“三名”書法工程----高慶春（篆書）【訪談視頻.簡介】

老樟xy67896789 2015-04-24

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“三名”書法工程-高慶春

“三名工程”高慶春訪談

時間：2015年03月11日

　　高慶春

　　1966年出生

　　中國書法家協(xié)會理事、篆書專業(yè)委員會秘書長

　　西泠印社社員

　　中央國家機關書法家協(xié)會副主席

　　采訪時間：2013年6月6日上午

　　采訪地點：北京晉唐書畫院

　　記者：您這次參加“三名工程”入選的是什么作品？

　　高慶春：這次選的是陶淵明的《飲酒》詩二十首之“結廬在人境”，這首詩是陶淵明的經(jīng)典作品，它表現(xiàn)了魏晉風度，在文學史上有很高的價值和影響，正符合我在書法上追求魏晉以上的格調(diào)和書風，通過書法來找到與這首詩的境界相契合的點。這個內(nèi)容過去

　　也曾寫過四尺的、六尺的，當然想通過嘗試更大的作品來再現(xiàn)陶淵明詩的意境，同時也是挑戰(zhàn)自我。這幅作品總共有50個字。50個字可以說不多不少。但由于是大幅作品，這樣字和字之間，上下左右之間的關系，包括大小錯落，布局上、用筆上的變化還是很豐富的。所以要求我要有全新的應對和調(diào)整，包括觀念和技法。雖然過去寫過，但也不能總是老套路。對此我高度地重視，不敢怠慢。另外，調(diào)動自己以往創(chuàng)作積累的一切積極因素，全身心地投入到這次創(chuàng)作中去。

　　記者：在這次書寫中，章法及技法是怎樣變通運用的？

　　高慶春：這次創(chuàng)作的大幅中堂作品尺幅比較大，三米六長、二米二寬，每個字的字徑達六十厘米左右。書寫的時候蹲在地上，一氣呵成。視覺上特別是結構、筆法的調(diào)整應該比較大。比如，字的結構上適宜粗壯一點、結構復雜一點，這樣整體的氣息氣勢就更協(xié)調(diào)。在寫的過程中，筆法不能過于單調(diào)，筆線的粗細，要適應節(jié)奏上的調(diào)整，中鋒為主，求穩(wěn)、厚，側鋒取勢求趣味，提按、頓挫、燥筆求節(jié)奏動勢，把這些因素有機地融合在一起，虛實的關系、陰陽協(xié)調(diào)的關系就豐富了、含在里面了。包括章法上，字的空間擺布、行距的節(jié)奏變化及用筆用墨上的調(diào)整，虛虛實實就到位了。如此，整體上就體現(xiàn)出了一種生命的律動感，我所追求的篆書古拙、厚重、率意，還有楚簡的一些輕松靈動也都表現(xiàn)出來了。

　　記者：怎么理解您的“金文為里，簡帛為表”的意思？

　　高慶春：我在書法藝術上主攻篆書。篆書最高的境界是兩周以上，甲骨文、金文等。我在《毛公鼎》、《散氏盤》、《墻盤》這些經(jīng)典的金文里，花費很多年的功夫去臨摹和研究，應該說結構的造型、用筆的力感，都是從金文里面學來的。有了這個基礎，再發(fā)展就借鑒了簡帛書，特別是楚簡。簡帛書的特點是字形比較活潑，用筆也很靈動、率真。但也有弊端，它的線比較細、飄、薄。取法簡帛書需要去粗取精。據(jù)此我用大篆的筆法，特別是金文筆法的厚重來融匯簡帛書，把它們兩者有機地結合在一起。在這種結合的過程中，既能不失大篆的厚重、古拙，又兼顧了簡帛書的靈動、率意的特征。這種結合本身是一種探索，也說不上成功，我正在這個路上往前走。

　　記者：這是不是就確立了您自己追求的書法風格？

　　高慶春：也談不上風格，只是探索的過程或一種模式。那些傳統(tǒng)大篆字形呈收縮的狀態(tài)，用筆也比較短促；另外就是中鋒為主。中鋒顯得厚重，但厚重有余，靈動活潑不足。無論寫篆書還是其它書體，不是為了再現(xiàn)那些原始的東西，而是通過我們的筆、通過我們的手，實現(xiàn)一種再創(chuàng)造，這才是書寫的真正意義所在。我理解，這一創(chuàng)造的過程就是要愉快輕松地書寫，要達到寫篆書的同時也讓人感覺不累。這個線里面、字形里面是體現(xiàn)生動的、充滿生命氣息的、流暢自然的一種感覺和狀態(tài)，進入一種超然的境界。怎樣把這兩者結合起來，重要的就是把楚簡中鮮活的東西借鑒過來，讓人覺得既有“古意”，也有“己意”。其實這難度很大。我寫字比較快，我覺得寫得“快”與“慢”不是問題，關鍵是你表現(xiàn)出來的藝術效果是不是有感染力和生命力、使人過目不忘。

