張江舟

寫實(shí)水墨人物畫形成于上世紀(jì)初，是中國(guó)傳統(tǒng)水墨與西方透視繪畫方法相融合而形成的一種繪畫樣式，它是中國(guó)繪畫這一百年來重要的成果之一。

郭建明是我所熟悉的青年藝術(shù)家中寫實(shí)水墨人物畫的一個(gè)典型代表，對(duì)于繪畫，他

孜孜于此并不斷苦苦追尋。他的所學(xué)、所悟、所思使他充分認(rèn)識(shí)到筆墨在寫實(shí)水墨人物畫中的重要性，因而他的畫作透出一種非常清晰的文脈關(guān)系。在我看來，郭建明的寫實(shí)水墨人物畫創(chuàng)作呈現(xiàn)出以下幾個(gè)特點(diǎn)：

扎實(shí)的傳統(tǒng)功力。這種傳統(tǒng)功力既來自于郭建明對(duì)中國(guó)古代傳統(tǒng)文化的繼承學(xué)習(xí)與深度挖掘，在中國(guó)傳統(tǒng)筆墨的精神、藝思、語(yǔ)言和技巧等方面所作的努力，以及他長(zhǎng)期對(duì)文人畫的研習(xí)而形成的筆墨樣式。還離不開現(xiàn)代藝術(shù)教育。建明曾在藝術(shù)學(xué)院受到嚴(yán)謹(jǐn)、系統(tǒng)而全面的理論學(xué)習(xí)和實(shí)踐鍛煉，有著良好的人物畫造型基礎(chǔ)。且懂得如何與中國(guó)筆墨很好的結(jié)合，這為他以后的藝術(shù)道路提供了很大便利。

壯闊的精神氣象。大開大合的構(gòu)圖、強(qiáng)烈的黑白濃淡對(duì)比、大場(chǎng)面鋪排等共同構(gòu)成一種壯闊精神氣象，散發(fā)出濃烈而深刻的時(shí)代氣息。這與郭建明曾經(jīng)的當(dāng)兵經(jīng)歷有關(guān)，因此審美感受和社會(huì)關(guān)注點(diǎn)多契合于民族大愛大美，而不是“憂思纏綿”的主觀個(gè)人情感，畫家的這種思想反映于紙面，畫作自然形成一種宏觀的精神境界。

深切的人文關(guān)懷。人文關(guān)懷之于中國(guó)人物畫，是不可或缺的元素。人物畫缺乏人文關(guān)懷和情感承載，表達(dá)將會(huì)是非常匱乏和空白的。郭建明畫大量的社會(huì)底層的人物，礦工、農(nóng)民、藏胞……感悟他們的喜怒哀樂，畫他們?cè)诟咚侔l(fā)展的社會(huì)大環(huán)境下，都市文明進(jìn)程中的生活狀態(tài)和精神，正是有了這種人文關(guān)懷，使得他的繪畫具有了現(xiàn)實(shí)文化意義，整體透出一種非常強(qiáng)的人文關(guān)懷，這也是一個(gè)人物畫家應(yīng)當(dāng)具備的品質(zhì)，同時(shí)亦是繪畫意義所在。

總之，在我看來，建明不僅是畫畫的好，他還是一個(gè)有思想、有責(zé)任、有靈魂的畫家。當(dāng)前，刺激感官的畫作很多，讓靈魂為之顫動(dòng)的少之又少，我想，郭建明屬于后者。同時(shí)他還是一個(gè)有學(xué)術(shù)追求和啟示意義的青年畫家，希望在以后取得更大的成果。

目前，寫實(shí)性水墨人物畫普遍面臨著不少爭(zhēng)議，陷入“寫實(shí)與筆墨”的矛盾困境中。如何發(fā)揮寫實(shí)方式的效能，如何最大限度的保持傳統(tǒng)水墨畫樣式的視覺特性和筆墨品質(zhì)，是許多畫家要去思考和探索的。同時(shí)，在形式多樣化、文化多元的美術(shù)界的今天，我們?nèi)绾卧诂F(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法的基礎(chǔ)上，更多的尋找多樣化的一種創(chuàng)作表現(xiàn)方式，或者在傳統(tǒng)筆墨上建立鮮明個(gè)人特點(diǎn)的藝術(shù)語(yǔ)言，也是新的課題。

希望建明在今后創(chuàng)作中，在個(gè)性化語(yǔ)言構(gòu)建上，在繪畫語(yǔ)言積累和當(dāng)代文化環(huán)境關(guān)系上能有更多思考，這會(huì)在他個(gè)人成長(zhǎng)中起到重要作用。