 嚴(yán)克勤  “齋中清供”逐漸呈現(xiàn)出實(shí)用性與藝術(shù)性相得益彰的顯著特點(diǎn)，成為文人墨客點(diǎn)綴書案、玩賞自娛的清供陳設(shè)，也成為他們心寄林泉，超凡脫俗之人格精神的一種投射，是自然與自我在書齋中和諧共處的一種情感表征。 （圖片提供：西泠印社）  清 乾隆 剔紅云蝠紋三層提盒，成交價(jià)898萬元。（圖片提供：香港佳士得） 文/特約撰稿 嚴(yán)克勤 編輯/陳桂湖 人物名片>>> 嚴(yán)克勤，畫家、高級(jí)記者，北京電影學(xué)院、南京藝術(shù)學(xué)院客座教授，北京榮寶齋畫院教授。出版《仙骨佛心》、《游藝瑣談》、《嚴(yán)克勤水墨畫選》等著作和畫集。 雅玩是什么“玩”？ 我們在考察明式家具材質(zhì)、工藝和審美等整體特質(zhì)時(shí)，往往容易忽視幾架、箱盒、屏風(fēng)等文案清供的審美價(jià)值。實(shí)際上，這些微縮版的明式家具，更能將明式家具高超的制作技藝展現(xiàn)得淋漓盡致，可以說是精華中的精華，堪稱極品。明式家具之所以為歷代文人墨客所推崇，主要在于其文質(zhì)彬彬的別樣質(zhì)地，而這種特質(zhì)的形成，又與文人的鑒賞把玩關(guān)系很大，因此有“雅玩”之說。文案清供，作為舊時(shí)文人書房必備用品，正是文人雅士們燕閑生活的寄情雅玩。與文案清供相匹配的幾架座托等，雖然形制不大，但制作精巧，尤為讀書人所喜愛，在明式家具的制作上占據(jù)重要的一席之地。 文房清供的制作自漢代始，興于唐宋，至明清更趨多樣豐富，雖然年代不同，其形制和用途也有一些差別。但隨著制作工藝的不斷改進(jìn)和完善，這種“齋中清供”也逐漸呈現(xiàn)出實(shí)用性與藝術(shù)性相得益彰的顯著特點(diǎn)，成為文人墨客點(diǎn)綴書案、玩賞自娛的清供陳設(shè)，也成為他們心寄林泉，超凡脫俗之人格精神的一種投射，是自然與自我在書齋中和諧共處的一種情感表征。 明末屠隆所著《考槃?dòng)嗍隆分泄擦信e了45種文具，集當(dāng)時(shí)文房清玩之大全。文中例舉“筆床”云：“筆床之制，行世甚少。有古鎏金者，長六七寸，高寸二分，闊二寸余，如一架然，上可臥筆四矢，以此為式，用紫檀烏木為之，亦佳?！庇掷e“筆屏”云：“有宋內(nèi)府制方圓玉花板，用以鑲屏插筆最宜。有大理舊石，方不盈尺，儼然山高月小者、東山月上者、萬山春靄者，皆是天生，初非扭捏。以此為毛中書屏翰，似亦得所。蜀中有石，解開有小松形，松止高二寸，或三十五株，行列成徑，描畫所不及者，亦堪作屏，取極小名畫或古人墨跡鑲之，亦奇絕?！泵鞔鷳蚯腋咤ピ谒摹陡咦訒S說》中對當(dāng)時(shí)文人書齋的陳設(shè)有一番具體的描述：“齋中長桌一，古硯一，舊古銅水注一，斑竹筆筒一，舊窯筆洗一，糊斗一，銅石鎮(zhèn)紙一?！差^小幾一，上置古銅花尊，或哥窯定瓶一，花時(shí)則插花盈瓶，以集香氣；閑時(shí)置蒲石于卜，收朝露以清目?；蛑枚t一，用燒印篆清香。冬置暖爐一。壁間掛古琴一，中置幾一，如吳中云林幾?！蛸疗猃?，或花梨木龕以居之。