當代大草書法家王厚祥作品賞析

王厚祥  號稷山，一九六三年生于河北省大城縣。自幼由家父啟蒙學書，師從高鴻源、沈鵬、張旭光、周志高、胡抗美、鄭曉華諸位先生。長于大草、小楷和行書?，F為中國書法家協(xié)會會員，北京書畫藝術院書法藝術委員會主任，廊坊市書法家協(xié)會副主席，廊坊市青年書畫家協(xié)會主席，中國書協(xié)和人民大學主辦的中國首屆優(yōu)秀中青年書法家碩士研究生班畢業(yè)，并被評為“綜合實力十佳學員”，“何二水獎學金”獲得者，慕鴻書社社員。書法,書法家* }: w; G8 O) G2 U5 e
中國書法家論壇6 W# K6 N+ [6 w0 I( k& c! s
作品多次榮獲全國書法大賽特等獎、一等獎。有十幾部書法專著和字帖出版發(fā)行。多次為全國、全省的全日制學生通用《寫字》教材書寫范字。近年曾入選全國三屆新人新作展、六屆中青展、三屆正書展、二屆行草書展、首屆蘭亭獎作品展，獲首屆全國大字書法展二等獎，全國第九屆書法篆刻展獲獎。多件作品被中南海收藏，成為為中南海、人民大會堂等中央和國務院機關創(chuàng)作書法作品的特聘書家。1996年起被評定為享受政府津貼的優(yōu)秀專家。書法,書法家( Y* Y- @& W, \# G0 B* E
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《中國書法大典》現代書家百名入編者之一。全國“行草十家展”作者之一，河北省草書九人提名展作者之一。中國美術館第二批提名名家之一。書法,書

古到深處便是新

------王厚祥書法斷想

齊玉新

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    不管古代書法經典形成一個多么完善的結構和框架，總是有創(chuàng)新的可能。而面對幾千年前賢留下的浩瀚文字和書法史料，當我們躊躇創(chuàng)新出古的時候，那只能說明我們入古的深度還不夠！繼承與弘揚似乎是自古以來的一條史訓，然而環(huán)顧歷史，那些能夠在某一個朝代中鶴立的大家，無疑都是對傳統(tǒng)有著深厚的挖掘深度才卓然出眾的。行草書創(chuàng)作作為當代書法的主流創(chuàng)作品種，已經形成了千軍萬馬擁擠獨木橋的局面，歷史上的任何一家一派乃至任何史料幾乎都被翻了一遍，于是當代書法創(chuàng)作作為歷史上最多的書法參與大軍，讓人記住你是一個多么困難的事情。不要說“各領風騷數百年”，能夠各領風騷三五年已經是很難想象的事情了！
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    去年，在廊坊參與“行草十家作品展”看稿會上，幾張同一作者的作品讓我眼前一亮----這是一種似曾相識的感覺，但是這種感覺又很跳，一種即新又古的感覺然人心動。后來才知道這個作者叫做王厚祥?？春裣榈乃囆g簡歷，他沒有入選過很多展覽，也沒有拿過大獎，平淡的幾乎不能再平淡，然而作品散發(fā)出來的氣息卻讓我不得不注意這個人，而且要好好留意這個人的走向。書法,書法家) z9 j7 j! I8 t+ S1 J1 I: U

    也是去年，在河北唐山的“草書九家提名展”上，再次看到王厚祥現場寫字，我半開玩笑地說：“你的字基本在九屆國展可以獲獎！”等到九屆國展名單出來的時候，果然他獲得了提名獎！不是我眼力好，而是作者的實力擺在那里，他的作品一定會征服評委們的，這一點我是深信不疑的！書法,書法家) p% Y( `* B8 E& Z$ `, V
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    后來，針對王厚祥的創(chuàng)作仔細研究過一段時間，發(fā)現他的創(chuàng)作風格不僅僅是一個簡單的個體現象，在他身上我覺得有很多值得研究和挖掘的意義。不難發(fā)現，王厚祥的書法作品所展露出來的氣象，無疑就是古代經典的氣象，而這種氣象用張旭光先生的話講，他是把古代的氣象和現代的審美完美的結合起來了。是的，這就是他個人風格最高級的地方，看著眼熟，這種眼熟來自于我們對古代經典書法的審美印象和審美經驗。但是，作品中又有我們很共鳴的東西，那就是現代人對于事物或者審美習慣的時代性，或者是當代書法創(chuàng)作的某些形式的因素。諸如作品的形式、章法、行法、字法以及字與字之間的關系等等。( M5 x  X" x8 f9 f; U8 q