　　記者：您怎樣看待借鑒和創(chuàng)新的關系？

　　高慶春：書法非常特殊，歷史給我們留下許多經(jīng)典作品，如果拋棄這些東西或自我作古是不理智的，必須尊重這些老祖宗留給我們的寶貴財富，按書法藝術的規(guī)律行事，認真地研究、學習、吸收、借鑒好這些資源。必須清醒地認識到，吸收的目的不是為了復古，是為了發(fā)展和傳承。首先要繼承，也就是學習古人，和古人“合”的過程，最后要和古人分離開。這個“離”不是拋開，而是吸收它有益的那一部分精華為我所用，然后加進我們的理解，包括時代的風尚、個人的閱歷、涵養(yǎng)和識見。這個過程，是自然而然的，必須要經(jīng)歷的。拋開傳統(tǒng)或另來一套，那是完全行不通的。篆書作為古人留給我們的古文字是非常寶貴的藝術資源，無論是甲骨、大篆、小篆等篆書的各個種類，在學習過程中，我們都要對每個門類的資源做深入的研究分析。古文字的使用要嚴謹，基本的文字規(guī)律要把握。但我們不是文字學家，我們無需復古，重要的是要加入我們對藝術的理解、思想和創(chuàng)造。沈鵬先生在首屆精英班的第一堂課上就曾引用愛因斯坦說過的話，“想象力比知識更重要”，我至今銘記在心。字法的生動、筆法的靈活、章法的新意都須賦予時代特征及個人的穎悟和想象。在這個過程中有了這樣那樣的想法，自然而然地走到今天。既是尊重了傳統(tǒng)，也是把握了個性，在“古”與“新”、“古”與“創(chuàng)”之間找到了新的支點。

　　記者：“金石氣”與筆墨表現(xiàn)力之間應該是存在矛盾的。您是怎么樣協(xié)調(diào)這兩者之間的矛盾的？

　　高慶春：“金石氣”剛才我講到的，比如說鐘鼎、刻石這些東西，因為它經(jīng)歷了長久的風化、剝蝕，會形成一些斑駁、模糊的東西，啟功先生過去說要“透過刀鋒看筆鋒”，就是告誡我們要透過現(xiàn)象看本質(zhì)，要挖掘出它本來的面目，而不是用筆法來復古。比方說，一些顫筆、刻意地模仿斑駁痕跡、過分描摹方折筆畫等，這些不是我們要做的。我們要做的是要恢復書寫的本來的狀態(tài)。在學習的過程中，筆法上、字法上就要學會看到金石文字背后的東西。簡帛書是民間手寫體，它是在金文時代一些不知名的抄手書寫在竹片上、木片上的、縑帛上的。作為墨跡的形態(tài)，字形雖然很小，但它是鮮活生動的，我們能看到一根線從起筆到收筆的過程，生動而美妙，值得吸收借鑒。因此我一直致力于兩者的融合。我給自己定了一條：“在金石氣與筆墨的表現(xiàn)力之間尋覓一條屬于自己的路”，并身體力行。

　　記者：請談談篆書修煉理性與書寫感性方面的問題。

　　高慶春：學習古人的經(jīng)典需要下扎扎實實的笨功夫。包括臨帖，無論是對臨、背臨，還是意臨，我們都要從一點一筆一畫來做起，來不得半點的小聰明。臨帖的實踐，誰也省略不了。我想還有一個問題，就是我們要有個性化的思考：臨帖或創(chuàng)作，我們要帶著問題、帶著想法、帶著思考去寫、去臨。一根線、一個字形，古人是這樣寫，我們在一些局部的細節(jié)上是不是可以做一些微調(diào)？這種調(diào)整不是亂來，是按照文字和書法的規(guī)律來辦。特別是隨著閱歷的增加，就會把一些自己的理解融進去。在這個過程中，我覺得無論是有想法還是寫出來的效果，最終實現(xiàn)的是我們所希望看到的生動的東西，自然的、有生命力的字，而不是刻板的字。

