《西廂記》的曲詞華艷優(yōu)美，富于詩的意境，可以說每支曲子都是一首美妙的抒情詩。曹雪芹在《紅樓夢》中，通過林黛玉的口，稱贊它“曲詞警人，余香滿口”。
《西廂記》是我國古典戲劇的現(xiàn)實(shí)主義杰作，對后來以愛情為題材的小說、戲劇創(chuàng)作影響很大，《牡丹亭》、《紅樓夢》都從它那里不同程度地吸取了反封建的民主精神。
浪漫主義劇作“臨川四夢”
通過神游夢境來展開故事情節(jié)，是明代著名戲劇家湯顯祖（1550－1616）的慣用手法。他四部名著《牡丹亭》（又稱《還魂記》）、《邯鄲記》、《南柯記》《紫釵記》，都從寫夢開始，他出生于江西臨川（今江西撫州市），所以他寫的這些劇本合稱為“臨川四夢”。 《南柯記》、《邯鄲記》是在唐人小說《南柯太守傳》和《枕中記》的基礎(chǔ)上加工創(chuàng)作的?！赌峡掠洝穼懥嘶卑矅吻迕?，國泰民安，借蟻穴世界的寓言，表達(dá)作者從儒家仁政出發(fā)的政治理想?！逗愑洝飞鷦拥孛鑼懥朔饨ü倭旁谡紊舷嗷A軋，生活上荒淫無恥的丑態(tài)?！蹲镶O記》卻是借用唐人小說《霍小玉傳》再創(chuàng)作的，作品以紫玉釵作為線索，展現(xiàn)霍小玉與李十郎的愛情波折。
“臨川四夢”中的《牡丹亭》最受世人喜愛，湯顯祖自己也說：“一生四夢，得意處惟在牡丹?！彼菧@祖的代表作，也是我國戲曲史上的浪漫主義杰作。《牡丹亭》寫的是杜麗娘與書生柳夢梅的愛情故事。它通過少女杜麗娘為了追求愛情和幸福，死而復(fù)生的離奇動人的情節(jié)，揭露了封建禮教壓抑人性的罪惡，表現(xiàn)了青年男女沖破禮教羅網(wǎng)的決心，歌頌了他們?yōu)樽非笞杂蓯矍槎嵘赖亩窢幘?，具有?qiáng)烈的反封建意義。
《牡丹亭》在藝術(shù)上的最大特色是浪漫主義。作者把“死而復(fù)生”這種在現(xiàn)實(shí)生活中不可能發(fā)生的事，通過藝術(shù)夸張和浪漫主義的想象，在夢境和超現(xiàn)實(shí)的幽冥中得到實(shí)現(xiàn)，起到震撼人心的藝術(shù)效果。據(jù)傳，自《牡丹亭》問世后，不少男女青年為主人公傷心而死，可見作品影響是多么強(qiáng)大和持久。《牡丹亭》人物不多，但個(gè)個(gè)鮮明生動，尤其是杜麗娘，可以說是中國古典文學(xué)作品中最動人的婦女形象之一?！赌档ねぁ返奈脑~也十分典雅、華美，不少詞章都是令人賞心悅目、反復(fù)吟唱的千古名曲。 |
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中國最杰出的歷史小說《三國演義》
反映我國漢末至魏晉歷史風(fēng)云的《三國演義》，是章回小說中的開山祖，也是我國最杰出的歷史演義小說，它使中國小說從此進(jìn)入一個(gè)新的歷史時(shí)期。
《三國演義》全稱《三國志通俗演義》，是羅貫中在民間藝人創(chuàng)作的話本、戲曲的基礎(chǔ)上，又運(yùn)用陳壽《三國志》和裴松之注的正史材料，結(jié)合他豐富的生活經(jīng)驗(yàn)寫成的。
《三國演義》描寫了公元184年到280年間近一個(gè)世紀(jì)的歷史故事，始于黃巾起義，止于西晉統(tǒng)一。全書以劉備、關(guān)羽、張飛和諸葛亮為中心人物，又貫穿了群眾擁劉反曹的思想傾向，把蜀漢當(dāng)作魏、蜀、吳之間矛盾的主導(dǎo)方面，集中描繪了三國時(shí)代各封建統(tǒng)治集團(tuán)之間軍事的、政治的、外交的種種斗爭。通過這些斗爭，作者揭示了當(dāng)時(shí)社會的腐朽和黑暗，譴責(zé)了統(tǒng)治者的殘暴和丑惡，比較客觀地反映了人民在動亂時(shí)代的災(zāi)難和痛苦，也表現(xiàn)了他們對統(tǒng)治集團(tuán)的愛憎與向背，以及他們反對戰(zhàn)爭割據(jù)，要求和平統(tǒng)一的愿望。