上用小石盆之一，或靈壁應(yīng)石，將樂石，昆山石，大不過五六寸，而天然奇怪，透漏瘦削，無斧鑿痕者為佳?！瓗淄鉅t一，花瓶一，匙箸一，香盒一，四者等差遠(yuǎn)甚，惟博雅者擇之?！睆纳鲜雒枥L中，不難看出明代文人對書齋陳設(shè)構(gòu)思之巧、用力之專、格調(diào)之雅。文房擺設(shè)要安妥得體，錯(cuò)落有致，以體現(xiàn)居舍主人的性情品格。正如明代另外一位文化大家李漁所說“安器置物者，務(wù)在縱橫得當(dāng)……使人入其戶登其堂，見物物皆非茍?jiān)O(shè)，事事具有深情?！泵鞔螽嫾叶洳谄洹豆嵌f》中也有論述：“先治幽軒邃室，雖在城市，有山林之致。于風(fēng)月晴和之際，掃地焚香，烹泉速客，與達(dá)人端士談藝論道，于花月竹柏間盤桓久之。飯余晏坐，別設(shè)凈幾，輔以丹罽，襲以文錦，次第出其所藏，列而玩之。”由此可見，古人對書房家私設(shè)置，文案清供安排，居處環(huán)境營造，既要布局合理，疏朗有致，又要布置清雅，安適方便，達(dá)到看似不經(jīng)意而處處經(jīng)意的效果。  17-18世紀(jì) “見龍?jiān)谔铩庇⑹P峰。高30cm；長27cm。明清是“文具”的盛世 隨著明代商品經(jīng)濟(jì)的繁榮和傳統(tǒng)手工藝的發(fā)展，文房清供的制作種類更趨多樣，工藝更為繁雜。明清之際，特別是長江以南的蘇州、杭州地區(qū)市井繁華，商鋪林立，充分的商業(yè)競爭催生了成熟的手工工藝。對于精美的文房清供，不僅文人墨客、巨賈豪客競相追捧，朝廷上下更是推波助瀾。清朝康雍乾三代，其清供制作規(guī)模之大、數(shù)量之巨，形制要求之高之精可謂空前絕后。如乾隆三十五年內(nèi)廷檔案“匣作”記載，所列配匣文具有“白玉佛手筆掭一件，腰元洗(配木座)，青花白地小水丞一件，青綠蛤蜊筆掭，青玉瓜式水丞，白玉雙魚洗，掐絲琺瑯?biāo)?，霽紅筆洗一件，青綠馬鎮(zhèn)紙，青花白墨罐一件，哥窯小筆洗一件，白玉合巹觚，配得合牌座樣持進(jìn)，交太監(jiān)胡世杰，交淳化軒續(xù)入多寶格內(nèi)擺。”由是可見，清代內(nèi)廷文房清供均按不同功用分別命名，其質(zhì)地種類多樣，制作要求精奇。其中如筆筒、筆架、筆洗、硯屏、水丞、水注、墨床、鎮(zhèn)紙，以及幾案、官皮箱、多寶格和寶物箱等所有這些，一方面可供宮廷殿內(nèi)陳設(shè)，另一方面也為宮廷上下實(shí)用而鑒藏，其蘊(yùn)含的文化內(nèi)涵和人文品位自然難以計(jì)量，加之宮廷制作，造型典雅，工藝精湛，其中凝聚了那個(gè)時(shí)代能工巧匠的聰明才智，確是讓人嘆為觀止，稱羨不已。 明代文房清供種類繁多，分類蕪雜，有廣義和狹義之分，廣義可涵蓋古人書房中所有的家具陳設(shè)，甚至張掛的書畫。狹義的則主要是案頭家具。如插屏式案屏，適宜放在書房桌案上，除了體積小，與大型座屏的構(gòu)造別無二致。兩個(gè)墩子上豎立柱，中嵌絳環(huán)板，透雕斗簇C字紋，站牙與斜案的披水牙子上也鎪刻C紋飾，屏心嵌鑲大理石彩紋板。案屏最小的是畫案上陳放的硯屏，為墨與硯的遮風(fēng)，尺寸一般為一二十公分長寬。