　　記者：您是怎樣處理創(chuàng)作之前的思考與創(chuàng)作中隨性書寫的？

　　高慶春：隨性書寫這種現(xiàn)象在行草書中要多一些。篆、隸屬于一種靜態(tài)的字體。靜態(tài)字體這方面發(fā)揮不是沒有，但相對少一些。特別是在筆法上，在濃淡枯濕的變化上可能會有一些隨機應發(fā)的東西，但這不是主流。特別是寫篆書，厚重沉穩(wěn)是主基調(diào)，是屬于理性的。隨性的因素也有，需適度把握，如何掌握這個度，依據(jù)個人的情況來定，總之不能跳躍、變化太大。我個人在篆書創(chuàng)作之前，一般是先打草稿，把文字核實準確，在創(chuàng)作的過程中盡量把所積累的積極因素充分調(diào)動起來，盡量體現(xiàn)書寫的味道和筆墨生發(fā)的新鮮感受，從而激發(fā)創(chuàng)作的內(nèi)在活力，使作品“鮮活”起來。不是僅僅是把草稿放大。

　　記者：您堅持書法創(chuàng)作的動力是什么？寫書法算是一種人生的修行嗎？

　　高慶春：小的時候只是把寫毛筆字看作一種練字，沒有多想。隨著時間的推移和年齡的增長，才逐漸認識到古人總結的“書如其人”是多么的準確到位。就是說，寫的字要和我這個人的一切劃等號，包括他的字形和人的特征、修行和閱歷等等。人到中年以后，心態(tài)更趨平和，更想多讀幾本書、增加作品的內(nèi)涵，更希望踏踏實實地提高修養(yǎng)等這些問題。書法作品是我們個人修行的外在反映，有的時候我會捫心自問：當下是一種什么狀態(tài)、我要表達什么、我要書寫什么、我是不是要這樣寫？隨著創(chuàng)作的實踐和思考，竊喜我的作品里面和我的一些想法也會有一些暗合。像我寫篆書，也搞篆刻，我會把篆書的字法自然地運用到我的印章里面去，所以書和印才能相契合，在不知不覺中形成這種協(xié)調(diào)，實現(xiàn)“書”與“印”的統(tǒng)一。這個追求的過程曼妙而又富有吸引力。

高慶春陶淵明《飲酒》（二十首之一）

　　結廬在人境，而無車馬喧。

　　問君何能爾？心遠地自偏。

　　此中有真意，欲辨已忘言。

　　山氣日夕佳，飛鳥相與還。

　　采菊東籬下，悠然見南山。

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高慶春

高慶春，1966年生于黑龍江。國家一級美術師。中國書法家協(xié)會理事，西泠印社理事，中央國家機關書法家協(xié)高慶春會副主席，中國書協(xié)篆書專業(yè)委員會秘書長。

人物簡介

高慶春，1966年生于黑龍江。國家一級美術師。中國書法家協(xié)會理事，西泠印社理事，中央國家機關書法家協(xié)高慶春會副主席，中國書協(xié)篆書專業(yè)委員會秘書長。文化部書畫基地高慶春書法工作室導師。結業(yè)于國家畫院沈鵬書法精英班。中國書協(xié)培訓中心、中國人民大學藝術學院、北京師范大學藝術傳媒學院、清華美院兼職教授，中國美術學院古文字書法創(chuàng)作研究中心研究員。曾任《中國書法通訊》執(zhí)行主編兼《中國書法》雜志副社長、黑龍江省書協(xié)駐會副主席兼秘書長、《書法賞評》社長、黑龍江省政協(xié)委員、黑龍江省青聯(lián)常委。現(xiàn)供職于中國文聯(lián)。

個人履歷

高慶春，1966年生于黑龍江。國家一級美術師。中國書法家協(xié)會理事，西泠印社理事，中央國家機關書法家協(xié)會高慶春副主席，中國書協(xié)篆書專業(yè)委員會秘書長。文化部書畫基地高慶春書法工作室導師。結業(yè)于國家畫院沈鵬書法精英班。中國書協(xié)培訓中心、中國人民大學藝術學院、北京師范大學藝術傳媒學院、清華美院兼職教授，中國美術學院古文字書法創(chuàng)作研究中心研究員。曾任《中國書法通訊》執(zhí)行主編兼《中國書法》雜志副社長、黑龍江省書協(xié)駐會副主席兼秘書長、《書法賞評》社長、黑龍江省政協(xié)委員、黑龍江省青聯(lián)常委。現(xiàn)供職于中國文聯(lián)。

