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西班牙的四位繪畫大師 西班牙在我眼里，是個(gè)浪漫的國(guó)度。那是個(gè)出塞萬提斯的國(guó)家，從《堂吉柯德》的斗風(fēng)車到一年一度的斗牛節(jié)，還有那些動(dòng)聽的小夜曲和迷人的舞蹈，都很使人興奮。而歷史上，西班牙還至少出了四位大師級(jí)的大畫家。他們就是委拉斯貴茲，戈雅，達(dá)利和畢加索。 現(xiàn)在的中國(guó)，“大師”多得滿天飛。大師不值錢，也有朋友戲稱我亞亞為大師的，我聽了覺得似乎是對(duì)我的諷刺。（當(dāng)然，朋友們是沒有惡意的） 我認(rèn)為大師應(yīng)該是這樣一些人：他們的藝術(shù)作品，不但在生前已經(jīng)有了非常高的成就，創(chuàng)立了自己特有的風(fēng)格面貌。特別是在他們死了以后，他們的作品繼續(xù)被許多人研究，有寫他們專著的，也有對(duì)他們的一些作品真?zhèn)螤?zhēng)論不休的。有以自己作品的風(fēng)格面貌像他們而沾沾自喜，自以為了不起的。有販賣，制造他們的假畫混飯吃的。甚至形成了一個(gè)產(chǎn)業(yè)鏈。我想，這樣的藝術(shù)家才能稱其為大師！ 話扯遠(yuǎn)了，上面說的四位，可都是世界美術(shù)史上鼎鼎有名的開山大師。讓我們來看看他們的作品吧。 委拉斯貴茲 委拉斯貴茲(1599-1660年) 16世紀(jì)末至17世紀(jì)的一百年是西班牙美術(shù)的黃金時(shí)代。其間，出現(xiàn)了像埃爾·格列科、里別拉、蘇巴朗、牟利羅等杰出的畫家。而其中影響最大的人物，還是迭哥·德·席爾瓦·委拉斯貴茲。 他是菲力浦四世的宮廷畫家，為皇室畫了大量的肖像畫和歷史畫。在畫家五十歲時(shí)第二次被派赴意大利，這次他在羅馬停留了一年多時(shí)間，曾為教廷貴族畫肖像，其中最為杰出的是《教皇伊諾森西奧十世》?！ ?/strong>
這位教皇伊諾森西奧十世是個(gè)多疑，陰險(xiǎn)而狡詐的人，畫家把他的這些性格表現(xiàn)得入木三分。由于作品形，神非常肖似，以至教皇手下人經(jīng)過放畫的房間時(shí)都膽戰(zhàn)心驚，輕手輕腳的離開。最后教皇本人也不得不感嘆說“啊，真是實(shí)在太像了！”
《紡紗女工》
這是畫家本人與小公主等人在一起的畫像。畫面中間鏡子里的是國(guó)王與皇后。
這大概是一 則神話故事。我們從那些半裸的鐵匠身上可以看出畫家的高度技巧。
再看看這些東西的質(zhì)感的表現(xiàn)，我們不得不佩服畫家的本領(lǐng)。 委拉斯貴茲的繪畫反映社會(huì)生活時(shí)既不頌揚(yáng)也不譴責(zé)。在許多描繪社會(huì)底層大眾的畫面上，既不是贊美貧窮的圣潔，也不是對(duì)貧窮的鄙視，他的畫對(duì)社會(huì)的啟示意義很少，他認(rèn)為自己是藝術(shù)家，而不是政治家和革命家。而且他是只限于再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)家，他所理解的現(xiàn)實(shí)主義是：只把自己看到的如實(shí)地描繪在畫布上罷了。
《鏡中的維納斯》
戈雅 弗朗西斯科·戈雅·伊·魯辛特斯（FRANCISCO DE GOYA Y LUCIENTES）(1746馮特多多斯,薩拉戈薩–1828波爾多) 我們可以這樣說：弗朗西斯科·戈雅，這位天才的畫家為繪畫上的現(xiàn)代史劃上了圓滿的句號(hào)，并開創(chuàng)了偉大的當(dāng)代繪畫史的紀(jì)元。