再如提盒，古代的提盒主要用來盛放食物酒茶，便于出行攜帶。至于明代文人所鐘情的用硬木制作的提盒，不是食物盛器，而是用來存放玉石印章等小件文玩的。置放在文房案桌上又可作為擺設(shè)欣賞，是文人墨客的至愛。一般提盒有二撞提盒與三撞提盒之分，四撞提盒極少，尺寸為二三十公分長寬高。又如官皮箱，不為宦官人家所特有，也為平常人家常備之物，形制尺寸也差不多。一般頂蓋下有平屜，僅兩扇門上緣留子口，用以扣住頂蓋。頂蓋關(guān)好后兩扇門就不能開啟，門后設(shè)有抽屜，底座鎪出壺門式輪廓并刻上卷草葉紋。需要說明的是，官皮箱平常人家用來存放女眷飾品，而文人墨客就用來收納玉器象牙等文玩。無論提盒還是官皮箱因常常開閉移動(dòng)，往往在轉(zhuǎn)角處包裹上薄薄的銅片，年代既久，磨洗發(fā)亮，就越發(fā)顯得古樸典雅，四只角古銅色的小小銅片與提盒的硬木花紋相映襯，構(gòu)成一種低調(diào)的奢華。 書房里的山林樂土 文房清供中的案頭家具在明清文人眼里不僅僅是一種實(shí)用器具，更是一種可供賞玩的藝術(shù)私藏品。文人還積極投入這些清供用品的創(chuàng)意制作過程，在其中融入更多的文化精神和美學(xué)思想，體現(xiàn)文人獨(dú)有的生活理念和情感追求，使這些精巧的案頭家具更具文化的魅力和價(jià)值。有些文房家具作為玉器，瓷器和象牙制品的座托和幾架，原本是配角，但因構(gòu)思精巧，制作精良，竟也與古玩主角相輔相成相得益彰，直至渾然一體，難分伯仲。 明清時(shí)，這些器具的制作有著極為嚴(yán)格的規(guī)定和具體的要求，無論是民間的能工巧匠還是宮廷造辦處的督辦大員，從選料到工藝把控，再到成品檢查都力求一絲不茍，精益求精。特別是清代宮廷文房用具，均以內(nèi)廷樣式制作，一部分由內(nèi)廷造辦處自行督造，一部分交由地方按內(nèi)廷式樣制作，也有地方巡撫官員按年例進(jìn)貢的方物制作。其造型、質(zhì)地、種類豐富多彩，凸顯文房用具的雅致與精巧，可謂美輪美奐，無與倫比。作為文案清供的微型家具制作，一般具有這幾大特點(diǎn)：一是宮廷內(nèi)府的形制規(guī)定明確；二是文人墨客的直接創(chuàng)意；三是選料考究，一般都用黃花梨和紫檀等硬木；四是工藝復(fù)雜，雖屬微型家具，但在榫卯結(jié)構(gòu)上絲毫不差；五是用工耗時(shí)多，做工精湛；六是不落俗套，別具一格。 文案清供，包括舊時(shí)文人和宮廷內(nèi)府文房書齋案上所陳設(shè)的擺件古玩，與這些擺件古玩的座托、幾架、箱盒等，形制雖小，氣韻超拔。其用料、工藝等都是優(yōu)中選優(yōu)，好上加好，精中更精，是明式家具的微縮與精萃。明清文人及失意官宦期望過一種閑云野鶴般的生活，在這種文案清供的陪伴下，追慕宋元時(shí)文人的行止和心緒，避世逃遁，安妥心靈，獨(dú)善其身，保全人格。無論是酒瓢、詩筒、筆筒、香筒、筆架，還是鎮(zhèn)尺、臂擱、墨床、屏風(fēng)、幾案、棋盒，都是他們眼中的山林，心中的樂土。 來源：《古典工藝家具》雜志 |
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