多次在全國書法篆刻展賽中獲獎，多次受聘擔任全國書法展賽評委。1993年獲全國首屆正書大展最高獎，1995年在黑龍江美術館舉辦個人書法展，1998年獲中國文聯(lián)首屆蘭亭獎優(yōu)秀獎，2011年在北京舉辦“高慶春書法工作室首屆師生作品展”，2012年入選《中國書法》雜志年展暨60位中青年書法家提名展，2013年入選首屆中國書法“三名工程”大展，2013年入選中國文聯(lián)“書寫時代”書法大展，2014年入選“翰墨中國”書法大展。2014年在北京舉行“跡顯心通——高慶春書法新作展”。

著有《高慶春書法篆刻集》《當代書法大典·高慶春》《高慶春篆書三字經(jīng)》《高慶春篆書蘭亭序》《高慶春篆刻選》《當代篆刻九家·高慶春》《高慶春篆刻新作集》《莊敬日強·高慶春篆刻新作集》等。曾應邀出訪德國、伊朗、日本、韓國及臺灣、香港、澳門地區(qū)。作品被中南海、故宮博物院、中國美術館、人民大會堂、全國人大常委會、西安碑林博物館、中國印學博物館等收藏。

藝術年表

1987年 黑龍江省四煤城書法晉京展。

1988年 入編《當代印人名鑒》，黑龍江省青少年書法大賽一等獎。高慶春

1989年 入編《中國青年篆刻家作品集》。

1990年 全國“嶗山杯”書法大賽一等獎。

1991年 全國首屆書壇新人作品展，全國第二屆篆刻展，全國第二屆電視書法大賽二等獎。

1992年 全國第四屆中青年書法展，懷素草行書法展，黑龍江省第三屆中青年書法展一等獎，黑龍江省第三屆青年美術書法展金獎，加入中國書法家協(xié)會。

1993年 全國第五屆中青年書法展，入編《中國印學年鑒》。

1994年 全國首屆正書大展獲優(yōu)秀作品獎（最高），全國首屆楹聯(lián)書法展。

1995年 全國第六屆書法展，6月“高慶春書法篆刻展”在黑龍江省美術館舉行。

1996年 出訪日本參加“大中國藝術節(jié)”并在盛岡舉行“高慶春書法篆刻精品展”，賽克勒杯書法競賽二等獎，《書法》第1期專題介紹。

1997年 全國首屆（天津）書法藝術節(jié)·書法百家精品展，中韓書法交流展，出席黑龍江省第四次文代會。高慶春

1998年

全國第七屆中青年書法展，獲中國文聯(lián)“蘭亭獎”優(yōu)秀作品獎，全國首屆青年美術書法展一等獎，世界華人書畫展，西泠印社首屆國際書法篆刻大展，海峽兩岸甲骨文書法聯(lián)展，隨全國青年代表團出訪韓國，作品被中南海收藏。

1999年

全國第七屆書法展，《高慶春書法篆刻集》由黑龍江省美術出版社出版，獲韓國第三回東洋書藝大展優(yōu)秀獎并赴韓國參加開幕式及交流，當代青年書畫展銀獎，文化部全國群眾書畫影展銀獎，黑龍江“輝煌50年美術書法攝影大展”銀獎，被中國文聯(lián)授予“全國百杰書法家”和“海峽兩岸德藝雙馨藝術家”榮譽稱號。

2000年

全國第八屆中青年書法展，沈陽書畫藝術節(jié)·書畫家新作展，出席中國書法家協(xié)會第四次全國代表大會，出任黑龍江省第十屆篆刻展評委。

2001年

首屆中國書協(xié)會員優(yōu)秀作品展，中國書協(xié)“翰墨頌輝煌”大展，（釜山）韓中招待作家書畫展，獲全國篆刻藝術展銀高慶春獎，全國首屆黨政干部書法大賽金獎，全國首屆風景名勝楹聯(lián)書法展一等獎，《書法導報》首屆推新人大展書法與論文獲獎作品。

2002年

首屆“中國書法蘭亭獎”大展，全國第四屆楹聯(lián)書法展，第二屆中國（天津）書法藝術節(jié)·第二屆全國書法百家精品展，全國中青年篆刻家作品展，榮獲《青少年書法報》2001年度讀者評選“最佳中青年書法家”稱號，獲黑龍江省篆刻事業(yè)杰出成就獎，（重慶）當代著名篆刻家作品邀請展，“高慶春黃榕城書法展”在福建漳州圖書館與平和縣周碧初藝術館舉行，獲（天津）全國青少年優(yōu)秀美術書法作品邀請展金獎暨“2002年全國青年書法家百杰”稱號。

