|
風(fēng)景是林風(fēng)眠跳脫傳統(tǒng)山水畫、翻出新境的重大成就，他認(rèn)為水墨依靠濃淡干濕的變化可以具有很強(qiáng)的表現(xiàn)力，但對(duì)于光影的傳達(dá)卻比較蒼白，如果能引入豐富的色彩，將會(huì)為畫面帶來更大的可塑性和更多的可能性。本場(chǎng)推出的三件林氏彩墨風(fēng)景佳作，均為其流傳極少的早期作品，來源清晰，彌足珍貴。充分展現(xiàn)出他調(diào)和中西、翻出新境的藝術(shù)成就。 Lot.857 林風(fēng)眠 秋景 1960年代 紙本 彩墨 68.2×69.1cm. 展覽：“形色寫詩(shī)·山水記懷·林風(fēng)眠百年紀(jì)念專集：風(fēng)景”，1999年8月14日至9月7日，大未來畫廊，臺(tái)北 出版：《形色寫詩(shī)·山水記懷·林風(fēng)眠百年紀(jì)念專集：風(fēng)景》，大未來藝術(shù)有限公司，臺(tái)北，1999年8月，第31頁(yè) 《秋景》是林風(fēng)眠秋日風(fēng)景系列中的精品。畫面采用他這一階段作品中常用的構(gòu)圖，中景為八棵參天巨樹，錯(cuò)落掩映，樹葉濃烈的色彩斑斕無比，形成明快的節(jié)奏。黝黑的樹干蜿蜒直上，與遠(yuǎn)處青黑色層疊的遠(yuǎn)山相呼應(yīng)，讓畫面整體色彩又沉靜了下來。而近景明澈的倒影、白墻民居；遠(yuǎn)景煙嵐浮動(dòng)的山巒，都為畫面增添了耐人尋味的細(xì)節(jié)，也顯示出畫家表現(xiàn)光影的卓越技巧。 Lot.858 林風(fēng)眠 綠柳 1960年代 紙本 彩墨 67.5×67.3cm. 展覽：“世紀(jì)先驅(qū)：林風(fēng)眠藝術(shù)展”，2007年4月4日至6月3日，香港藝術(shù)館 出版：《世紀(jì)先驅(qū)：林風(fēng)眠藝術(shù)展》，康樂及文化事務(wù)署，香港，2007年3月，第118頁(yè) 《綠柳》描繪的是林風(fēng)眠記憶里的西湖風(fēng)光。柳樹新綠的色調(diào)令人心怡。畫家用了近似水彩的表現(xiàn)手法，將隨風(fēng)輕輕擺動(dòng)的柳條當(dāng)做一個(gè)整體來描繪，形成了如輕紗、薄霧、蟬翼般的效果，柳葉與樹干、清淡的遠(yuǎn)天白云與近景斑駁的倒影、堤岸等，構(gòu)成虛與實(shí)、輕與重的視覺對(duì)比，使畫面頗耐咀嚼。 Lot.859 林風(fēng)眠 河畔 紙本 彩墨 67×67cm. 出版：《藝術(shù)家》，總第25期，藝術(shù)家雜志社，臺(tái)北，1977年6月，第85頁(yè) 秋鶩與漁船是林風(fēng)眠在1950年代就開始反復(fù)表現(xiàn)的主題，一樣也來自于對(duì)杭州的回憶。在林風(fēng)眠看來，飛鳥、沙洲、漁船等是傳統(tǒng)水墨的重要意象，因此在創(chuàng)作中的交集會(huì)很多，展開對(duì)話的可能也更大。值得注意的是，在這幅《河畔》中，林風(fēng)眠雖然運(yùn)用筆墨，卻刻意回避傳統(tǒng)書法式的線條表現(xiàn)，不忌諱重復(fù)，而追求一種節(jié)奏感和裝飾感。在他的作品中，墨也是色彩中的重要元素，與藍(lán)、褐等色共同傳達(dá)傍晚天光漸暗時(shí)的蕭索清冷。 這件作品曾為新加坡著名收藏家陳文華的藏品，刊登于1977年第6期的《藝術(shù)家》雜志。畫中上款“佳景先生”指的是陳佳景，他與陳文華在20世紀(jì)中后期并稱新加坡收藏界的“二陳”，聲譽(yù)卓著。 本幅作品收錄于《藝術(shù)家》，總第25期 總體而言，林風(fēng)眠的風(fēng)景創(chuàng)作不是來自對(duì)景寫生，這一點(diǎn)從秋景系列、西湖系列、鶩鳥漁船系列已可看出，他比較重視在創(chuàng)作過程中融合中西，開創(chuàng)個(gè)人的圖示，并表達(dá)當(dāng)時(shí)的心境。在1950年代離開杭州之后，林風(fēng)眠畫中的用色方式日趨完善，他獨(dú)到的彩墨畫風(fēng)格也已經(jīng)完成。 現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù) 地點(diǎn)：北京昆侖飯店 北京市朝陽(yáng)區(qū)新源南路2號(hào) 預(yù)展 2015年5月14日至15日 上午9:00至晚上8:00 2015年5月16日 上午9:00至下午6:00 拍賣 現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)
|
|
|
