詞脫胎于詩，較詩更為活潑。因此情況也更為復(fù)雜。分以下幾個(gè)方面：
1、單句譜式：
詞的單句譜式比較復(fù)雜，有些詞書認(rèn)為詞的句式是從一字句到十字句，但是我們也可以看到，一些八字句、九字句、十字句是可以斷為一字句到七字句的。
另外還有一種特殊的情況：一字逗。逗是指停頓，所謂一字逗是指一個(gè)單句以一字為領(lǐng)格字，領(lǐng)起以后的內(nèi)容。如"甚云山自許，平生意氣，衣冠人笑，抵死塵埃"（辛棄疾《沁園春》（帶湖新居將成）），"甚"即為領(lǐng)格字，領(lǐng)起以后的內(nèi)容。
2、關(guān)于一調(diào)多名和一名多調(diào)：
所謂一調(diào)多名是指很多詞調(diào)都有別名的現(xiàn)象，例如《念奴嬌》又名《大江東去》、《大江東》、《大江乘》、《酹江月》、《百字令》、《壺中天慢》、《湘月》等。這是由于在詞牌的發(fā)展過程中，作者如果以這一詞牌寫出了相當(dāng)好的作品，后人就會用這一作品中的一些部分來作為別名，以表示對這一作者的紀(jì)念，仍以《念奴嬌》為例，由于蘇軾的"大江東去"一詞極為世人所推崇，故此提取首句"大江東去"和末句"一尊還酹江月"成為《念奴嬌》的別名《大江東去》、《大江東》、《大江乘》、《酹江月》。而有些別名則是由于詞牌本身的一些特點(diǎn)，如《百字令》即由《念奴嬌》有一百字而來，有些則是由于作者的需要，比如《摸魚兒》的別名《山鬼謠》即因?yàn)樾翖壖惨源嗽~牌賦一名為"山鬼"的怪石而來。
而一名多調(diào)則是指一個(gè)詞牌名有多個(gè)譜式的情況。很多一名多調(diào)的詞牌的譜是都分為定格和變格。定格是指詞的基礎(chǔ)格式，變格一般是指在定格基礎(chǔ)上加以變化的格式，它是就整首詞的譜式而言的，有的變格經(jīng)過多次修改，或只是用了這一詞牌名，因而與定格完全不同，這也是詞的活潑性的一個(gè)方面。
而有些一名多調(diào)的情況又不同，如《浪淘沙》，有些作者有寫作《賣花聲》，如張舜民的《題岳陽樓》"木葉下君山，空水漫漫。十分斟酒斂芳顏。不是渭城西去客，休唱陽關(guān)。醉袖撫危欄，天淡云閑。何人此路得生還?；厥紫﹃柤t盡處，應(yīng)是長安。"然而這并不是《賣花聲》的本體，陸游有《謝池春慢》"壯歲從容，曾是氣吞殘?zhí)?。陣云高，狼烽夜舉。朱顏青鬢，擁雕戈西戍。笑儒冠，自來多誤。功名夢斷，卻泛扁舟吳楚。漫悲歌，傷懷吊古。煙波無際，望秦關(guān)何處。嘆流年，又成虛度。"這才是《賣花聲》的本體。那么《謝池春》（即《謝池春慢》）的本體又是什么樣的呢？李之儀有一闕《謝池春》"殘寒消盡，疏雨過，清明后?；◤綌坑嗉t，風(fēng)沼縈新皺。乳燕穿庭戶，飛絮沾襟袖。正佳時(shí)，仍晚晝。著人滋味，真?zhèn)€濃如酒。頻移帶眼，空只恁，厭厭瘦。不見又思量，見了還依舊。為問頻相見，何似長相守。天不老，人未偶。且將此恨，分付庭前柳。"這才是《謝池春》（《謝池春慢》）的本體。雖然這是一個(gè)比較極端的例子，但是也從一個(gè)方面說明了詞的活潑性。
3、葉韻：
葉（音協(xié)）韻是指詞的押韻問題。詞的葉韻不像詩那樣固定不變，只押平聲韻，詞可押平聲韻，也可押仄聲韻，還可以平仄韻轉(zhuǎn)換、通葉、錯葉情況比較復(fù)雜。我們將按押韻情況將詞牌予以分類。
4、詞的分類：
詞如果按字?jǐn)?shù)分類，那么，少于五十八字者稱為小令，五十九字到九十字稱為中調(diào)，九十一字以上稱為長調(diào)。
按押韻情況分類的話，詞可以分為平韻格、仄韻格、平仄韻轉(zhuǎn)換格、平仄韻通葉格、平仄韻錯葉格。
按詞有幾個(gè)部分可以將詞分為單調(diào)、雙調(diào)、三疊詞、四疊詞。
以上幾種分法是就詞的格律而言，如果按詞的風(fēng)格又可將詞分為婉約詞、豪放詞等等，這就不是我們所討論的范圍了。
5、步韻（次韻）：
我們在讀某些詞作（詩作）的時(shí)候常會發(fā)現(xiàn)其標(biāo)題是"步（或次）某某某原韻"的類似的字眼。步韻（次韻）是指某人已有詞作（詩作）在前，寫作時(shí)用其詞牌（詩體），并且韻腳完全采用他的作品中的韻腳，次序也不能打亂，這種情況稱為步韻（次韻）。這種情況是由文人互相唱和演變而來，但是唱和只要求詞牌（詩體）相同，而對韻腳沒有多大的要求。
如章質(zhì)夫的《水龍吟》："燕忙鶯懶芳?xì)?，正堤上，柳花飄[墜]。輕飛亂舞，點(diǎn)畫青林，全無才[思]。閑趁游絲，靜臨深院，日長門[閉]。傍珠簾散漫，垂垂欲下，依前被，風(fēng)扶[起]。蘭帳玉人睡覺，怪春衣，雪沾瓊[綴]。繡床漸滿，香球無數(shù)，才圓卻[碎]。時(shí)見蜂兒，仰黏輕粉，魚吞池[水]。望章臺路杳，金鞍游蕩，有盈盈[淚]"為原詞。而蘇軾的《水龍吟》（次韻章質(zhì)夫《楊花詞》）"似花還似非花，也無人惜從教[墜]。拋家傍路，思量卻時(shí)，無情有[思]?？M損柔腸，困酣嬌眼，欲開還[閉]。夢隨風(fēng)萬里，尋郎去處，又還被，鶯呼[起]。不恨此花飛盡，恨西園，落紅難[綴]。曉來雨過，遺蹤何在，一池萍[碎]。春色三分，二分塵土，一分流[水]。細(xì)看來，不是楊花，點(diǎn)點(diǎn)是，離人[淚]"為和詞。這兩首詞韻腳完全相同，是典型的步韻（次韻）。（標(biāo)有[]的即為韻腳）
6、關(guān)于襯字：
所謂襯字，是指在原譜式基礎(chǔ)上增加的字。襯字不同于變格，它是作者按照意愿加的，位置也是隨機(jī)的，如"縱芭蕉，不雨也颼颼"（吳文英《唐多令》）中的"也"即為襯字。但詞中不允許有太多的襯字，一般只有一個(gè)，這就比詩要自由，而與元曲中大量使用襯字的情況比起來，詞又相當(dāng)嚴(yán)格。
