中國(guó)嘉德2015春拍“蕭蕭畫(huà)緣”專場(chǎng)得自業(yè)內(nèi)著名藏家，因其藏有張大千《蕭蕭龕》橫匾而得名，共集結(jié)近現(xiàn)代畫(huà)壇名家精作36件，精品迭出，以質(zhì)取勝。

596

張大千 行書(shū)“蕭蕭龕”

鏡心 水墨紙本

壬申（1932年）作

23 × 74 cm

本場(chǎng)中，李可染《襟江閣》作于1977年，筆沈墨實(shí)，沈雄凝重，意境深邃，有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力，是作成畫(huà)于可染筆力最盛之時(shí)，構(gòu)圖布局均見(jiàn)精心。潘天壽《深山幽居》為畫(huà)贈(zèng)張海若之作，畫(huà)面結(jié)構(gòu)緊密，布局規(guī)整，線條沉穩(wěn)澀重，飛白自然，滿紙金石氣息。謝稚柳《高士圖》所畫(huà)乃是東晉書(shū)圣王羲之，此件宗法陳洪綬，頗得陳老蓮線條之洗練勁挺，厚重圓潤(rùn)。畫(huà)幅上方長(zhǎng)題錯(cuò)落有致，如落花繽紛。此外，另有眾多佳作值得關(guān)注。

582

李可染 襟江閣

鏡心 設(shè)色紙本

1977年作

69 × 46.5 cm

著錄：

1.《中國(guó)書(shū)畫(huà)》第六期，第18頁(yè)，人民美術(shù)出版社，1980年版。

2.《散珍集成—李可染特展作品集》，第115-117頁(yè)，河北教育出版社，200 年版。

3.《南國(guó)翰墨緣》，第178號(hào)作品，（馬來(lái)西亞）大將出版社，2007年版。

4.《二十世紀(jì)京津繪畫(huà)》，第218頁(yè)，上海書(shū)畫(huà)出版社，2010年版。

1977年，李可染作“七十歲總結(jié)”，決心從零開(kāi)始，重新再攀高峰。他在筆記中謙卑地自省自勵(lì)：我現(xiàn)在的畫(huà)構(gòu)思不巧，布局太板，意境貧乏，缺少獨(dú)創(chuàng)，缺點(diǎn)總結(jié)七個(gè)字，思考改正七個(gè)字：以勤克懶，以謙克滿，以膽克怯，以寬可隘，以新克舊，以快克慢，以活克板……同年，請(qǐng)上海畫(huà)家唐云刻了“白發(fā)學(xué)童”，及福州篆刻家周哲文刻了“七十始知己無(wú)知”兩方圖章，以表心態(tài)。

李可染 襟江閣（局部）

李可染對(duì)漓江的觀察、寫(xiě)生、取材，創(chuàng)作出許多以漓江為題材的重要作品。此圖明晰爽朗，通幅以近景描繪襟江閣景色，行筆蒼勁中見(jiàn)秀潤(rùn)，迷蒙泛美，積墨沉重中見(jiàn)空靈，清影浮煙。構(gòu)圖側(cè)重于左邊，右邊一片留白。對(duì)比強(qiáng)烈，透光如鏡，兩行款書(shū)長(zhǎng)題，記述詳盡，書(shū)畫(huà)俱美。

李可染 襟江閣（局部）

李可染在教學(xué)中，結(jié)合寫(xiě)生對(duì)象，指出作畫(huà)要避免一般化，“每張畫(huà)著眼角度不同，有時(shí)重感覺(jué)，有時(shí)重結(jié)構(gòu)，有時(shí)重排列關(guān)系等。畫(huà)要有創(chuàng)造性，要精微，要不同于他人。”他又強(qiáng)調(diào)“一張畫(huà)哪些地方最重，哪些地方最淺，哪些主要，哪些次要，事先要有個(gè)設(shè)計(jì)，把最美好的東西放在主要位置嗎山水畫(huà)的好壞，整體感重要之極。”