《卡洛斯四世一家》 戈雅從來不用畫筆討好任何人，體態(tài)上的缺陷、品格上瑕疵，都在畫面上如實(shí)地畫出來，不管你是平民還是國(guó)王，在他的藝術(shù)世界里一律平等。 在《卡洛斯四世一家》中畫家以敏銳的觀察力和極其幽默的藝術(shù)表現(xiàn)力，描繪了國(guó)王一家人的丑態(tài)。我們從這幅群像中看到，國(guó)王一家極端粗俗丑陋，是一堆穿戴皇族服飾的蠢貨。畫中的國(guó)王長(zhǎng)著一只鷹鉤鼻子，露出自我得意的癡笑；王后伸著長(zhǎng)頸，光著肥胖的膀子，裝出一幅假正經(jīng)的樣子。其他的人物個(gè)個(gè)顯得笨拙無知。就是這樣的一群高貴的蠢人在統(tǒng)治著西班牙。畫家唯一沒有諷刺的是尚處少年的王子和公主。 戈雅以無情的畫筆為歷史留下了一幅“衰落中的皇族”群像。畫中有13個(gè)人，13在西方是個(gè)不吉利的數(shù)字，因此畫家將自己也畫入背景，站在群像后露半個(gè)身子。據(jù)說國(guó)王十分滿意這幅全家福肖像，為此賜予戈雅西班牙“第一位畫家”的頭銜。但是戈雅卻沒有把“第一位西班牙人”的稱號(hào)給予畫面中的卡洛斯國(guó)王一家，致使后來的評(píng)論家們說，畫中人物都是“錦繡的垃圾”，是“暴發(fā)戶雜貨鋪老板的一家”。
此畫于07年6,29--8月,24日在北京中國(guó)美術(shù)館<從提香到戈雅>畫展上展出. 這是一 幅掛毯的草稿,色彩非常鮮亮.
《1808年5月3日的槍殺》 在1808年到1814年間，西班牙人起義反抗拿破侖的侵略。受到法軍的鎮(zhèn)壓。戈雅是這一事件的目擊者，并站在人民起義一邊，用自己的畫筆熱情歌頌了西班牙人民不畏強(qiáng)暴、英勇反抗的愛國(guó)主義精神。這是一幅悲劇性作品，一幅英雄主義悲壯激昂的畫面。 起義雖然失敗了，但畫家并沒有把人民畫成失敗者，而是表現(xiàn)為精神上的勝利者。起義者面對(duì)死亡，寧死不屈，法軍卻不敢正視起義者，內(nèi)心怯弱，正義和非正義形成強(qiáng)烈對(duì)比。 畫家以馬德里的夜景作為畫面刑場(chǎng)的背景，意在表現(xiàn)黑暗籠罩著西班牙。畫面聚光于起義者形象，而將法軍置于暗部，形成強(qiáng)烈的明暗對(duì)比。又在地面置一燈籠，使一部分光由下向上放射，造成一種動(dòng)蕩不安的氣氛。
在馬德里的普拉多美術(shù)館里，特辟戈雅專室，其中陳列有最著名的油畫《裸體瑪哈》與《著衣瑪哈》
“瑪哈”是西班牙語中“平民的少女”。畫家畫了兩幅同樣的構(gòu)圖的瑪哈像，一幅是全裸體，另一幅則為著衣像，事實(shí)上畫中女子并非平民，而是平民裝飾的貴族女性。畫中人究竟是誰呢？說法不一，大多數(shù)人認(rèn)為是阿爾巴公爵夫人，這位美麗的夫人曾使畫家傾倒，極有可能是為她而作，也有人說她是位富商的妻子。 這位夫人十分美貌動(dòng)人，尤其是她那溫馨豐腴的肉體更誘發(fā)畫家的創(chuàng)作沖動(dòng)，畫裸體因世俗所不容，畫家同時(shí)又畫了一幅著衣像以掩人耳目。據(jù)說后來畫裸體的風(fēng)聲走漏，富商立刻尋找畫家決斗，當(dāng)這位魯莽的商人提劍沖進(jìn)畫室時(shí)，看到的卻是著衣的夫人躺在那里，這使盛怒的商人十分尷尬而去。 她雙手枕于腦后，身體微側(cè)，右腿微擁著左腿略顯羞澀之態(tài)，整個(gè)身體仰臥在綠色的土耳其長(zhǎng)榻上，身上起伏富有流動(dòng)的曲線變化，尤其是隆起的豐乳和突出的臀部，使身體的曲線變化形成節(jié)奏感；墊在身下的柔軟的枕墊不規(guī)則的形態(tài)和褶紋變化與單純的肉體形成對(duì)比變化。畫中人注視著這個(gè)現(xiàn)實(shí)世界，隱含著難以捉摸的誘人的微笑。 這幅畫產(chǎn)生了一種奇特的審美效果：它既吸引人，又使人想躲避；她很美令人留戀向往，但是她大膽無忌地袒露胸懷，又使人望而生畏，人性的真誠(chéng)和世俗忌諱的矛盾使這幅畫神秘而迷人。
達(dá)利 薩爾瓦多.達(dá)利 二十世紀(jì)最偉大的超現(xiàn)實(shí)主義畫家。 1904年5月11日生于西班牙菲格拉斯，1989年1月23日逝世。西班牙超現(xiàn)實(shí)主義畫家和版畫家，以探索潛意識(shí)的意象著稱。與畢加索、馬蒂斯一起被認(rèn)為是二十世紀(jì)最有代表性的三個(gè)畫家。
