李曉明，安徽巢湖人氏，先后畢業(yè)于安徽藝術(shù)學(xué)校和安師范大學(xué)美術(shù)系，現(xiàn)為中國工筆畫學(xué)會會員、天津楊柳青畫社獨家簽約作者、河北美院客座教授、安徽省美協(xié)會員、職業(yè)畫家。由人民美術(shù)出版社、天津楊柳青畫社、安徽美術(shù)出版社等出版有50余本工筆畫相關(guān)專著。

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《宋畫臨古十二品》教程示范圖之一。。
本作臨摹自宋代李安忠的《野卉秋鶉圖》，同時期和這張作品比較類似的有也傳為李安忠所作的《野菊秋鶉圖》，和那張作品相比，本張作品的設(shè)色更為精細，局部的細節(jié)處理方面也更為耐看。 這張作品在臨摹的時候，繪制者需要有著極大的耐心，鵪鶉的整體造型和設(shè)色雖然并不是特別繁瑣，但是每個羽片上的花紋變化可就是極大的考慮了臨摹者的耐心了。在這種繁瑣花紋的繪制中，除了需要注意色塊位置的準(zhǔn)確以外，在填色的時候還需要注意到整體濃淡虛實的變化，切勿讓繁瑣的天然花紋變成了圖案式的人工紋理。前方的野卉在繪制是不用太精細，繪制筆法上要追求粗獷和隨意，這樣能和后方精細的禽鳥產(chǎn)生較為強烈的視覺對比效果。背景部分的沙地，在古代繪畫作品中，屬于極少描繪的題材，在渲染完淡淡的明暗后，用大號的白云或小書兼毫毛筆飽蘸水分極其飽和的淡墨細心而均勻的點出，用色勿濃，色點的間距要以均勻為主。