566

陳之佛 荷花鴛鴦

立軸 設(shè)色紙本

105 × 58 cm

陳之佛以其工筆花鳥(niǎo)繪畫(huà)的成就，博得了“現(xiàn)代黃筌”之美譽(yù)，在畫(huà)派林立的中國(guó)繪畫(huà)史上，以工筆花鳥(niǎo)別具一格，堪稱一代宗師。陳之佛在中央大學(xué)任教期間，曾廣泛接觸歷代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)作品，醉心于傳統(tǒng)工筆繪畫(huà)的細(xì)致和嚴(yán)謹(jǐn)。

陳之佛 荷花鴛鴦（局部）

陳氏所作工筆立基傳統(tǒng)之上，結(jié)合圖案的裝飾手法和日本繪畫(huà)的設(shè)色特點(diǎn)，將古人逸韻與現(xiàn)代感情相結(jié)合，勾染并施，創(chuàng)造出清新典雅、寓剛于柔、寄動(dòng)于靜之風(fēng)格。汪旭初評(píng)價(jià)陳氏繪畫(huà)曾有言“從刻畫(huà)中見(jiàn)天真”，堪稱是對(duì)雪翁作品最為貼切的說(shuō)明。

陳之佛 荷花鴛鴦（局部）

此件《荷花鴛鴦》兩只鴛鴦純以細(xì)筆絲毛，造型準(zhǔn)確又活靈活現(xiàn)。白荷清新淡雅，荷葉層層渲染，描繪陰陽(yáng)向背。荷莖不蔓不枝，富于動(dòng)感，恰似長(zhǎng)日香風(fēng)吹過(guò)，令觀者有心曠神怡之感。

567

于非闇 水仙雙蝶

立軸 設(shè)色紙本

76 × 46 cm

579

溥儒 深山樓閣

立軸 設(shè)色紙本

131.5 × 66 cm

著錄：《二十世紀(jì)京津繪畫(huà)》，第125頁(yè)，上海書(shū)畫(huà)出版社，2010年版。

580

潘天壽 深山幽居

立軸 設(shè)色紙本

甲子（1924年）作

137 × 68.5 cm

時(shí)逢甲子，潘天壽是年28歲，受聘于上海美專，此間經(jīng)常參加各種美術(shù)展覽，觀摩古今書(shū)畫(huà)，同諸多前輩名家相結(jié)識(shí)，著重寫(xiě)意花鳥(niǎo)，又潛心鉆研山水。此前一年，潘天壽先生經(jīng)友人介紹，得與吳昌碩相識(shí)，此后時(shí)常登門(mén)請(qǐng)教，耳濡目染，畫(huà)藝大為精進(jìn)，深得缶翁精髓。吳昌碩感嘆地說(shuō)：“阿壽學(xué)我最像，跳開(kāi)去又離開(kāi)我最遠(yuǎn)，大器也?！?/p>

潘天壽 深山幽居（局部）

觀此件《深山幽居》即可見(jiàn)吳氏風(fēng)貌，凝重樸厚，畫(huà)中畫(huà)結(jié)構(gòu)緊密，布局規(guī)整，尤以濃墨干筆見(jiàn)長(zhǎng)，線條沉穩(wěn)澀重，飛白自然，滿紙金石氣息。畫(huà)中題字亦總法吳缶老，字取斜勢(shì)，用筆爽利，書(shū)法與繪畫(huà)熔于一爐，相得益彰。潘天壽藝術(shù)創(chuàng)作所追求的“一味霸悍”，在時(shí)可見(jiàn)一斑。

588

謝稚柳 仿老蓮高士圖

立軸 設(shè)色紙本

丙戌（1946年）作

80.5 × 43 cm

來(lái)源：香港蘇富比1990年秋季拍賣(mài)會(huì)，第99號(hào)拍品。

謝稚柳先生的繪畫(huà)作品可謂博采眾長(zhǎng)，其豐富的學(xué)養(yǎng)和開(kāi)闊的眼界，通過(guò)創(chuàng)作躍然紙上。此件《仿老蓮高士圖》便是稚柳先生宗法陳洪綬書(shū)畫(huà)成就的集中體現(xiàn)。