他把自己扮成莫娜麗莎的樣子，并且加上了胡子，手里拿了好多金幣。這是對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)的公然挑戰(zhàn)。 他是一位具有卓越天才和想象力的畫家 。在把夢(mèng)境的主觀世界變成客觀而令人激動(dòng)的形象方面，他對(duì)超現(xiàn)實(shí)主義、對(duì)二十世紀(jì)的藝術(shù)做出了嚴(yán)肅認(rèn)真的貢獻(xiàn)。
《永恒的記憶》 1931年 油畫 達(dá)利的一生充滿了傳奇色彩。除了他的繪畫，他的文章、他的囗才、他的動(dòng)作、他的相貌、他的胡須和他的宣傳才能。他用所有這一切，在各種各樣的語言中造就了超現(xiàn)實(shí)主義這一個(gè)專有名詞，去表示一種無理性的、色情的、瘋狂的而且是時(shí)髦的藝術(shù)。
《內(nèi)戰(zhàn)的預(yù)感》 他的畫之所以被稱為超現(xiàn)實(shí)主義。我的理解就是用現(xiàn)實(shí)主義的畫法，去表現(xiàn)許多他自己想象中的東西。手法是寫實(shí)的，效果是荒謬的。思想是深邃的，意境是虛幻的。
這幅作品也很有點(diǎn)創(chuàng)意，舞臺(tái)上的演員竟然組成了法國(guó)大文豪伏爾泰的形象！
一 只蜜蜂圍繞著石榴飛所引起的夢(mèng)
這樣的創(chuàng)意，現(xiàn)在的年輕人是很欣賞的吧。
沒有人能夠否認(rèn)得了他那無盡的才能、想象能力或者他所顯示的強(qiáng)烈自信。
畢加索，西班牙著名畫家，現(xiàn)代派繪畫的主要代表人物。 跟一生窮困潦倒的文森特·凡高不同，畢加索的一生輝煌之至，他是有史以來第一個(gè)活著親眼看到自己的作品被收藏進(jìn)盧浮宮的畫家。在1999年12月法國(guó)一家報(bào)紙進(jìn)行的一次民意調(diào)查中，他以40％的高票當(dāng)選為20世紀(jì)最偉大的十個(gè)畫家之首。
畢加索的油畫《拿煙斗的男孩》以1億416萬元的天價(jià)，被人買去。
壁畫〈格爾尼卡〉 這是一 幅十分有名的畫，畢加索用“立體主義繪畫的手法，描寫了德國(guó)法西斯對(duì)西班牙小鎮(zhèn)格爾尼卡的狂轟濫炸，造成了大批居民無辜死亡的事實(shí)?？卦V了法西斯的暴行。左邊的牛頭就是象征著法西斯。
《亞維農(nóng)的少女》這是畢加索里程碑式的作品 1907年，畢加索代表作《阿維農(nóng)的少女》問世，從此與勃拉克開創(chuàng)了一個(gè)新的畫派--立體主義繪畫， 1920年前后其作品較注意寫實(shí)，而1925年后的作品又帶有超現(xiàn)實(shí)主義色彩。1937年在西班牙內(nèi)戰(zhàn)期間作《格爾尼卡》一畫，揭露了法西斯的殘暴。1944年他加入法國(guó)共產(chǎn)黨。 1949年為世界和平大會(huì)作宣傳畫《和平鴿》。
《夢(mèng)》 1997年 4840萬美元賣出
〈鏡前的女人〉 畢加索創(chuàng)造力驚人，一生創(chuàng)作油畫1800多幅，素描7萬多件，還有版畫、雕塑和陶瓷制品等。其作品對(duì)現(xiàn)代西方藝術(shù)有極大影響，享有根高聲譽(yù)。1973年4月8日在法國(guó)逝世，享年92歲。
畢加索 是一 個(gè)不斷在進(jìn)行探索的藝術(shù)大師 有個(gè)國(guó)家的元首說過：我不懂得畢加索的畫，但是，他從不重復(fù)自己的作品，如果世界上人人都能像他那樣富于創(chuàng)造性，這個(gè)世界就會(huì)變的更美好。
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