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78歲的英國(guó)藝術(shù)家大衛(wèi)·霍克尼（David Hockney）日前帶著他的新展《春至》到訪中國(guó)，至此引發(fā)朋友圈的高能刷屏，而他在北大、央美的講座也被無(wú)數(shù)觀眾“擠爆”。那么這位英國(guó)老爺爺為什么如此受中國(guó)觀眾的喜愛(ài)呢？

霍克尼成名很早，26歲即在英國(guó)舉辦個(gè)展。后只身前往美國(guó)洛杉磯，尋求新的創(chuàng)作突破?；艨四岙嬛屑又莸年?yáng)光泳池讓伍迪·艾倫都想搬去加州居住。幾十年來(lái)，霍克尼一直為情人、朋友、親人們畫肖像，卻拒絕了為英國(guó)女王作畫的邀請(qǐng)?；艨四釣榕笥旬嫷摹犊死朔驄D和帕西》，在2005年入選“英國(guó)收藏的最偉大的10幅畫作”，他是唯一的在世藝術(shù)家。

80年代，霍克尼以“攝影拼貼”系列刷新了攝影與繪畫的關(guān)系，也讓人們?cè)谒臄z影拼貼中看到了一個(gè)更立體的世界?；艨四嵬瑫r(shí)也是個(gè)“學(xué)霸”，他深入研究藝術(shù)史，曾提出顛覆西方藝術(shù)史的觀點(diǎn)：文藝復(fù)興以來(lái)的大師們借用透鏡等光學(xué)設(shè)備完成繪畫。 之后他打破西方繪畫“單點(diǎn)透視”的傳統(tǒng)，用“多點(diǎn)透視”的方法繪畫，改變了人們對(duì)繪畫的觀看方式。

1997年，60歲的霍克尼回到英國(guó)鄉(xiāng)下，并重新燃起了對(duì)故鄉(xiāng)東約克郡的熱愛(ài)。從此一路從布上畫到iPhone，最后用iPad畫下了東約克郡一年四季的迷人風(fēng)光。他的iPad畫作每張有10到30個(gè)印刷版，小幅的價(jià)格每版約3萬(wàn)美金。這些色彩瑰麗的iPad畫作，深受大眾喜愛(ài)，被廣泛傳播。

大衛(wèi)·霍克尼（David Hockney），1937年出生于英國(guó)約克郡。1959-1962年就讀于英國(guó)皇家藝術(shù)學(xué)院，接受了頂級(jí)學(xué)院派教學(xué)的訓(xùn)練。后赴美國(guó)居住、創(chuàng)作，直至60歲回到英國(guó)?；艨四岬淖髌窓M跨繪畫、攝影拼貼、視頻裝置、舞臺(tái)設(shè)計(jì)等，并在藝術(shù)思想上有深刻洞見(jiàn)。

重新發(fā)現(xiàn)西方繪畫大師的失傳技藝

上世紀(jì)90年代，霍克尼在倫敦看了一次安格爾的素描展，發(fā)現(xiàn)他作品很小，卻畫得無(wú)比準(zhǔn)確，很是好奇。于是他做了個(gè)小實(shí)驗(yàn)，借助一部顯像描繪器（類似小型投影機(jī)）畫了幅素描，得出一個(gè)高能的發(fā)現(xiàn)：達(dá)·芬奇、拉斐爾、卡拉瓦喬等西方大師們借用鏡子和透鏡打出投影來(lái)作畫。這個(gè)失傳已久的“秘密”讓霍克尼興奮不已，大師們用的光學(xué)儀器是“透視”的源頭，而“透視”和“圖像空間”正是霍克尼創(chuàng)作五十多年的興趣和動(dòng)機(jī)。

安格爾19世紀(jì)二、三十年代素描作品

霍克尼實(shí)驗(yàn)借用顯像描繪器完成繪畫

攝影拼貼系列（Photo Collage）

上世紀(jì)80年代，霍克尼開(kāi)始創(chuàng)作攝影拼貼作品時(shí)便開(kāi)始嘗試改變透視。那時(shí)的霍克尼發(fā)現(xiàn)照片可以提供表達(dá)三維空間的可能。因?yàn)樵趥鹘y(tǒng)繪畫中，總是用一個(gè)視點(diǎn)來(lái)創(chuàng)作繪畫，而立體主義創(chuàng)作繪畫作品時(shí)，要運(yùn)用到多個(gè)視點(diǎn)。霍克尼便從多個(gè)視角將對(duì)象用不同景別拍下，再拼合回原來(lái)的整體，而他拼貼時(shí)又是讓它們錯(cuò)位開(kāi)的。觀看霍克尼的拼貼照片作品時(shí)，我們會(huì)覺(jué)得這樣更真實(shí)，更有空間感。同時(shí)因?yàn)閯?chuàng)作中拍攝物體不是同一時(shí)間進(jìn)行的，霍克尼的攝影拼貼也融入了時(shí)間的概念。