2003年

被吸納為四屆中國書協(xié)評審委員會委員，被中國書協(xié)四屆四次主席團會議批準為中國書法家協(xié)會理事，中央電視臺專題采訪，《中國書法》第6期專題介紹，獲黑龍江省文藝精品工程獎二等獎，全國青聯(lián)“萬眾一心抗非典”書畫展，“和平與進步中日當代書法藝術大展”并赴浙江安吉出席中日名家百米長卷筆會，率黑龍江篆刻代表團出席西泠印社百年慶典活動、篆刻參展。

2004年

全國第八屆書法展，中國書協(xié)理事書法精品展（西藏），“黑龍江藝術之冬”全國書法名家邀請展，《高慶春篆刻選》（榮寶齋出版社）首發(fā)式暨作品研討會在哈爾濱舉行，獲第20屆中國蘭亭書法節(jié)·全國書法名家作品展“王羲之書法獎”（紹興市政府），第15屆中日自作詩書法展，“全國首屆青年書法展”評審，作為黑龍江書法代表團副團長赴日本山形縣訪問交流。

2005年

《高慶春書法藝術》由中國藝術出版社出版，“鏡泊情”全國名家15人作品展、第16屆中日自作詩書法展、全國第五屆新人新作書法展、第五屆全國篆刻展、第三屆中國（天津）書法藝術節(jié)全國名家展、北京首屆國際書法雙年展·全國獲獎中青年書法展、京華雅集當代篆刻家北京邀請展、參加中國書協(xié)第五次代表大會并當選為五屆理事。

2006年

中國書協(xié)培訓中心頒發(fā)教授聘書，“社會主義榮辱觀”全國名家書法邀請展，第17屆中日自作詩書法展，中國書協(xié)五屆三次主席團會議通過高慶春為中國書協(xié)篆書專業(yè)委員會秘書長，中國書協(xié)培訓中心錄制的《名家臨摹光盤——篆書高慶春》發(fā)行，紀念中國書協(xié)成立25周年全國名家書法展，中國美術館篆刻家作品邀請展，全國公安民警書法大賽評審，9月被黑龍江省人事廳批準為國家一級美術師，9月份被批準加入西泠印社，作為正式代表參加全國第八次文代會，作品特邀參加2006中國蕭山國際書法大會。

2007年

中國美術館收藏高慶春篆刻作品4方，當代篆刻藝術大展，第18屆中日自作詩書法展，“翰墨頌歌”中國美術館迎奧運全國名家書法邀請展，應邀為人民大會堂創(chuàng)作巨幅篆書作品，中國國家畫院沈鵬書法精英班，全國第9屆書法展評審，“楚漢遺風”國際簡帛書法邀請展，沈鵬書法精英班泰山詩詞主題書法展，全國第九屆書法篆刻，作品篆書斗方一件及篆書八尺橫幅“觀滄?！北恢心虾Ｊ詹?。

2008年

中國書協(xié)千人千作書法展評審并特邀參展，“金石永壽”壽山石名家篆刻邀請展、中國書協(xié)理事書法展（?？冢?、《中國書法大典高慶春卷》出版發(fā)行，沈鵬書法精英班泰山詩詞主題書法展，“60印象篆刻邀請展”（重慶），第8屆國際書法交流大展，8日、9月4日應北京奧組委的邀請，到北京奧運主新聞中心進行書法篆刻表演和展示，篆刻作品“和為貴”、“平和淡定”兩方搭載神舟七號飛船完成“和平頌”太空飛行藝術之旅，策劃組織“全國篆書名家作品邀請展暨篆書委員會工作會議”（深圳），參加西泠印社105周年紀念大會暨第12屆社員大會、篆書作品入展社員作品展。

2009年

全國第六屆篆刻展，中國書法院“淵源與流變”簡帛書法展，被《書法報》等媒體評為當代100位書法名家，中國書協(xié)理事書法展（合肥），日本《書道》雜志第5期刊載專題介紹，沈鵬書法精英班畢業(yè)展，全國第六屆楹聯(lián)書法展評審，中國書協(xié)理事精品展（鄭州），篆刻篆書作品分別收入《共和國書法大系》篆刻卷、書法卷，《當代書法名家手卷系列高慶春篆書望海潮》（安徽美術出版社），西泠印社60年代青年社員作品展、全國60代表書家提名展，翰墨精華國慶60年書法學術提名展（杭州）。