《三國演義》共120回，其中104回，寫的是自桃園結(jié)義到諸葛亮死于五丈原這51年間所發(fā)生的事件，以后46年只用16回就草草結(jié)束了。作品中的人物眾多，事件錯(cuò)綜復(fù)雜，作者緊緊抓住曹劉兩個(gè)集團(tuán)的矛盾這一主線，展開了一系列的描寫，寫得脈絡(luò)分明。書中的一些主要人物大都栩栩如生，像諸葛亮的神機(jī)妙算，曹操的奸詐多疑，關(guān)羽的忠義，張飛的勇猛，都給人留下深刻的印象，成為某一類型人物的代表。《三國演義》的語言雅俗共賞，且簡潔明快，富有傳記色彩。它最突出的特色就是歷史性很強(qiáng)，學(xué)者認(rèn)為它是“七分事實(shí)，三分虛構(gòu)”，民間也有“真三國，假封神”的說法。
《三國演義》通過驚心動魄的政治、軍事斗爭，塑造了一系列鮮明生動的人物形象，構(gòu)成了一幅絢爛多彩的畫卷，豐富了我國的藝術(shù)寶庫。它不但在文學(xué)史上影響了后世歷史小說的創(chuàng)作，而且產(chǎn)生了不可低估的社會影響。它用文學(xué)的筆觸揭示出軍事活動和戰(zhàn)爭的規(guī)律；它成功地塑造了像諸葛亮、張飛、關(guān)羽等一系列色彩鮮明的人物形象，并深深刻入人民的意識，甚至在某些方面成為人民的生活榜樣。
農(nóng)民起義的畫卷《水滸傳》
元末明初，和《三國演義》同時(shí)出現(xiàn)的有《水滸傳》。這是我國小說史上第一部以農(nóng)民起義為題材的長篇章回小說。它取材于北宋末年宋江起義的故事，作者施耐庵以見于史書的材料作為主要依據(jù)，結(jié)合民間戲曲、話本中的有關(guān)故事，經(jīng)過選擇、加工和再創(chuàng)造而寫成。《水滸傳》通過對宋江起義這一歷史故事的敘述，深刻地揭露了人民與統(tǒng)治階級之間不可調(diào)和的矛盾，展現(xiàn)出貧苦農(nóng)民被迫聚義梁山、拿起武器、進(jìn)行戰(zhàn)斗的動人情景，反映了“官逼民反”的社會現(xiàn)實(shí)。小說前半部通過王進(jìn)出逃、魯智深拳打鎮(zhèn)關(guān)西、林沖被逼上梁山等典型事件說明“亂自上作”，反映了農(nóng)民起義怎樣由小到大，由個(gè)人到集體，由無組織到有組織，最后匯成一股浩浩蕩蕩的起義巨流的發(fā)展規(guī)律，歌頌了像武松、魯智深、阮氏三雄等一批農(nóng)民英雄形象，無情地鞭笞了以昏君和寵臣為代表的封建統(tǒng)治集團(tuán)的罪惡。小說的后半部寫出了起義的悲慘結(jié)局，客觀上成了對宋江接受招安的一種批判，揭示了農(nóng)民起義失敗的原因，比較集中地反映了封建社會農(nóng)民起義的局限性和悲劇性。
《水滸傳》以極大的熱情歌頌了梁山英雄轟轟烈烈的大起義，正面描寫了農(nóng)民對封建統(tǒng)治階級造反的行為，這在中國文學(xué)史上是很罕見的，它對明清兩代的階級斗爭，特別是農(nóng)民起義有巨大的鼓舞作用。作品塑造了許多性格鮮明的英雄形象，像李逵、武松、魯智深等，都是活靈活現(xiàn)，呼之欲出，一直活在人民心間，像一團(tuán)烈火，照亮了人民起義的道路。
《水滸傳》在藝術(shù)上繼承了中國古代小說與話本的傳統(tǒng)特色，故事富有傳奇性，一波未平，一波又起，每個(gè)故事都緊扣著讀者的心弦。它的語言明快，生動、洗煉、準(zhǔn)確，有濃厚的生活氣息，尤其是人物語言的個(gè)性化達(dá)到了很高水平，往往三言兩語就表現(xiàn)出人物當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)氐纳矸莺托那椋酥羶?nèi)在的性格，一直為后人所稱道。
