中國嘉德20151春拍“大觀——中國書畫珍品之夜·近現(xiàn)代”專場中，有一套謝稚柳先生寫嶺南山水風(fēng)貌的盛年經(jīng)典《江山佳勝冊》登場。本套冊頁，是謝稚柳中國畫創(chuàng)作實(shí)踐中，學(xué)術(shù)性和藝術(shù)性完美結(jié)合的代表作。

謝稚柳 江山佳勝冊

冊頁（十五開） 設(shè)色紙本

35.5 × 38.2cm × 15

謝稚柳先生以其在歷代書畫鑒定的開闊眼界，作為在藝術(shù)創(chuàng)作上指導(dǎo)。在山水畫創(chuàng)作上，可謂博采之所長。上溯隋唐五代，醉心于宋元諸家，形成了獨(dú)具特色的個(gè)人風(fēng)貌。具有靜穆文雅的精神氣質(zhì)。另一方面，稚柳先生在注重師法古人的同時(shí)，亦著重師法造化。

江山佳勝冊（局部）

江南獨(dú)特的自然風(fēng)貌，是畫家最為傾心研習(xí)的對象，游歷名山大川而得來的寫生之作，通過不斷地研磨領(lǐng)會(huì)，結(jié)合自己精研古法所得的認(rèn)識，而發(fā)展出來的繪畫風(fēng)貌，對江南山水的表現(xiàn)可謂真切動(dòng)人，創(chuàng)造出了“絢爛高華”的藝術(shù)形象。

江山佳勝冊（局部）

盛年時(shí)期，將花鳥畫中徐熙的落墨法引入山水畫創(chuàng)作中，并以宋元以來文人畫的放逸筆墨風(fēng)格結(jié)合起來，形成了兼工帶寫的筆墨特征，尤其是創(chuàng)造出了自成一個(gè)的落墨潑彩法，既是自我法度的突變超越，亦是將中國青綠山水、重彩寫意山水推向了新高度，雄渾清峻又天真放逸。

江山佳勝冊（局部）

稚柳先生曾于1957年南游廣東羅浮，1963年又作粵北丹霞之行，以后又多次游覽粵中山水。所見江山勝景，一一收入篋中，此后創(chuàng)作了一系列此行紀(jì)游之作。此件《江山佳勝冊》之創(chuàng)作便是得益于這段期間的游歷。

江山佳勝冊（局部）

是冊計(jì)十五開，分繪山村云頂、蜀江圖、松壑鳴泉、江村泛艇、山澗飛泉、漁舍春色、層巒積翠、粵北錦江山色、松谷茅亭、水鄉(xiāng)歸泊、窈窕飛流、柳溪遠(yuǎn)岫、巖邊樹色、云壑松風(fēng)、丹霞別傳寺諸景。其中既有明確地點(diǎn)之名勝，亦有泛泛普遍之小景。十五開中，既有水墨、亦有青綠，一開“巖邊樹色”，以石青色入畫，更是令人眼前一亮。

江山佳勝冊（局部）

后紙謝老自題有早年所作長詩《題北宋李、范畫》。所云北宋李成、范寬之畫作“文收齊魯、武據(jù)關(guān)陜”，一語“目染山川真，冥心物外悟”，可謂作畫之真諦。此山水冊亦是取法李、范，筆墨于秀麗縝密之中，見渾化蒼厚之氣，筆畫細(xì)致嚴(yán)謹(jǐn)，工致又不乏靈動(dòng)，運(yùn)宋人法度于其間，堪稱山水中之佳制。

江山佳勝冊（局部）

依畫家自題后紙可知，是冊所用紙張，系明代所遺白棉紙，火氣褪盡，纖維細(xì)密，時(shí)僅余十五頁，故此冊為單數(shù)。今日獲觀此作，依然能夠領(lǐng)略到稚柳先生創(chuàng)作之時(shí)，水墨淋漓之感，尺寸之間，氣象萬千。

江山佳勝冊（局部）

江山佳勝冊（局部）

江山佳勝冊（局部）

江山佳勝冊（局部）

江山佳勝冊（局部）

江山佳勝冊（局部）

江山佳勝冊（局部）

江山佳勝冊（局部）

江山佳勝冊（局部）

江山佳勝冊（局部）

江山佳勝冊（局部）