2010年

中國美術館“情境書法大展”，首屆篆書展評審工作并擔任評委會秘書長，創(chuàng)作篆書秋興八首八條屏，沈鵬先生題寫“高慶春篆書杜詩秋興八首”，由高慶春策劃的《當代篆刻九家高慶春》出版發(fā)行，入展當代名家系統(tǒng)工程500家書法精品展（安陽），隨中國書法代表團出訪伊朗、德國，全國第三屆扇面書法展，“翰墨濱?！保ㄌ旖颍┲袊鴷鴧f(xié)理事書法精品展，國家畫院沈鵬書法精英班匯報展（中國美術館），中國書協(xié)第六次書代會上當選中國書協(xié)六屆理事。

2011年

文化部國際書畫研究會書畫創(chuàng)作基地高慶春書法工作室在北京開班，中央數(shù)字書畫頻道“書畫人生”高慶春專訪播出，作品被外交部收藏并陳列于中國駐伊朗大使館，入選紀念中國書協(xié)成立30周年——中國書協(xié)優(yōu)秀會員作品展，“金石永存”名家邀請展，全國首屆手卷書法展，“篆書名家提名展”（安陽），西泠印社“百年西泠盛世風華”大型系列活動之名家作品展、社員小品題跋展，《高慶春書法》由中國藝術出版社出版，《高慶春篆書三字經(jīng)》由中國書店出版，“高慶春書法篆刻工作室首屆師生作品展”在首都圖書館開幕。

2012年

被清華大學美術學院聘為書法兼職教授，書畫頻道百聯(lián)迎春書法名家展，“中國資深書法家作品展”，4月2日至6日出訪日本名古屋、京都、奈良、大阪，參加當代中國書法名家作品展（名古屋）開幕式，全國第二屆冊頁展（廣東）評審，《高慶春篆書蘭亭序》由中國書店出版社出版發(fā)行，全國篆書名家提名展（大同），中國國際廣播電臺錄制的“書印之旅—高慶春”在“環(huán)球奇觀”頻道欄目播出，發(fā)行《藝銘東方—高慶春》光盤，篆書《屈原離騷》被中南海收藏，第5屆中國天津書法藝術節(jié)全國書法名家邀請展，入選全國首屆全國 “三名工程”書法作品大展，西泠印社秋季雅集社員題跋作品展，《中國書法》年展當代中青年60名家提名展，入編《中國經(jīng)典美術全集（書法卷）》（線裝書局）。

2013年

中國美術館迎新春癸巳楹聯(lián)書法大展，書畫頻道第二屆百聯(lián)迎春展，全國第二屆篆書展評審、隨中國書法家協(xié)會代表團赴臺灣訪問并參加海峽兩岸書法交流，3月被批準為中央國家機關書法家協(xié)會

副主席，高慶春書法工作室第二屆高研班在京開班，“筆墨東方”國際書法大展（成都），“篆刻名家雙年展”（成都），“云峰獎”書法展評審，在京創(chuàng)作丈六大幅篆書作品《沁園春雪》，“三名工程”書法大展開幕、評論札記收入《“三名工程”書法展作品集》、《“三名工程”書法展入選名家訪談錄》， 10月22日西泠印社第13次社員大會并當選西泠印社第9屆理事會理事，西泠印社國際印社聯(lián)展，在政協(xié)禮堂“毛澤東詩意書法交響音樂會”現(xiàn)場書寫長卷，12月作品參加“東方紅中國夢”名家書畫邀請展，自作“云南組詩”參加“書寫時代”全國名家作品展（上海）。

2014年

書畫頻道第三屆百聯(lián)迎春書法展，篆刻院首屆篆刻名家收藏展（廣西），赴海南萬寧參加第八屆全國中小學書法節(jié)作品評審，赴香港參加“我們愛和平”兩岸四地書畫名家邀請展開幕式，第三屆中國蘭亭書法雙年展五體大展，全國書法名家紀念啟功先生捐贈作品展，書畫頻道上巳雅集手札展播，國家畫院沈鵬書法精英班回顧展，第25屆中日自作詩書法展，《莊敬日強—高慶春篆刻新作集》由西泠印社出版，“跡顯心通”——高慶春書法新作展在北京容介書院舉行。