《水滸傳》對后世產(chǎn)生過巨大的多方面的影響，它為明代以后的農(nóng)民起義提供了豐富的斗爭經(jīng)驗(yàn)和借鑒，堪稱農(nóng)民起義的教科書。在文學(xué)上，不僅為后世的小說、戲劇提供了豐富的素材，而且為中國現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作開拓了廣闊的道路。
長篇神話小說《西游記》
四百多年前，我國出現(xiàn)了一本舉世矚目的神話小說——《西游記》。這本書的作者是明朝的吳承恩。
吳承恩出身在一個(gè)由書香門第敗落的小商人家庭，少年時(shí)代就很有文名，但在科舉上屢遭挫折，直到45歲時(shí)補(bǔ)“歲貢生”，到浙江長興縣當(dāng)了縣令的副手。他清正廉潔，剛直不阿，看不慣官場的奸邪諂媚、爾虞我詐和官府對人民的橫征暴斂，只干了一兩年就憤然棄職拂袖而去，隱居家中，潛心收集民間傳說和有關(guān)野史資料，決心寫作神話小說來和統(tǒng)治者抗?fàn)帯！段饔斡洝肪褪撬鶕?jù)唐太宗時(shí)僧人玄奘不畏艱險(xiǎn)獨(dú)自去天竺（今印度）的取經(jīng)故事，參考民間傳說和戲曲話本，加工改編而成的長篇神話小說。
《西游記》全書100回，前七回寫孫悟空的出世和大鬧天宮，以后寫唐僧師徒四人一路上接受種種考驗(yàn)，掃蕩妖魔，終于取回真經(jīng)，作品最突出的成就是塑造了神話英雄孫悟空的光輝形象。孫悟空反對天上的神權(quán)和地上妖魔，反映了人民征服社會上邪惡勢力的信念和力量，具有豐富的社會內(nèi)容和現(xiàn)實(shí)意義?！段饔斡洝愤€通過幻想的形式，假借對天上世界和妖魔鬼怪的描述，明顯地勾劃了現(xiàn)實(shí)社會的某些特點(diǎn)，使人讀后自然地聯(lián)想到帝王將相、土豪惡霸的猙獰面目,激起對他們的仇恨。當(dāng)然《西游記》的思想內(nèi)容還存在一些糟粕，主要是三教歸一、佛法無邊以及宿命論觀念和因果報(bào)應(yīng)思想等等。
《西游記》以諷刺、幽默的筆調(diào)，運(yùn)用浪漫主義手法，使小說充滿奇特的幻想,表現(xiàn)了罕見的藝術(shù)想象力。對孫悟空這樣一個(gè)理想化英雄的塑造，是中國小說史上的獨(dú)創(chuàng)。書中的許多人物既有神奇性，又有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)感，還有動物的自然屬性。它為后代的神魔小說的形象塑造提供了成功的范例。
《西游記》在中國小說史上具有重要地位，它和《三國演義》、《水滸傳》一樣，是中國人民家喻戶曉的古典小說名著。 |
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暴露明末社會世態(tài)的《金瓶梅》
提到淫穢小說，不少人就會與《金瓶梅》聯(lián)系起來?！督鹌棵贰反_實(shí)有一些關(guān)于淫蕩生活的描寫，但書中相當(dāng)全面地暴露了明代后期社會的腐朽和黑暗，藝術(shù)上也有它獨(dú)特的創(chuàng)造，因而在小說發(fā)展史上有一定地位。
《金瓶梅》寫作年代大約在明代萬歷年間，作者署名蘭陵笑笑生。蘭陵即山東嶧縣（今棗莊市），笑笑生是筆名，作者的真實(shí)姓名尚未考證清楚。書名《金瓶梅》取自小說主人公西門慶的三個(gè)姬妾潘金蓮、李瓶兒和春梅的名字。
小說寫的是宋代的人物故事，實(shí)際上反映的都是作者所處的明代中葉以來的社會事實(shí)。作品以《水滸傳》中西門慶、潘金蓮的故事為引子，描寫惡霸、官僚、豪商西門慶罪惡的一生。書中對西門慶勾結(jié)權(quán)貴、橫行鄉(xiāng)里、蹂躪婦女等不法行為，作了深刻的揭露，反映了封建社會處于腐朽沒落時(shí)期的統(tǒng)治階級的特有本性。這對于我們認(rèn)識封建社會末期的社會本質(zhì)和剝削階級的罪惡有一定的價(jià)值。
