斷片|別錯(cuò)過《地球之鹽》，文德斯拍了史詩(shī)級(jí)攝影師薩爾加多

larty 2015-04-25

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《地球之鹽》預(yù)告片(01:36)

“大概在20年前，我在一個(gè)畫廊里發(fā)現(xiàn)了那張照片，那時(shí)候我并不知道它的價(jià)值，我只是覺得拍攝這幅照片的人一定是一名優(yōu)秀的攝影師，也是一名冒險(xiǎn)家。照片的背后有一個(gè)印章，還有一個(gè)簽名：塞巴斯蒂安·薩爾加多。”

德國(guó)導(dǎo)演維姆·文德斯如此回憶他與攝影師塞巴斯蒂安·薩爾加多的結(jié)緣。當(dāng)時(shí)，文德斯被薩爾加多的照片所震撼，買下了兩張，有一張一直掛在辦公室的墻上，“我了解了他對(duì)人類的熱愛”。從70年代開始拿起相機(jī)，薩爾加多拍攝了全世界各地的普通人，他把他們稱之為“地球之鹽（高尚的人）”。

導(dǎo)演維姆·文德斯（左）與攝影師塞巴斯蒂安·薩爾加多（右）一起討論照片。

2009年，文德斯終于見到了薩爾加多，“他問我是否愿意加入他和他兒子朱力亞諾的一場(chǎng)沒有目的地的旅程，因?yàn)樗麄冃枰粋€(gè)第三者的視角。我毫不猶豫就答應(yīng)了，還有什么好猶豫的呢？” 由此，便有了這部不凡的紀(jì)錄片：《地球之鹽》。

《地球之鹽》獲得了2014年戛納電影節(jié) “一種關(guān)注”單元特別獎(jiǎng) 、2015年法國(guó)凱撒獎(jiǎng)最佳紀(jì)錄片以及2015年奧斯卡最佳紀(jì)錄片提名。
薩爾加多：從全世界的傷痛到給地球的情書

“真正奴役人們的，正是那些袋子里面裝的東西，袋子里可能會(huì)有一公斤的黃金，也可能什么都沒有。那一刻將會(huì)決定你是否能贏得獨(dú)立和自由?！币詴r(shí)間為序，薩爾加多回顧了自己的作品，從拉丁美洲螻蟻般的苦難到非洲凌厲陽(yáng)光下的饑荒與難民營(yíng)、難以愈合的盧旺達(dá)大屠殺。薩爾加多的面孔一次次從黑白的影像中慢慢地透出來，具有強(qiáng)大沖擊力的照片，在充滿細(xì)節(jié)的回憶里變得更加驚心，“離開盧旺達(dá)的時(shí)候，我也病了，我的靈魂病了”，回憶依然沉重，“我對(duì)這個(gè)世界已經(jīng)無所可信”。

在盧旺達(dá)和剛果拍到的各種慘狀讓薩爾加多“不再相信哪些所謂的人類救贖”。

薩爾加多在80年代重新回到出生地巴西，離家時(shí)年輕的父母已經(jīng)垂垂老去，薩爾加多發(fā)現(xiàn)已經(jīng)不認(rèn)得自己的家鄉(xiāng)，一個(gè)曾經(jīng)物產(chǎn)豐饒、植被茂盛的天堂，因?yàn)榇竺娣e的農(nóng)田開發(fā)與森林砍伐被摧毀。他與妻子開始實(shí)踐再造樹林的想法?！氨M管在過去的100年里，我們經(jīng)歷了工業(yè)化帶來的巨大社會(huì)變遷，但我們同時(shí)也喪失了與植物、動(dòng)物的親密感，而它們正是這個(gè)星球最本質(zhì)的一切。我們可能知道如何征服自然，卻輕易地忘記了自然才是我們得以存活的基礎(chǔ)。”這件事情影響了薩爾加多，2004年，他開始將鏡頭對(duì)準(zhǔn)大自然。

薩爾加多在弗蘭格爾島拍攝海象。

薩爾加多用了近10年時(shí)間，在全球進(jìn)行了32次旅行，完成了史詩(shī)般的《創(chuàng)世紀(jì)》系列，“這個(gè)地球上大約46%的區(qū)域仍然保持著最原始的狀態(tài)，我們的任務(wù)就是探尋并記錄下來。我們必須保持這樣的存在，保護(hù)它的未來。”撒哈拉沙漠、亞馬遜河、阿拉斯加的冰川，企鵝、海獅、美洲虎、非洲獅子，石器時(shí)代的西巴布亞島人、北極圈馴鹿的牧民……薩爾加多說《創(chuàng)世紀(jì)》是他“寫給地球的情書”，《地球之鹽》記錄下了他書寫這封“情書”的過程。

薩爾加多的《創(chuàng)世紀(jì)》系列作品之一

文德斯：我覺得自己應(yīng)該“消失”

