的，有一種敏銳的直覺。簡單之中蘊(yùn)藏著繁復(fù)之美，這正是齊白石的高明之處、過人之處。

白石

醉白

一是動(dòng)態(tài)平衡。

善用斜線穿插?！鞍资薄白戆住薄瓣滴荨薄耙液ァ钡扔∈杳茏匀话才?，極其強(qiáng)烈。“白石”兩字筆畫少，布局極難，經(jīng)白石之手遂有奇妙章法。二字錯(cuò)落排列，重心生成變化。“白”字一撇一豎一橫各有穿插分割之妙。最令人贊嘆的是“石”字上方橫畫，左側(cè)撇畫以及“白”字的右下角等幾處殘破，印面遂由靜變動(dòng)，相互呼應(yīng)。“醉白”和“白石”有異曲同工之妙。但“白”字從右側(cè)移到左側(cè)，印面需要重新考慮平衡對比，“醉”字左右錯(cuò)落，將“卒”字斜筆畫伸展，“卒”字形中上部和字形的下方分別留出白地，在印面中成鼎足之勢。“甑屋”印面下方留出大塊白地，不僅有整體上的疏密對比，通過字形中的局部調(diào)整，留空相呼應(yīng)，更加豐富多變，營造出不凡意蘊(yùn)?！耙液ァ钡男本€形成擠壓，大塊留紅對比，又能保持二字的自然舒展。“乙”字起筆放在“亥”字兩橫畫之間而略低，這個(gè)微妙細(xì)節(jié)尤為關(guān)鍵。從印面可以看出白石老人善用斜線，突出奇險(xiǎn)，不落窠臼。斜線運(yùn)用必須做到既十分跳躍醒目，又不能顯突兀，破壞整個(gè)印面的和諧。而且要做到每印不同，沒有程式化的約束，保持一種“新鮮度”。

甑屋

乙亥

造險(xiǎn)破險(xiǎn)，輕重調(diào)節(jié)，復(fù)歸平正。對比反差莫過于借鑒封泥者?！白雍汀庇≈小白印弊中惫P長畫伸展，兩字團(tuán)成一氣，“和”字上下錯(cuò)位，“口”部左側(cè)邊欄殘破，內(nèi)外呼應(yīng)，平衡中有不平衡，不平衡中有平衡，獨(dú)出機(jī)杼，堪稱“造型高手”?！叭廄S”左側(cè)邊欄與“齋”字豎筆畫粘連，不同于吳昌碩的稍加殘破處理，而任其粗重，反差更大，“三”字形中的留空與印面底部的白地形成呼應(yīng)，輕重緩急不同，生成強(qiáng)烈對比，絕妙處令人擊節(jié)贊嘆。

（來源：《中國書畫報(bào)》書法版）