在我國長篇小說的發(fā)展史上，《金瓶梅》的出現(xiàn)具有重要意義。在這之前的小說，像《三國演義》、《水滸傳》等，都是作家根據(jù)長期流傳民間的故事、話本和戲曲加工而成的，是人民群眾和作家結(jié)合的產(chǎn)物；《金瓶梅》則是第一部文人獨(dú)創(chuàng)的小說。另外，在這之前的小說的主人公，不是帝王將相，就是英雄豪杰，所寫的故事也都是重大事件，《金瓶梅》則把描寫的重點(diǎn)放到了市井百姓，通過一個(gè)家庭的解剖，通過日常瑣事的描寫來反映社會，開創(chuàng)了“人情小說”的先河，后來《紅樓夢》等一批優(yōu)秀小說的產(chǎn)生，顯然受《金瓶梅》的影響是不小的。
盡管《金瓶梅》在反映生活和小說創(chuàng)作手法方面有許多成功之處，但它的糟粕和消極影響也是顯而易見的。作者用自然主義的手法，對所暴露的對象缺乏鮮明的愛憎態(tài)度，甚至用欣賞的眼光去描寫糜爛的生活，書中存在大量露骨的色情描寫，穢心污目，因而對青少年有著不容忽視的腐蝕作用。
古代白話短篇小說集“三言”“二拍”
中國古代白話短篇小說，原是作為藝人“說書”的話本，很早就在民間流傳。到明末，一些文人對代代相傳的話本編輯、加工，并模擬話本進(jìn)行小說寫作，又通過書商的大量刊印、發(fā)行，使白話小說在當(dāng)時(shí)社會各階層，特別是下層群眾中起了不小的影響。其中成就最大的是“三言”和“二拍”這兩個(gè)白話短篇小說集。
“三言”是明代馮夢龍（1574－1646）編輯、加工的三部短篇小說集：《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》。每部40篇，共120篇。
因?yàn)闀加幸粋€(gè)“言”字，就統(tǒng)稱“三言”?！岸摹笔敲鞔铦鞒酰?580－1644）在“三言”的直接影響下寫成的兩部短篇小說集：《初刻拍案驚奇》、《二刻拍案驚奇》。每部40篇，共80篇?！岸摹币彩侨刹繒械摹芭摹弊侄妹?。
“三言”“二拍”通過動人的愛情故事，描寫青年男女追求幸福生活的愿望，抨擊封建婚姻制度對青年的迫害，表現(xiàn)了新興的市民階層的愛情觀點(diǎn)。代表作有《蔣興哥重會珍珠衫》、《賣油郎獨(dú)占花魁》、《金玉奴棒打薄情郎》、《杜十娘怒沉百寶箱》等。《杜十娘怒沉百寶箱》是其中最優(yōu)秀的一篇，也是明代白話短篇小說中成就最高的一篇。
“三言”“二拍”頌揚(yáng)小手工業(yè)者和小商人重義輕財(cái)?shù)淖黠L(fēng)和品質(zhì)，反映了明代中葉以后城市工商業(yè)的繁榮和市民階層的壯大，并從中揭示當(dāng)時(shí)社會的黑暗，社會風(fēng)氣的敗壞。佳作有《轉(zhuǎn)運(yùn)漢巧遇洞庭紅》、《施潤澤灘闕遇友》等。
這幾部書還描寫封建統(tǒng)治階級的內(nèi)部斗爭，表現(xiàn)了人民對封建統(tǒng)治者罪惡的憤怒譴責(zé)。主要作品有《盧太學(xué)詩酒傲王侯》、《沈小霞相會出師表》、《灌園叟晚逢仙女》等?！叭浴薄岸摹庇捎诜从沉嗣髂┓饨ㄉ鐣刂麟A級逐漸衰落和市民階層逐漸興起這樣一個(gè)特定的社會現(xiàn)象，因而受到當(dāng)時(shí)人民的普遍喜愛。
“三言”“二拍”在藝術(shù)上也有許多新的突破。與宋元時(shí)期的話本相比較，它的描寫更為細(xì)膩，并注重心理刻劃，結(jié)構(gòu)也日臻完整，情節(jié)更加曲折動人。許多佳作成為中國小說寶庫中的珍品。為了便于閱讀和流傳，姑蘇抱甕老人將“三言”“二拍”加以選編，成為《今古奇觀》，是當(dāng)今流傳最廣的古代白話短篇小說選本。
像一切古代文學(xué)遺產(chǎn)一樣，“三言”“二拍”既寓有民主、進(jìn)步的精華，也含有封建、落后的糟粕。一些篇章中，充斥著色情描寫、因果報(bào)應(yīng)和封建說教。 |
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