謝稚柳 仿老蓮高士圖（局部）

題為“仿老蓮居士筆”，畫(huà)上并長(zhǎng)題王羲之所作《與謝萬(wàn)書(shū)》，或云“率諸子，抱弱孫，游觀其間，有一味之甘，割而分之，以?shī)誓壳?。”一派天倫之?lè)。通過(guò)畫(huà)中扇面所繪之白鵝，亦是借指“羲之換鵝”之典故。文章洋洋灑灑，書(shū)法清逸秀挺，深得老蓮筆法。所畫(huà)乃是東晉書(shū)圣王羲之。

謝稚柳 仿老蓮高士圖（局部）

稚柳先生早年作品追求工筆細(xì)致一路，此件作品深得陳老蓮線條之洗練勁挺，厚重圓潤(rùn)。畫(huà)中書(shū)圣寬袍大袖，一派晉人仙風(fēng)道骨之氣。畫(huà)中主以清新淡雅為主，衣帶、發(fā)飾及扇柄等處施以重彩，顏色鮮明，濃淡相宜，可謂賞心悅目。

590

徐悲鴻 立馬

立軸 設(shè)色紙本

甲申（1944年）作

100 × 62 cm

徐悲鴻的創(chuàng)作題材多樣，最為人所熟知的便是他筆下的駿馬。此幅《立馬》尤為瀟灑酣暢，悲鴻先生的馬既有西方繪畫(huà)中精準(zhǔn)的造型，又有中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中瀟灑的寫(xiě)意，可謂融中西繪畫(huà)之長(zhǎng)于一爐，筆墨酣暢，形神俱足。通過(guò)馬回首的姿態(tài)，自然地展現(xiàn)出頸部的優(yōu)美線條。頸部和腹部亦濃墨鋪毫一筆勾畫(huà)，馬的鬃毛和尾巴以大筆掃出，飛白自然，毫無(wú)凌亂之感。配以背景幾筆淡墨秋草，營(yíng)造出駿馬獨(dú)立秋風(fēng)的畫(huà)面。

此件作于羅紋紙之上，墨色淋漓盡致，虛實(shí)相間的筆觸，干濕互襯的墨氣，表現(xiàn)出駿馬獨(dú)立風(fēng)中的飄逸灑脫。此件作品完成于1944年，時(shí)抗戰(zhàn)方亟，畫(huà)家作此立馬，如英雄遺世獨(dú)立，抒發(fā)畫(huà)家之心境。

593

齊白石 清韻

立軸 設(shè)色紙本

68.5 × 34.5 cm

著錄：《二十世紀(jì)美術(shù)作品檔案·齊白石2》，第175頁(yè)，河北教育出版社，2013年版。

白石老人筆下之作，既有謙謙君子的文雅，又有市井生活的安逸。各類(lèi)題材皆可入畫(huà)，經(jīng)白石老人的巧妙構(gòu)思，便成為相映成趣之佳作。此作《清韻》便是如此。折枝梅花是白石老人經(jīng)常創(chuàng)作的題材，此畫(huà)中以濃胭脂寫(xiě)梅花，疏密有致。對(duì)于胭脂的運(yùn)用，向來(lái)是白石老人畫(huà)作的一大亮點(diǎn)，以胭脂的濃淡變化，寫(xiě)出梅花之相背。相互對(duì)比，濃處愈加厚重，淡處愈加清新。

此作另一與眾不同之處則在于花瓶，白石老人在創(chuàng)作此件作品時(shí)，純花青之筆寫(xiě)花瓶，通過(guò)顏色深淺的變化，巧妙地表現(xiàn)出花瓶的質(zhì)感和光亮。近處以純以墨線勾勒白瓷茶壺、海碗，飾以花青回紋，簡(jiǎn)約干凈。前景的黑白與后景的彩色，相互對(duì)比，相得益彰。畫(huà)面左上，一只蜜蜂款款飛來(lái)，為全畫(huà)注入生命的活力，可謂真有天然之趣。