《靜物藍(lán)?吉他，1982.4.4》，寶麗來(lái)攝影拼貼

《與安妮·萊博維茨互拍，1983.2》，攝影拼貼

《梨花公路，1986.4.11-18》，攝影拼貼

視頻裝置（Video Installation）

2010年，霍克尼意識(shí)到多組小攝像機(jī)能比傳統(tǒng)的單一大攝像機(jī)創(chuàng)造出更大、更完整的圖像，他開(kāi)始嘗試用視頻裝置來(lái)呈現(xiàn)不同的觀看。這系列作品也受到了中國(guó)卷軸畫“移步觀景”的啟發(fā)。

《沃德蓋特樹(shù)林，冬天》，2010年，9個(gè)數(shù)碼影像同步播放于9臺(tái)55英寸NEC顯示器組成一件作品

《七個(gè)約克郡風(fēng)景》，2011年，18個(gè)數(shù)碼影像同步播放于18臺(tái)55英寸NEC顯示器組成一件作品

iPad繪畫系列

iPad對(duì)于霍克尼來(lái)說(shuō)只是一種新的媒介和繪畫工具，“我只是在iPad上畫畫而已”。在iPad之前他還在 iPhone上作畫。在iPhone上他只能用大拇指畫，但在iPad上必須?“手”。這個(gè)系列也延續(xù)了霍克尼喜歡運(yùn)?科技進(jìn)?圖像創(chuàng)作的思路。

《春至沃德蓋特樹(shù)林，2011年3月18日繪于東約克郡》，iPad作畫，紙上印刷

《春至沃德蓋特樹(shù)林，2011年5月12日繪于東約克郡》，iPad作畫，紙上印刷

《春至沃德蓋特樹(shù)林，2011年5月31日繪于東約克郡》，iPad作畫，紙上印刷

攝影繪畫（Photographic Drawing）

攝影繪畫系列是霍克尼最新的作品。畫面中的人物、桌椅等物件都是霍克尼用相機(jī)以特寫的方式拍下，背景是他在工作室拍下的照片，然后用Photoshop將這些元素拼接在一起。

《大衛(wèi)·霍克尼的紅桌子》，2014年，紙上噴繪攝影繪畫

《透視應(yīng)該被扭轉(zhuǎn)》，2014年，紙上噴繪攝影繪畫

在這幅作品中，霍克尼使用了“反向透視”的方法，對(duì)置于最前方的桌子實(shí)施變形，用“近小遠(yuǎn)大”代替了“近大遠(yuǎn)小”（消失點(diǎn)被放置在觀眾的位置，視野在遠(yuǎn)處成擴(kuò)散狀），霍克尼說(shuō)這種“反向透視”的空間要比正常的空間看上去好很多。

繪畫新作

在西方傳統(tǒng)繪畫中，畫面只有一個(gè)焦點(diǎn)，這樣觀眾眼睛的位置是唯一的。觀看時(shí)，你的視線不能左右移動(dòng)，你只有這一個(gè)視點(diǎn)。而霍克尼發(fā)現(xiàn)中國(guó)古代的卷軸畫中有多個(gè)視點(diǎn)，你可以邊走邊看。其實(shí)人們?nèi)粘５挠^看也是這樣，你環(huán)顧四周時(shí)，不能同時(shí)看到全部，而是一件一件分別地看。在霍克尼最近的繪畫新作中，每一個(gè)人物都運(yùn)用了多點(diǎn)透視，讓觀眾一個(gè)一個(gè)地轉(zhuǎn)換視角去看，身臨其境。

《團(tuán)體 V，2014.5.6-11》，丙烯油畫

《團(tuán)體 X，2014.6.24-7.2》，丙烯油畫

《團(tuán)體 XIII，2014.8.4-9》，丙烯油畫

大衛(wèi)·霍克尼《春?》個(gè)展

時(shí)間： 2015年4月18日-6月6日

地點(diǎn)：佩斯北京，北京市朝陽(yáng)區(qū)酒仙橋路2號(hào)798藝術(shù)區(qū)

邁克爾·克雷格-馬?。∕ichael Craig-Martin）

“在我的藝術(shù)語(yǔ)言里，小提琴和紙杯在價(jià)值上沒(méi)有任何區(qū)別?！?/span>

倫佐·皮亞諾（Renzo Piano）

“建筑師是一份很有難度的工作。它游走于藝術(shù)與科學(xué)、技術(shù)與社會(huì)之間。你需要帶著詩(shī)意活在當(dāng)下?！?/span>

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