在晚清藝術(shù)史上，趙之謙（1829-1884）無(wú)疑是最為重要的藝術(shù)家之一。在繪畫(huà)上，他是“海上畫(huà)派”的先驅(qū)人物，其以書(shū)、印入畫(huà)所開(kāi)創(chuàng)的“金石畫(huà)風(fēng)”，對(duì)近代寫(xiě)意花卉的發(fā)展產(chǎn)生了巨大的影響；在書(shū)法上，他是清代碑學(xué)理論的最有力實(shí)踐者，其魏碑體書(shū)風(fēng)的形成，實(shí)得碑派技法體系進(jìn)一步趨向完善，從而成為有清一代第一位在正、行、篆、隸諸體上真正全面學(xué)碑的典范；在篆刻上，他在前人的基礎(chǔ)上廣為取法，融會(huì)貫通，以“印外求印”的手段創(chuàng)造性地繼承了鄧石如以來(lái)“印從書(shū)出”的創(chuàng)作模式，開(kāi)辟了一個(gè)前所未有的新境。另外，他的詩(shī)文好，著述豐，在學(xué)術(shù)上亦頗有建樹(shù)。與清代的其它藝術(shù)家相比，趙之謙的全面能力顯得非常突出，他詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印“四絕”，在各個(gè)藝術(shù)領(lǐng)域都取得了卓越的成就。在創(chuàng)作上，趙之謙能敏銳的抓住其中的藝術(shù)通感，以書(shū)入印，以書(shū)、印入畫(huà)，書(shū)、畫(huà)、印融合無(wú)間，這便是他在藝術(shù)實(shí)踐上的聰明過(guò)人之處。這種詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印相結(jié)合的創(chuàng)作模式，對(duì)后來(lái)的畫(huà)家影響很大，吳昌碩、齊白石等人正是在他的基礎(chǔ)上借力而上的，在清代繪畫(huà)、書(shū)法、篆刻的創(chuàng)作發(fā)展史上，無(wú)論從哪一方面講，趙之謙都是一位至為關(guān)要的人物，他以其出色地藝術(shù)才能，為中國(guó)近現(xiàn)代美術(shù)開(kāi)辟了一條嶄新的道路。

潘天壽在《中國(guó)繪畫(huà)史》中說(shuō)：

會(huì)稽趙撝書(shū)之謙，以金石書(shū)畫(huà)之趣作花卉，宏肆古麗。

此幅作品中前人痕跡消褪，個(gè)人風(fēng)貌凸出，“蜜成花不見(jiàn)”，已經(jīng)巧妙地將各家技法熔為一爐。具體的講，碑質(zhì)的線條是撐起整個(gè)畫(huà)面的主要因素，也就是潘天壽所說(shuō)的“以金石書(shū)畫(huà)之趣作花卉”。從署款可以看出，趙氏此時(shí)的魏體已寫(xiě)得很好，用筆練達(dá)的很。書(shū)法功底加深了，反映到畫(huà)上，自然更要力足氣厚。這幅作品筆力雄渾，真氣彌漫，即是得力于書(shū)法之用筆。在用色上，趙之謙是頗為講究的，趙而昌先生在《趙之謙的生平》中說(shuō)：

筆墨之外，先生于用色也極為地道。凡顏色，嚴(yán)冬五日、炎夏隔宿都摒棄不用，唯恐時(shí)間久了會(huì)影響質(zhì)量。

由于趙之謙長(zhǎng)期從事金石之學(xué)，對(duì)“古意”自有其獨(dú)到的理解，反映到用色上，自然會(huì)產(chǎn)生由“濃艷”向“古艷”的審美轉(zhuǎn)變。這幅《富貴眉?jí)蹐D》，倘說(shuō)其“艷”，便是“艷”得古，是“古麗”而非“濃麗”，加上“力足氣厚”的用筆，真是潘天壽所說(shuō)的“宏肆古麗”，這個(gè)詞，是非常合適用來(lái)描述趙氏的花卉風(fēng)格的?！陡毁F眉?jí)蹐D》是件大橫幅，在構(gòu)圖上很有氣勢(shì)，起筆從右上角開(kāi)始，于左下角收勢(shì)，形成對(duì)角的布局。題款在畫(huà)的左上部，還鈐有兩方朱紅小印，起到了壓軸的作用。這種對(duì)角的構(gòu)圖法，在趙氏的大橫幅畫(huà)作中較多見(jiàn)。趙之謙是位篆刻大家，在印面章法的安排上有著非凡的能力，由印及畫(huà)，他的繪畫(huà)構(gòu)圖能力自然也不俗。

其題款“富貴眉?jí)邸彼淖肿髯w，以篆、隸體題款，能使作品更富有金石氣，這是趙氏后階段花卉作品的又一特征?！傲ψ銡夂瘛币彩谴俗鞯挠霉P特點(diǎn)，尤其是右邊的梅花，雖然他自己說(shuō)是用元人法為之，但在用筆上完全是得力于碑。如此宏幅巨制，又表現(xiàn)得如此元?dú)饬芾欤魶](méi)有碑質(zhì)的線條，則斷然是不行的。“力”的張揚(yáng)，是趙氏此類大幅巨作的重要審美特征。這種大力，很少有人能表現(xiàn)，即便在徐渭、石濤的大寫(xiě)意畫(huà)中也是少見(jiàn)，更不用說(shuō)吳（昌碩）、齊（白石）等了。除了筆力過(guò)人，富貴眉?jí)鄣臉?gòu)圖也有特色，枝干時(shí)而交錯(cuò)，時(shí)而分離，集密處與大塊的留白形成強(qiáng)烈的疏密對(duì)比，這種“疏可走馬，密不透風(fēng)”的布局實(shí)出自于他的印章章法，也是他畫(huà)梅花常采用的構(gòu)圖法。

《富貴眉?jí)邸肥勤w之謙傳世作品中最為重要的作品之一，不唯尺幅巨大，而且是他極具個(gè)人風(fēng)貌的一件扛鼎之作。