1、選擇入畫角度：畫什么花都要先選擇好入畫的花，但好花還得要選好入畫的角度。不是花好任何角度都好（當(dāng)然有的花每個(gè)角度都不錯(cuò)），在花叢中要多轉(zhuǎn)，多方向看，然后才坐下來畫。有的花宜于抑視，有的花宜于俯視，這要懂得看花人的習(xí)慣，比如下垂的花應(yīng)該仰視，才不會(huì)垂頭發(fā)蔫，象倒掛金鐘垂絲海棠。比如玉蘭、荷花則宜于俯視才能看見它的花蕊（一般人看花都想看看花蕊），倘畫荷花采取平視，則花瓣左右上下平伸則不美，如俯視看見小蓮蓬的上面，則花瓣變化就多了。還有的花宜于正面和八、九分側(cè)面去畫，例如，喇叭簡(jiǎn)狀的花不宜正面去畫，因?yàn)檎娈嫴怀鐾驳纳疃葋?，如采用七、八分?cè)面則容易畫出它的筒狀來。

2、寫生須注意的問題：

（1）在寫生之前要多看古今名作，學(xué)習(xí)他人的表現(xiàn)方法和構(gòu)圖方法，做到心中有效。再到生活中去，就會(huì)找入畫的姿態(tài)了，回來時(shí)在整理構(gòu)圖的也比較容易，但也不能用他人的框框去硬套生活。

（2）造型要求準(zhǔn)確，要經(jīng)得起檢查，不貪多求快（慢慢的畫不象用橡皮擦去再畫，以畫象為準(zhǔn)），要九朽一罷。

先看準(zhǔn)選擇入畫的花的大輪廓是什么，然后由近及遠(yuǎn)、由前至后，一個(gè)瓣一個(gè)瓣的細(xì)畫，畫完后再檢查每個(gè)瓣是否能結(jié)蒂連心，倘歸心不好就要擦了再改，以畫象為好，這樣既做造型練習(xí)又為創(chuàng)作搜集素材。

（3）寫生要注意搜集三手材料和記錄顏色。

先把一枝花由花到枝、葉、梗全認(rèn)真地畫下來，既能認(rèn)識(shí)它的生長規(guī)律又做了造型練習(xí)。

搜集各種花頭的正面、側(cè)面、背面、花苞、葉子的不同形象，左右前后的各種不同姿態(tài)，做為整理創(chuàng)作的備用資料，在構(gòu)圖時(shí)根據(jù)需要采用。

畫縮小的各種大勢(shì)，用速寫方法可以在較短時(shí)間內(nèi)搜集不少構(gòu)圖支架，結(jié)合起來上述兩手材料，就可創(chuàng)作出各種不同的構(gòu)圖。

3、整理

寫生過后要經(jīng)過一番整理過程，方能進(jìn)行創(chuàng)作。

提煉取舍，概括集中；抓住主要的具有代表性的東西，也就是抓住它的特點(diǎn)，方能傳神。工筆畫不是有紋必錄，而應(yīng)刪繁就簡(jiǎn)。比如葉子有許多葉筋，有的葉子中筋不突出就可以只畫主筋，而不畫復(fù)筋，如春天嫩葉；但有的葉子復(fù)筋很明顯，那就不能舍，如櫻花和梔子花等；有的葉子主筋分布不規(guī)律，如向日葵葉，它左右有數(shù)根側(cè)筋必須畫，方能顯出它與一般葉子之不同之處，也就是它的特點(diǎn)。

整理步驟：寫生稿子要在記憶猶新的時(shí)候進(jìn)行整理。將鉛筆稿勾成毛筆不能在原作上勾，要保留第一手寫生資料，最好用拷貝紙蒙在原稿上進(jìn)行整理，勾出主要的東西，舍去次要繁瑣過多的枝葉，進(jìn)行必要的藝術(shù)加工。整理時(shí)要特征具體，結(jié)構(gòu)明確，不典型的要略加修改（如病態(tài)或蟲咬過的，不正常枝葉），不要自然主義地都勾出來。花和葉的大小比例要突出花，葉子不可過大過多，葉子畫大了相對(duì)比較花就顯得小。

4、創(chuàng)作

要有社會(huì)主義的時(shí)代氣息，方能受廣大人民群眾的所喜愛。

繼承傳統(tǒng)技法，要多看古今名作，畫花鳥畫，不僅要專門鉆研花鳥畫、山水和人物畫，也要多看多學(xué)，要學(xué)習(xí)他人的表現(xiàn)方法，各個(gè)時(shí)代的風(fēng)格和特點(diǎn)，我們要多分析研究，不可因襲成規(guī)只學(xué)習(xí)其面貌，丟掉其實(shí)質(zhì)，不要落在陳舊的窠臼中，要突破陳舊的程式。在表現(xiàn)手法上也要靈活，前面所講的各種技法，是我通過幾十年的學(xué)習(xí)和實(shí)踐所總結(jié)的心得體會(huì)，技法多種多樣，應(yīng)百花齊放、推陳出新。

不可拘泥于一法，即古人所講的“法無定法”出新不只是題材內(nèi)容要出新，在表現(xiàn)手法上更應(yīng)有所創(chuàng)造，對(duì)自然界中的花鳥、蟲魚、瓜果、蔬菜，我們要帶著熱愛生活的健康審美觀去描繪它們，取其欣欣向榮、朝氣蓬勃、生動(dòng)活潑的形神，舍去影響主題的不必要的繁瑣部分，所以對(duì)生活的再現(xiàn)，不是照相，而是有意識(shí)的有所夸張和剪裁，做到源于生活而高于生活。

