賈科莫·普契尼（1858年11月22日——1924 年11月29日）是意大利著名作曲家，歌劇大師。他的歌劇作品《托斯卡》、《波希米亞人》、《蝴蝶夫人》等等，一直都是世界歌劇舞臺(tái)上的經(jīng)典曲目。中國(guó)嘉德2015春拍“名人手跡 簽名收藏”專場(chǎng)中，有一件珍貴的普契尼早期《天后頌》手稿登場(chǎng)，頗為難得。

普契尼

普契尼出生在一個(gè)音樂世家，祖父與父親都是作曲家與音樂家。他18歲就創(chuàng)作了一部交響前奏曲，并且對(duì)歌劇產(chǎn)生了濃厚的興趣。1880年，普契尼獲得了王后獎(jiǎng)學(xué)金，并且在米蘭音樂學(xué)院開始他的作曲學(xué)習(xí)。他的老師彭切利十分贊賞他的音樂天分，經(jīng)常鼓勵(lì)他要勤奮練習(xí)。

1882年是普契尼在米蘭音樂學(xué)院學(xué)習(xí)的第二學(xué)年。經(jīng)過刻苦的學(xué)習(xí)，他再次獲得了極為出色的成績(jī)。1882年夏天，普契尼寫出了第一部出色的習(xí)作《A大調(diào)交響前奏曲》。這部作品十分傳統(tǒng)，鮮見普契尼自己的風(fēng)格，充斥了學(xué)院派的色彩。作為對(duì)比，他在同時(shí)期創(chuàng)作的，在他義務(wù)功課之外的其他小品卻十分鮮活清新，比如幾首弦樂四重奏，以及幾首歌曲。但在1882年底，普契尼的生活陷入困境，因?yàn)樗莫?jiǎng)學(xué)金與家庭資助已然到期。寒冷的冬季到來，他急需錢購(gòu)買取暖的煤炭，最后還是他的舅舅慷慨地為他解決了燃眉之急。

圣母像

不得不提到的是，恰好是這個(gè)時(shí)期（1882年底）年輕的普契尼第一次接觸到了歌劇大師瓦格納的作品。作為學(xué)生的普契尼與他當(dāng)時(shí)的同窗摯友馬斯卡尼（同時(shí)期意大利著名作曲家，歌劇《鄉(xiāng)村騎士》的作者）一同出資購(gòu)買了瓦格納的帕斯法爾（Parsifal）的譜子，并且一同進(jìn)行了學(xué)習(xí)。

這個(gè)時(shí)期的普契尼對(duì)音樂充滿熱情，對(duì)自己的創(chuàng)作能力也十分自信。正如在1882年自己的樂譜本上留下的一段半開玩笑的自述中寫道：“賈科莫· 普契尼，這位偉大的音樂家出生在盧卡。人們可以肯定地把他稱為是著名的博凱里尼（18 世紀(jì)著名意大利音樂家，也是出生于盧卡）的繼承者。普契尼俊朗而極為聰慧。他完全掌握了意大利藝術(shù)的精華。而這正與阿爾卑斯上那邊的瓦格納遙相呼應(yīng)！”也是在這個(gè)時(shí)期，在他與家人的信箋中，透露出了自己想創(chuàng)作歌劇的想法。

1882年底到83年中，年輕的普契尼選擇一連創(chuàng)作四首由吉斯蘭佐尼（Antoniio Ghislanzoni，1824-1893）作詞的歌曲。當(dāng)時(shí)的吉斯蘭佐尼是米蘭藝術(shù)界的顯赫人物，他是著名的歌手、倍大提琴手、歌劇編劇和音樂記者，并且通過著名歌劇《阿依達(dá)》的編劇而名聲大噪。年輕的普契尼通過他的老師的介紹，與吉斯蘭佐尼相結(jié)識(shí)。在如此集中的時(shí)間創(chuàng)作四首小型歌曲的動(dòng)機(jī)是什么？音樂學(xué)家們分析也許是為了能夠便于出版。

普契尼《天后頌》樂譜手稿

這四首歌曲分別是：《愁緒》（Melanconia）,《天后頌》（ Salve Regina）,《愛的故事》（Storiella d’a more），《致死亡》（Ad una Morta!）。均是為人聲與鋼琴而作。這是他第二次對(duì)藝術(shù)歌曲這種形式的嘗試之作。這四首歌曲，第一首與第四首只是未完成的片段。《天后頌》當(dāng)時(shí)并未發(fā)表，而第三首則作為普契尼第一首作品被出版。

天后頌的歌詞是拉丁文寫成的：

Salve, salve del ciel regina

Madre degli infelici

Stella del mar divin

Stella del mar dall'immortal fulgor.

Tu accoglie benedici

d'ogni sventura il pianto

d'un guardo

Tu fai santo

ogni terreno amor.

這首短曲一開頭遵循了格里各安圣唱的傳統(tǒng)曲調(diào)。隨后，年輕的普契尼展現(xiàn)出了他對(duì)旋律完美的駕馭能力。這首曲子旋律優(yōu)雅而又流暢，和聲清新質(zhì)樸。用極為細(xì)膩和委婉方式表現(xiàn)了對(duì)天后真摯地贊美。不僅僅保存了教堂音樂莊重圣潔的傳統(tǒng)，又顯露出19世紀(jì)晚期藝術(shù)歌曲中的浪漫主義情懷。特別普契尼之后歌劇中的唱腔風(fēng)格已在此可見一斑。其中的一些片段，被他之后被用在他的第一部歌劇《女妖》（Le villi） 中。

到目前為止， 音樂研究界對(duì)于1882年普契尼的資料保存甚少。關(guān)于此手稿的研究也尚未開展過。因此在此之前無法確認(rèn)本曲的具體創(chuàng)作時(shí)間。只能猜測(cè)在1883年前后，也無法確認(rèn)是否有普契尼親筆的簽名。而在此手稿首頁，可以清楚看到右下角標(biāo)注了6.11.1882 的字樣，另外還有普契尼的親筆簽名，所以非常具有收藏價(jià)值與學(xué)術(shù)價(jià)值。