    和厚祥兄熟悉了也慢慢的了解了他的書法創(chuàng)作之路，他對于古代經典書法的研究基本在晉唐之間，這是取法高古的一個因素。比如一次在去安徽蚌埠的火車上，他隨身帶著一本上海古籍出版社的《十七帖》，不僅讓我見到了他的勤奮，更重要的是他對于這個貼的版本認知很深，而且對于每個字的草法也非常有研究，這樣對于草書的深入和認知竊以為這是我見過的書法家中最深入的一個。一個書法家如果對于傳統(tǒng)僅僅停留在似是而非的理解上，是很難捕捉到古人最精彩的細節(jié)的，而且也不會打通古代漢字的構成原理，所以在一次創(chuàng)作中，厚祥說：“我剛才這個字用了很寫意的方法處理了草法?！边@句話讓我想到，一個書法家如果沒有深厚的繼承作為支撐，只能亦步亦趨的啃古人剩下的骨頭，這樣的書法家是沒有創(chuàng)造力的。而古代經典書法最微妙之處就深深藏在字里行間，這需要慧眼去發(fā)現，而慧眼就是智慧和勤奮構成的，我覺得厚祥兄幾十年如一日的醉心于草書，他挖覺到了一定的深度也挖掘到了別人沒有見過的東西。
   

    很多人一眼就會覺得他的字非常有特點，是的，他的草書結構基本取左高右低之勢，這一點恰恰就是魏晉書法最奧妙的地方。仔細分析二王書法的話，我們會發(fā)現那些手札包括閣帖中絕大部分字，最低點都在右下角，這是因為那個時代的人持卷作書而為了和左向筆畫形成逆手勢制造矛盾形成的。我以為很多書法家沒有發(fā)現這一點，但厚祥在長期的與古人對話中發(fā)現了，于是他更加性情的發(fā)揮在自己的草書中，于是，這種古意便凸現出來。再者，在結構上，他的另外一個特點就是采用了“左放右收、右向傾斜”的手法，這樣不僅使最低點更加夸張的向右下傾斜，以側取勢，同時左放右收，讓字的取勢更加具有不穩(wěn)定的逆勢，通過方向、空間的矛盾對比，讓草書更加具有動感，我稱之為“用右手寫出了左手的感覺?！边@是他在處理草書結構中運用的一種屬于自己的手法，而這種手法無疑是對古代草書細節(jié)的發(fā)現與放大。正是這種“逆勢”，形成了他的草書鮮明的特點。6 b, T( K' a% d, A5 R+ J& c

    二王時代的草書都是小字，顯而易見這種小字不太適合當代草書的創(chuàng)作以及作者性情的揮發(fā)。同時，二王草書在用筆上很多側鋒的使用使得氣勢、氣息有妍美之感，而這種氣息簡單的放大是不行的。歷史上只有明清書法或者王鐸對二王書法做了放大，王鐸用的是“拓而為大”的技術手段，那就是以中鋒為主側鋒為輔，讓線條大了之后更加厚重。但明清書法的格調顯然不高，這也不會是王厚祥這位醉心魏晉書法的耕耘者所認可的事情，于是他獨辟蹊徑從唐人草書中找到了解決的辦法。這可以從他的大字草書作品中看到，他運用了古詩四貼以及自敘帖中的中鋒線條處理方法，不僅線條洗練，而且蒼勁有力。這種線條的質感比之明清草書依靠過多的纏繞來構架結構的方法，顯然更適合對魏晉草書移植和放大。所以，除了字形取勢的獨特之外，他的草書線條也具有非常強烈的個人面目。面對他的大幅草書作品，一種蒼茫的古意咄咄逼人，撲面而來！
   

    王厚祥的確不是一個桂冠滿身的書法家，這么多年來也沒有引起書壇的注目，然而經過多年的積累，對于古典的深度挖掘，終于一鶴沖天用自己的實力震撼了書壇。我覺得，在他的身上，我找到了一個道理：那就是對古代經典書法，你挖掘的越深，你得到的東西越多越與眾不同！當代很多書法家都很浮躁，這種浮躁來源于對傳統(tǒng)的認知和把握的膚淺，很多書法家對于傳統(tǒng)只是蜻蜓點水的涉獵便急于創(chuàng)新，豈不知創(chuàng)新來源于繼承，繼承來源于挖掘，挖掘需要深度！王厚祥并沒有想創(chuàng)新，他說他只是想好好的把古人的東西學到手，也正是這樣的淡泊心態(tài)，那種厚度的積累才如同一張張的紙慢慢的墊高了他的創(chuàng)作。也正是對傳統(tǒng)的繼承和深度挖掘，才有了“古到深處便是新”的境界。

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    如果我們把中國書法史比做一條滔滔的河流的話，過于偏左和偏右，都不能更好的借用傳統(tǒng)的洪流向前走甚至會擱淺，而只有緊緊凝聚在傳統(tǒng)洪流的中間，才會走得更遠走的更快！厚祥兄就是一個老老實實擁抱著傳統(tǒng)不放手的人，我真心希望他在傳統(tǒng)的洪流中潛得更深，下面一定還有寶藏可挖，邊走邊挖，越挖越深！書法,