（1）、立意。

作畫必先立意，你選擇什么內(nèi)容，如何去表現(xiàn)它，必須先要主導(dǎo)思想，“意”實(shí)際上就是作者在表現(xiàn)客觀的同時(shí)表現(xiàn)自己的感受，表現(xiàn)客觀所給予我的想象或聯(lián)想，表現(xiàn)作者對(duì)客觀的愛憎，以及其他的感情。這就是說你要畫什么，先要對(duì)你的畫的對(duì)象所理解、有所感受，然后有取舍的反映出來，再去感染別人。中國古典家具中的白描圖案，就是人民群眾所喜聞樂見，體現(xiàn)幾千來中華民族的審美觀點(diǎn)，是幾千年中華民族文化的沉淀?；ɑ懿菹x是自然屬性的東西，何帶著不同的情感去描寫它，就給這些東西披上了社會(huì)的屬性。因此，創(chuàng)作一幅要立意，還得畫出它的典型環(huán)境，就畫出意來。一張好的畫，不用文學(xué)說明，就引人入畫，這樣才算是有意境的作品。

（2）、朽稿

在創(chuàng)作之前要構(gòu)思，要表現(xiàn)什么意境、采用什么內(nèi)容、用什么方法能充分的表達(dá)出來，都計(jì)劃好了，一切圍繞你的計(jì)劃進(jìn)行，總之思想要領(lǐng)先，技法緊緊跟上。在設(shè)想意境時(shí)應(yīng)找你最熟悉的、最有感受，又曾經(jīng)深入過生活進(jìn)行過觀察體驗(yàn)，并搜集了豐富的資料的題材，然后要根據(jù)你的構(gòu)思進(jìn)行構(gòu)圖、制作。

如何朽稿（朽稿即是用炭條起稿）：先用炭條在透明的白紙上畫出主要東西的位置及次要東西的位置，把它掛在墻上看看，所布局的位置是否得當(dāng)，如不合適，擦掉再畫，遠(yuǎn)看近看都合適方才定稿，然后把所寫生經(jīng)過整理的素材蒙在這透明紙下，把它詳細(xì)的勾出來，再掛起來看看，遠(yuǎn)近看著都合適了初稿即成，最好將此初稿找良師益友再給看看，正反兩方面意見都要傾聽，尤其是批評(píng)指教的意見更要重視，認(rèn)真去分析研究進(jìn)行修改，改后再掛起來看看，這樣反復(fù)幾遍最后再定稿，即所謂“九朽一罷”。也就是反復(fù)推敲，多次修改，最后定稿的意思。

（3）、制做

在把創(chuàng)作稿（包括色彩小稿）定了之后，落墨和染色之前，要意在筆先，有個(gè)通盤的設(shè)計(jì)，采用什么方法才能達(dá)到你預(yù)想的效果。要多動(dòng)腦了想一想，不可死模仿他人的面貌，應(yīng)有所出新，要考慮采用那種表現(xiàn)方法方能表達(dá)出來你設(shè)想的意境，比如勾線的粗細(xì)濃淡（勾線要從物象出發(fā)，不能為線描而線描），色彩應(yīng)濃郁還是要清淡，都要恰如其分。既便是畫同一種花，在不同的意境下要采用不同的表現(xiàn)方法，可以夸張，使它更突出，所以要應(yīng)用夸張變形的手法，以增加畫的裝飾性、趣味性。

（4）、完成后的檢查

六法中“氣韻生動(dòng)”是第一條，那是從欣賞畫的人出發(fā)，看一張畫是否是“氣韻生動(dòng)”，我們畫畫的是把一張畫畫好之后掛起來檢查，看看是否氣韻生動(dòng)，那就得從全面檢查一番，看看構(gòu)圖、用筆、設(shè)色等整體效果好不好，如：從構(gòu)圖上檢查是否達(dá)到預(yù)其所想，如果未達(dá)到則還得增添一些枝葉或花朵，往往在沒過盛時(shí)不顯空，等完成后檢查，則層次不夠了，需要再增加一引起。空白留得好不好，除題款、蓋章外，還覺得空時(shí)，則應(yīng)再加些東西，當(dāng)然在開始構(gòu)圖時(shí)就應(yīng)考慮到，不要依靠題款蓋章外，還覺得空時(shí)，則應(yīng)再加些東西，當(dāng)然在開始構(gòu)圖時(shí)就考慮到，不要依靠題款蓋章來補(bǔ)救，這樣才算比較完整的構(gòu)圖。

在整體畫面上倘太整太光，則應(yīng)加些苔點(diǎn)或長草等附屬東西，以破畫面之整，如木本花大樹本和石頭太光太整，則加苔點(diǎn)以碎破整，如畫面花草太碎，則應(yīng)用淡色地披或遠(yuǎn)處樹林木石頭等把它聯(lián)接起來，以整破碎。

最后再看看氣勢(shì)好不好，要近看有效果還得遠(yuǎn)看也顯眼才行，工筆畫遠(yuǎn)看如粗筆很有氣熱，近看結(jié)構(gòu)嚴(yán)根本法、線條剛健婀娜，著色均濃淡適宜，不矯揉造作。要做到粗放處不亂，工細(xì)的不軟弱，所表現(xiàn)的花草蟲鳥形神兼?zhèn)?，生?dòng)活潑很有情趣，在構(gòu)圖上有節(jié)奏而富于韻律達(dá)到引人入勝。