文德斯曾為他喜歡的藝術(shù)家拍攝過多部紀(jì)錄片，關(guān)于尼古拉斯·雷的《湖上微光》、關(guān)于小津安二郎的《小津》、關(guān)于山本耀司的《都市時(shí)裝速記》、關(guān)于皮娜·鮑什的《皮娜》……而在談及過去影片中運(yùn)用的黑白鏡頭時(shí)，他曾坦言自己是在模仿薩爾加多對(duì)于黑白的運(yùn)用，是薩爾加多的“粉絲”。

《地球之鹽》的拍攝過程中，因?yàn)樯眢w不適，文德斯沒有能夠按原計(jì)劃跟著薩爾加多和朱力亞諾去西伯利亞北部和納米比亞，“我是多么想去，去了解究竟是什么原因，讓他的作品對(duì)我產(chǎn)生了如此大的沖擊力”。文德斯用更多的時(shí)間用來研究薩爾加多的影像和朱力亞諾已經(jīng)拍攝的大量素材。

直面鏡頭的講述與影像的重疊，文德斯改變了與薩爾加多的采訪方式。

文德斯坐下來采訪薩爾加多，隨著談話深入，他覺得自己應(yīng)該“消失”。于是想到了“暗房”：薩爾加多坐在屏幕前，一邊看照片，一邊回答相關(guān)的問題，攝影機(jī)被安排在屏幕后面，這樣薩爾加多的講述便是看著觀眾的“直接”對(duì)話?！八_爾加多感覺自己好像又回到了這些地方，這對(duì)他來講很不好受，因?yàn)槠渲幸恍┞猛緯?huì)讓人深感不安，一些則會(huì)使人心生寒意”，對(duì)于攝影機(jī)后面的文德斯來說一樣不好過，“有時(shí)我們得停下來，出門走一走，和我剛看見的、聽見的保持一定距離?！?

大量的照片回述與創(chuàng)作過程、薩爾加多的個(gè)人生平以及薩爾加多一家的生活，文德斯將三條線揉在一起。一個(gè)偉大攝影師的畢生作品之外，父親、妻子、兒子是他另一部分的生活，“薩爾加多的妻子萊莉亞，他們一起工作了50年。萊莉亞給薩爾加多帶來真正的活力，激勵(lì)他工作，他們也一起經(jīng)營(yíng)著龐大的攝影計(jì)劃。同樣地，她也是這部影片的核心角色。她十分驚艷、堅(jiān)強(qiáng)、有遠(yuǎn)見、誠(chéng)實(shí)、可愛，而且很有趣。而父子關(guān)系從一開始就是這部紀(jì)錄片的一部分。它本會(huì)成為這部影片的陷阱，我想薩爾加多父子帶上我是正確的，可以避免這樣的事發(fā)生。最后，父子關(guān)系成了整部電影中十分動(dòng)人的一面?！?/font>

薩爾加多的妻子萊莉亞坐在田間，她陪伴了薩爾加多50多年，他們共同創(chuàng)立的Instituto Terra已經(jīng)有250萬(wàn)棵樹木在生長(zhǎng)，成為了國(guó)家公園。
朱力亞諾：從陪伴他旅行開始，我找到了拍攝那些鏡頭的目的

薩爾加多和兒子朱力亞諾在西伯利亞的大地上艱難地翻滾前進(jìn)，海象在他眼前昂起彎曲有力的長(zhǎng)牙，薩爾加多對(duì)兒子說：“我看到了但丁的煉獄”。

朱力亞諾23歲時(shí)拍了自己的第一部短片《蘇珊那》，選擇拍紀(jì)錄片也受了父親的影響，“還是個(gè)小孩的時(shí)候，就知道我父親的職業(yè)很酷。他周游世界，在重要事件的前線，我從小就潛移默化地養(yǎng)成了對(duì)地緣政治的興趣和熱情?，F(xiàn)在，我要帶著我應(yīng)有的謙遜，以自己的方式追尋他的腳步?！?/font>

Zo’é部落里，朱力亞諾在拍攝工作中的父親。

2004年，薩爾加多開始著手《創(chuàng)世紀(jì)》系列，建議朱力亞諾陪著他一起去。朱力亞諾回憶起他們的第一次旅行，“我們?nèi)チ藖嗰R孫河流域的腹地，見到了與世隔絕的Zo’é（“我們”的意思）部落，他們?nèi)匀灰耘f石器時(shí)代的方式生活著，時(shí)間仿佛停在了那里。我們呆了一個(gè)月，我和父親之間建立了聯(lián)系，準(zhǔn)確來說，是恢復(fù)了聯(lián)系。我父親，曾經(jīng)是個(gè)離我很遠(yuǎn)的英雄，從我青春期開始，我們之間就存在距離。在后來的旅途中，我們談了很多以前從未談起的事情，自從陪伴他旅行開始，我找到了我拍攝那些鏡頭的目的?！?/font>

片名：Le Sel de la Terre 地球之鹽
導(dǎo)演：維姆·文德斯，朱利亞諾·里貝羅·薩爾加多
出品年份： 2014
片長(zhǎng)：110分鐘

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來自： larty > 《流行元素》

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